張海波

電視紀錄片通過特定視角下對某時間內(nèi)特定領(lǐng)域進行呈現(xiàn)和闡述，以電視畫面的形式展現(xiàn)給觀眾。電視紀錄片在后期的制作方面有著一定的難度。電視紀錄片的拍攝中，不僅涉及大量影像錄制以及信息收集，在拍攝手法以及制作方式的方面也有著諸多難點，因此后期編輯制作中就要克服各種各樣的難點，從整體上提升制作的視覺效果。

1 電視紀錄片審美要求特點及后期編輯制作的作用

1.1 電視紀錄片審美要求特點體現(xiàn)

1）真實美的特點體現(xiàn)。電視紀錄片受到廣大觀眾的歡迎和喜愛是有著多樣原因的，不僅是因其能深刻反映社會人文內(nèi)涵，也因紀錄片的獨特審美特性所決定。其審美特征主要體現(xiàn)在真實美層面，這是電視紀錄片的生命所在。紀錄片能直接從生活當(dāng)中取材，拍攝真人真事，最大程度排斥虛構(gòu)以及扮演，所以電視紀錄片的真實以及客觀就決定了其生命力特性，這也是電視紀錄片與生俱來的[1]。真實美作為電視紀錄片審美基礎(chǔ)，對真實的要求比較高，需要有真實的時間、地點、事件、人物、環(huán)境等，能夠給觀眾客觀的展現(xiàn)記錄內(nèi)容，完整真實的記錄生活。

2）和諧美的特征體現(xiàn)。電視紀錄片審美在和諧美方面也有著鮮明的特點，電視紀錄片的題材比較廣泛，在人們的生活以及工作領(lǐng)域方面也不斷擴大，表現(xiàn)為記錄人的生存以及命運的紀錄片內(nèi)容不斷豐富。從記錄片內(nèi)容以人的生命以及命運過程為主而言，在審美層面這是有普遍以及深刻社會意義的，這是對歷史發(fā)展必然規(guī)律的表現(xiàn)，是“合目的”以及“合規(guī)律”的統(tǒng)一[2]。電視紀錄片的和諧美主要是記錄對象從過程不和諧最終到和諧的結(jié)果，通過現(xiàn)代文明觀念，在日常生活中，發(fā)現(xiàn)新的和現(xiàn)代人和諧需要的記錄和表現(xiàn)。和諧美是多樣的，如人與自然環(huán)境相和諧，其中表達對人順應(yīng)自然環(huán)境的《藏北人家》就表現(xiàn)了這樣的和諧美。

1.2 電視紀錄片后期編輯制作的作用發(fā)揮

電視紀錄片的后期編制制作有諸多積極作用，后期制作工作是較繁瑣的，涉及到的工作內(nèi)容比較多樣，因此后期的剪輯會對紀錄片藝術(shù)表現(xiàn)力產(chǎn)生較大的影響，這也是影響其視覺效果的重要因素[3]。電視紀錄片在后期剪輯時要對前期中所出現(xiàn)的部分問題加以科學(xué)化處理。后期剪輯的時候采用剪輯技術(shù)來提升紀錄片藝術(shù)感染力，能夠讓觀眾在觀看的時候產(chǎn)生共鳴，從而對紀錄片當(dāng)中的一些場景和所表達的內(nèi)涵產(chǎn)生深刻的印象。因此剪輯技術(shù)的提升可以提高電視紀錄片的宣傳效果，推動電視紀錄片的發(fā)展。

例如：電視紀錄片《輝煌中國》在后期制作中是以近些年中國發(fā)展理念作為主線，反映國家發(fā)展創(chuàng)新以及綠色和諧等內(nèi)容。這一電視紀錄片拍攝時間長達3 個月，涉及全國31 個省市自治區(qū)，所完成的拍攝素材超過了3 200 小時，在前期的籌劃以及拍攝和素材的搜集基礎(chǔ)上，后期經(jīng)過剪輯之后共呈現(xiàn)出6 集。觀眾在觀看之后感到熱血沸騰，感受到了自己國家的強大。之所以產(chǎn)生這樣的觀看感受，其中一個很大的因素就是后期編輯制作發(fā)揮的作用，剪輯中將凌亂的視頻素材整理成有主軸思想和連貫的畫面，從而帶給觀眾視聽上的享受和震撼。

2 電視紀錄片后期編輯制作“視覺效果”把控措施

2.1 科學(xué)應(yīng)用剪輯處理方法

電視紀錄片后期編輯制作的“視覺效果”的把控，要從剪輯處理方法的科學(xué)應(yīng)用方面加強，電視紀錄片后期剪輯處理的工作在實際的操作過程中具有一定的復(fù)雜性。具體工作落實主要是對聲音以及影像的剪輯，還有認知拍攝鏡頭以及非線性編輯等各項工作的落實。

編輯不同的內(nèi)容要和紀錄片的主題以及風(fēng)格特征等進行結(jié)合起來，從而提升剪輯處理的質(zhì)量，將后期編輯制作的最佳“視覺效果”呈現(xiàn)出來。剪輯的過程中要按照相應(yīng)步驟，把攝像人員所收集到的素材以及圖像和聲音等資料整理排序和拼接，從而形成完整影片，再進行下一階段工作[4]。紀錄片進行編輯處理的時候，非線性的處理中把需要的材料以及拍攝鏡頭融合調(diào)整，明確其中的鏡頭關(guān)系，以及紀錄表達的主題思想和內(nèi)容，通過非線性的處理手劃分好視頻材料結(jié)構(gòu)。

淮安電視臺拍攝的電視紀錄片《咱們村里喜事多》有一場反映改革開放后農(nóng)家婚禮的場景。我們選取的博里村是中國農(nóng)民畫之鄉(xiāng)，這里許多農(nóng)民擅長農(nóng)民畫、剪紙、刺繡等民間工藝。為了營造婚禮喜慶的氣氛，我們特意拍攝了一位農(nóng)村大娘為新人剪紙的畫面。后期編輯時，我們選取了大娘剪紙的特寫，接下來的畫面是一雙手拿著剪紙貼到了婚禮現(xiàn)場，巧妙地運用了道具和鏡頭實現(xiàn)了轉(zhuǎn)場，收到了意想不到的視覺效果。

另外，在拍攝認知鏡頭過程中，通過非線性編輯技術(shù)和鏡頭結(jié)合起來，以此控制鏡頭對視頻加以處理，能提升編輯制作的質(zhì)量。

2.2 視聽形象的修正處理

電視紀錄片后期編輯制作過程中的視聽形象的修正處理也是比較關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，有相關(guān)的學(xué)者調(diào)查統(tǒng)計，電視紀錄片中觀眾對視覺形象需求占據(jù)八成左右，聽覺形象占據(jù)兩成左右，雖然視覺形象以及聽覺形象存有一定的差異，但是兩者對電視紀錄片的整體“視覺效果”的完美呈現(xiàn)有著不可或缺的作用，對電視紀錄片的播出質(zhì)量影響也比較大，所以后續(xù)的視聽形象的修正就顯得比較重要[5]。在進行后期制作的時候要充分考慮到觀眾視聽感受，將電視紀錄片的魅力鮮明呈現(xiàn)出來。

筆者在拍攝紀錄片《午季》時，為了表現(xiàn)一位農(nóng)村老漢為燒麥秸而意外點燃了路邊草垛，即將面臨村里的罰款。當(dāng)村支書來到老漢家，看到的是一貧如洗的場景。為了表現(xiàn)老漢家的貧困，我們低角度拍攝了村支書和老漢坐在門口對話的場景，鏡頭前景是從破屋不斷滴下的雨水。但由于前期錄音設(shè)備有限，滴水聲音的收錄并不理想。在后期編輯時，我們特意加了滴水的音效，從而老漢家的貧困通過視聽效果直抵觀眾心靈，為村支書如何化解這一難題留下了伏筆。

2.3 現(xiàn)代技術(shù)科學(xué)應(yīng)用

電視紀錄片后期編輯制作中“視覺效果”的呈現(xiàn)，需要對現(xiàn)代技術(shù)加以科學(xué)化應(yīng)用，這是提升后期制作效率以及質(zhì)量的重要舉措。當(dāng)前計算機技術(shù)的發(fā)展對電視記錄片的后期編制制作提供了強大的技術(shù)支持，后期處理的時候應(yīng)用先進的計算機技術(shù)在方法操作上更為便捷。

例如，電視紀錄片《舌尖上的中國》在播出后受到大眾的喜愛。該紀錄片主要是圍繞食材以及主食和烹飪等內(nèi)容展開的，將我國的東西南北不同氣候以及自然環(huán)境當(dāng)中所蘊含的飲食文化豐富地呈現(xiàn)出來。后期的編輯過程中采用較新穎的剪輯技術(shù)將同一食材不同區(qū)域變化過程組合以及嫁接，運用“微距攝影”方式讓觀眾感受到食材向著食物轉(zhuǎn)化的過程，從而在觀看后能夠引起共鳴和情感寄托。

2.4 非線性編輯結(jié)合應(yīng)用

電視紀錄片的后期制作中對非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用非常普遍，這是提高電視紀錄片制作質(zhì)量的關(guān)鍵技術(shù)。非現(xiàn)行編輯技術(shù)能依照不同順序組接鏡頭以及調(diào)用鏡頭，保障剪輯的連貫性和專題紀錄片的完整性[6]。不同素材和關(guān)系的明確下，通過非線性編輯技術(shù)能準確表達紀錄片主題思想。后期制作當(dāng)中要充分注重各類藝術(shù)元素融合，應(yīng)用電影藝術(shù)、特效科學(xué)，以及改變自然節(jié)奏等，突出紀錄片的藝術(shù)元素，提高編輯制作的整體質(zhì)量。

3 結(jié)語

電視紀錄片的后期編輯制作過程中，涉及的制作要點比較多樣，這就需要和實際的制作要求相結(jié)合，從整體上提升電視紀錄片的后期制作質(zhì)量，將后期制作的視覺效果良好呈現(xiàn)出來。