咖啡小小

影片的新老兩代殺手都在試圖去證明，只要是一個(gè)有情感的人，都不應(yīng)該去做泯滅人性的事情——被當(dāng)做殺人機(jī)器使用。

拿遍了奧斯卡、金熊、金獅的李安，自上一部作品《比利林恩的中場(chǎng)休息》之后，時(shí)隔三年，終于又出新作了。作為當(dāng)代影響巨大的知名華裔導(dǎo)演，李安說自己是個(gè)十分貪心的人。一直以來，李安所做的，就是在電影的道路上不停地嘗試與探索。

的確，從《飲食男女》里活色生香的家宴場(chǎng)景，到《臥虎藏龍》中極具東方玄學(xué)意味的滔滔竹浪，從《色·戒》一閃而過、精致又陰郁的都市場(chǎng)景，再到《少年派的奇幻漂流》浪漫又富有想象力的詭譎色彩，實(shí)在很難用某一個(gè)詞、某一句話來概括他多變的創(chuàng)作風(fēng)格。

無論是《斷背山》中絕望的羈絆，還是《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中深邃的凝視，唯一不變的，是李安總有辦法去觸動(dòng)觀眾心底最深的那根弦。

用西方鏡頭演繹東方思想

電影的技術(shù)與電影的藝術(shù)，是電影分離出來的雙重靈魂，但是隨著電影的不斷發(fā)展，純藝術(shù)片與純商業(yè)片的界限早就開始模糊，藝術(shù)片幫助商業(yè)片走向更高的維度，技術(shù)賦予藝術(shù)電影展翅高飛的翅膀。

加上近幾年來超級(jí)英雄幾乎壟斷了純商業(yè)片的票房，但是隨著復(fù)聯(lián)系列落幕，今年來《獅子王》《小飛象》等經(jīng)典IP重演結(jié)果卻不盡如人意，好萊塢原創(chuàng)輸出乏力的說法塵囂直上。

在此之際，更加具有深度、可看性的故事結(jié)合不斷革新的技術(shù)，成為李安、諾蘭等眾多大師正在探索的電影之路，他們探索的是電影的明天。

正如克林特伊斯·特伍指導(dǎo)的《美國(guó)狙擊手》，丹尼斯·維綸紐瓦指導(dǎo)的《邊境殺手》都在商業(yè)、藝術(shù)價(jià)值、人性思考中找到了一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，這樣的作品幾乎就是好萊塢新商業(yè)大片的成功模板。

如果說《雙子殺手》這部電影讓觀眾失望的話，可能是看完之后，回想起來，情節(jié)有點(diǎn)老套。畢竟那些諜戰(zhàn)懸疑電影，已經(jīng)把“殺手”或者“特工”的故事講的差不多了。想在故事的懸疑上有突破，并不容易，好在這也不是李安這部新作的目標(biāo)所在。

整部電影的懸疑感沒有持續(xù)很久，真相在電影過半的時(shí)候，就被揭曉了。觀眾不用費(fèi)力去猜，就可以看到威爾·史密斯飾演的男主角，作為殺手正要退休的時(shí)候，卻遭遇了組織的追殺。而追殺的人正是“他自己”，這正是“雙子”殺手的由來。

是不是謎底就在謎面上？別擔(dān)心，影片告訴了觀眾這些信息，才算剛剛開始，這也是李安導(dǎo)演鋪陳故事的背景。真正的故事從這里才展開，而李安導(dǎo)演也有自信，用兩個(gè)方式來將故事講的不一樣。

影片的四分之一之后，老殺手退休未遂，反被追殺。作為主要人物的老殺手，開始有了典型主線故事的行為和內(nèi)心矛盾，行為上他必須找到追殺他的人，找到事情的真相。而內(nèi)心上，他其實(shí)害怕去面對(duì)自己的過去，以及曾經(jīng)控制自己的大反派。于是觀眾開始移情這位進(jìn)退兩難的老殺手。

在老殺手的行為和內(nèi)心沖突一點(diǎn)點(diǎn)得到突破時(shí)，隨之而來的，是酷炫的動(dòng)作場(chǎng)面。高速攝影和120幀畫面得到了發(fā)揮，幾場(chǎng)摩托車飆車戲，除了跟拍，還有快速的變焦，急速推進(jìn)的人物特寫，在大銀幕上的視覺沖擊力極強(qiáng)。同時(shí)，也減少了很多畫面的失真，在變焦和鏡頭高速推移的過程中，畫面中的信息量一點(diǎn)也沒有減少，反而令人目不暇接。

老殺手對(duì)于年輕殺手的預(yù)判，非常清晰地揭露了兩代殺手之間的聯(lián)系。之后的幾場(chǎng)硬核動(dòng)作戲，即便是在黑夜里的打斗，也利用了有效光源，讓幾場(chǎng)動(dòng)作戲都非常的耐看和扎實(shí)。

在武戲之余，相信李安導(dǎo)演最喜歡和最擅長(zhǎng)的，就是拍攝人物的內(nèi)心情感。一直以來，李安導(dǎo)演在人物的塑造上幾乎就沒有失手過，對(duì)于人性深度的思考也是他一直所追求的。

影片中，想要退休的老殺手亨利，無時(shí)無刻不在流露出人性的一面?！巴诵莸扔谡一刈约旱娜诵院土贾?，這個(gè)良知也是他和組織決裂的關(guān)鍵。揭穿了身邊女性臥底的身份，卻還為她的安全負(fù)責(zé)，都體現(xiàn)了他和組織的背道而馳。

在談及退休的原因時(shí)，老殺手亨利說：“我多殺一個(gè)人，就對(duì)我的工作多產(chǎn)生一份懷疑。”他想退休，也是想重新回歸生活，重新尋找自我。從此他也走上了一條，揮別自己的過去，抵抗權(quán)利陰影的道路。

“上了年紀(jì)，不敢照鏡子?！崩畎沧约阂舱f，人到中年，回首過去，誰(shuí)不想重頭來過。撞上一個(gè)20多歲的自己，走著過去的老路，怎么辦？恨鐵不成鋼，打又舍不得。

老殺手開始重新面對(duì)自己的過去，面對(duì)幕后操控自己命運(yùn)的人。而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)，來追殺自己的人，正是年輕版的自己時(shí)，他感覺自己不但這一生被操控了，而且是永恒被復(fù)制、被操控了的感覺。于是他在改變自己的同時(shí)，還要去改變自己的未來，甚至是人類的未來。讓自己脫離這個(gè)恐怖的組織，以及結(jié)束這個(gè)無限循環(huán)的父權(quán)關(guān)系。

影片也從這里開始，出現(xiàn)了科幻和哲學(xué)思想的部分。如果克隆人成為了現(xiàn)實(shí)，那么“造物者”就成為了賦予克隆人生命的廣義上的“父親”。而“父親”的愛與欺騙，教誨和指使，要如何相信和判斷，成為了是否有完整自我的象征。人類情感和反叛精神成為了克隆人最難能可貴的品質(zhì)。

無論有再多正義的理由，例如機(jī)器沒有痛苦、沒有家人會(huì)為它傷心等，我們都不能容忍人類最終被機(jī)器所替代。人類最珍貴的情感會(huì)讓我們緊張，害怕和痛苦，后悔和軟弱，這也是我們避免暴力和犯罪的最后一道人性枷鎖。

影片中的新老兩代殺手，都在試圖去證明，只要是一個(gè)有情感的人，都不應(yīng)該去做泯滅人性的事情——被當(dāng)做殺人機(jī)器使用。當(dāng)我們?cè)谔接?，沒有感情可以無限服從命令的殺手時(shí)，其實(shí)我們?cè)谡務(wù)摍C(jī)器，一種程序化沒有感情的戰(zhàn)斗機(jī)器。而人類被機(jī)器所替代，變成高效、沒有感情的指令動(dòng)物，是當(dāng)下我們的社會(huì)和價(jià)值觀所無法接受的。這個(gè)話題繼續(xù)延伸，也可以是工廠里的那些終將替代人類生產(chǎn)力的機(jī)器。我們是否做好了這樣的準(zhǔn)備？

這部《雙子殺手》討論人類有沒有權(quán)利去創(chuàng)造和使用這樣的機(jī)器，這些都是超越倫理和克隆人所存在的問題。亦如影片的結(jié)尾，一個(gè)獨(dú)立自由的人作為一個(gè)生命個(gè)體，將保留他試錯(cuò)和自我選擇的權(quán)利。無論老殺手如何建議年輕的自己，不要選錯(cuò)專業(yè)，年輕的殺手都堅(jiān)持說，他會(huì)選擇自己的人生。這同時(shí)也是對(duì)個(gè)體意識(shí)和自由權(quán)利的完整保留，而不是根據(jù)別人的經(jīng)驗(yàn)（另一種形式上的權(quán)威），或者利益最大化的方案去選擇人生的道路。

一場(chǎng)電影技術(shù)新革命掀起的風(fēng)暴

為了將視覺體驗(yàn)放大到極致，《雙子殺手》運(yùn)用到了電影界“120幀+4K+3D”的頂級(jí)技術(shù)，帶給觀眾純粹擬真的視覺體驗(yàn)。

李安說：“這次能夠跟威爾·史密斯來合作這部新片，是一個(gè)非常特殊和美妙的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)橐兄x最新的科技，能夠讓我不只是跟一位威爾·史密斯、而是跟兩位同時(shí)地合作”

利用真人CG技術(shù)，特效師通過模具校準(zhǔn)臉上所有的跟蹤點(diǎn)，通過電腦進(jìn)行數(shù)字空間上的計(jì)算轉(zhuǎn)換，在虛擬形象上重構(gòu)整個(gè)面部和表情細(xì)節(jié)，還原了一個(gè)23歲的威爾·史密斯。

從1997年的《黑衣人》、2001年的《拳王阿里》，到2007年的《我是傳奇》、2013年的《重返地球》，再到前段時(shí)間的《阿拉丁》，大熒幕前的觀眾見證了威爾·史密斯的不斷成熟和變化。該如何創(chuàng)建一個(gè)既真實(shí)還原本人、又符合觀眾心理認(rèn)知的年輕角色，是《雙子殺手》所面臨的一大挑戰(zhàn)，而李安導(dǎo)演再一次在CG技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了登峰造極的藝術(shù)效果。

利用高科技進(jìn)行的“數(shù)字造人”，是通過技術(shù)在虛擬形象上重構(gòu)男主角威爾·史密斯的所有表情細(xì)節(jié)——連皮膚的毛孔、細(xì)紋、肌理也都看得清。雖然是“假人”，卻能在巨大的屏幕上呈現(xiàn)出和真人一樣的生動(dòng)表情、意味深長(zhǎng)的眼神和微妙的情緒變化，這樣的技術(shù)本身就讓人嘆為觀止。

電影里的兩個(gè)威爾·史密斯，一個(gè)是50歲的老年版特工亨利，一個(gè)是只有23歲的青年版小克（Junior），通過數(shù)字技術(shù)，讓他整整年輕了27歲。

創(chuàng)造一個(gè)數(shù)字化人物是視覺效果方面最難做的事情之一，這不是做“年輕化”，也不是“面部置換”，我們所看到的是對(duì)威爾·史密斯表演百分百的視覺捕捉。這是憑借威爾自己的表演、動(dòng)作和能力，去創(chuàng)造出的真正豐富的表演。

同時(shí)，維塔工作室（本片特效）在打造年輕版威爾·史密斯時(shí)，還參照了他20多歲時(shí)的生活影像視頻，幾乎找來了他年輕時(shí)候的所有視頻素材。

這些素材并不是《絕地戰(zhàn)警》（27歲）、《獨(dú)立日》（28歲）、《黑衣人》（29歲）等電影鏡頭里的威爾·史密斯，而是生活中的素顏視頻，如家庭錄像等。

《雙子殺手》在拍攝時(shí)，威爾·史密斯只需帶上下圖的這個(gè)頭部裝具，在臉上布滿攝影機(jī)跟蹤的黑點(diǎn)，模具上的兩臺(tái)攝像機(jī)就可以記錄他所有的面部表情。特效師通過模具校準(zhǔn)臉上所有的跟蹤點(diǎn)，然后跟蹤點(diǎn)通過電腦進(jìn)行數(shù)字空間上的計(jì)算轉(zhuǎn)換，在虛擬形象上重構(gòu)整個(gè)面部和表情細(xì)節(jié)。

影片中，年輕版的小克因此才擁有了除了如假包換的皮囊外，還有了豐富和變化的表情、情緒。數(shù)字人物呈現(xiàn)出來的喜怒哀樂，讓我們驚嘆著技術(shù)可以使影像以假亂真。

除了“數(shù)字造人”，李安在《雙子殺手》的技術(shù)革新其實(shí)不滿足于此。我們都知道早在2016年的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，李安就嘗試了120幀。在今年的這部新片里，他希望把這些新技術(shù)能融合的更好。120幀過于完美，所有演員、景別在電影鏡頭下纖毫畢現(xiàn)、展露無余。

到了《雙子殺手》，李安繼續(xù)嘗試數(shù)字人物 + 高幀+3D的終極結(jié)合，全方位地呈現(xiàn)這部“自己追殺自己”的動(dòng)作科幻片。

影片拍攝還是120幀，但為了照顧觀眾以及實(shí)際播放的銀幕介質(zhì)問題，同時(shí)做了60幀的版本（24幀的也會(huì)有，2D的也會(huì)有）。用《比利·林恩》體會(huì)120幀的技術(shù)革新，在一部劇情片里，肉眼可見的體驗(yàn)其實(shí)不多。

我們用24幀和60幀看《雙子殺手》動(dòng)作戲份，就大概能明白為什么這次盡量要看60幀及以上版本。電影片開頭部分，威爾·史密斯在兩公里外射殺高速火車上的人。24幀看是一列快速行駛中的模糊車身，而60幀看甚至能看清火車上坐著的乘客。

年輕的殺手小克出現(xiàn)后，兩人在布達(dá)佩斯的摩托追殺戲，不僅動(dòng)作勁爆，視角上第一和第三人稱的不斷切換也很有味道。最主要的，鏡頭快速運(yùn)轉(zhuǎn)，車速不斷提高，在60/120幀下觀看酣暢淋漓。即便是高速動(dòng)作，中遠(yuǎn)景鏡頭里的周圍建筑、路人也都一覽無余，清晰入眼。

影片中老年亨利被撞倒落地后，年輕小克直接用摩托撞向亨利肉身。這一回合的交手里，通過這些高速動(dòng)作戲，小克顯出年輕人的強(qiáng)悍和靈活。之后幾場(chǎng)貼身肉搏，真人與數(shù)字人扭打在一起，“數(shù)字造人”的技術(shù)呈現(xiàn)出最高難度的虛實(shí)結(jié)合，看不出任何不同。

這一次，李安希望通過《雙子殺手》實(shí)現(xiàn)三點(diǎn)技術(shù)理想：數(shù)字人物、高幀、3D把它們完美融合和包裝，帶給觀眾前所未有的全新觀影體驗(yàn)。

李安是一個(gè)總能夠打破視效界限的人，他在《少年派的奇幻漂流》中得到的經(jīng)驗(yàn)是，數(shù)字電影需要做到更真實(shí)、更沉浸、更加充滿人性。在他開始探索的高規(guī)格影像下，他發(fā)現(xiàn)人們的眼睛變得更尖了，從此觀眾的參與感會(huì)更強(qiáng)，以致于演員的表演、現(xiàn)場(chǎng)的燈光、動(dòng)作的設(shè)計(jì)都要跟著變。他覺得這是接下來幾十年，電影行業(yè)很值得探索的領(lǐng)域，值得自己花時(shí)間花資本去研究、去發(fā)展。

有一天，你站在未來回首過去，這條路對(duì)不對(duì)，時(shí)間會(huì)給出答案。從這個(gè)程度上說，《雙子殺手》是李安送給自己，也是給每個(gè)人的一面鏡子。