摘 要： 廣東戲劇研究所創(chuàng)辦于1929年，在全國戲劇界“戲劇運動”和音樂界“新音樂運動”的時代背景下，在短短的兩年時間里，開展話劇公演、音樂普及活動，一定程度上順應(yīng)了廣州市民對話劇、音樂的需求。對廣東戲劇研究所戲劇和音樂活動進行梳理，力圖在20世紀30年代國內(nèi)戲劇界和音樂界時代背景下探究其社會價值和歷史意義。

關(guān)鍵詞：廣東戲劇研究所;話劇;歐陽予倩;馬思聰

中圖分類號： J609.2 ? ? ? ? ? 文獻標識碼： A

文章編號： 1004 - 2172（2019）04 - 0029 - 07

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.04.005

前 言

今為止，學術(shù)界對廣東戲劇研究所的創(chuàng)辦者之一歐陽予倩進行了較為深入的研究 ① ，對重要成員之一唐槐秋也做了為數(shù)不多的記述 ②。目前暫未見對廣東戲劇研究所的戲劇和音樂活動進行整體性的敘述與研究 ③?！稄V州民國日報》 ④ 是第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期廣州地區(qū)最有影響的一份日報，散見于其中的有關(guān)廣東戲劇研究所的記述提供了第一手研究資料。從20世紀30年代國內(nèi)戲劇界與音樂界的概況入手，根據(jù)廣東戲劇研究所的籌建、創(chuàng)辦、發(fā)展概況及戲劇和音樂活動具體情況，試圖進行整體性的探索，從而進一步揭示其戲劇和音樂活動的歷史意義。

一、成立背景

（一）國內(nèi)戲劇界概況

20世紀30年代，中國出現(xiàn)了3個戲劇運動：藝術(shù)的戲劇運動、革命的戲劇運動和職業(yè)的戲劇運動。中國的話劇 正是在這一階段形成了藝術(shù)的自覺并由此逐步走向成熟。

“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”的建立標志著中國共產(chǎn)黨開始直接領(lǐng)導中國現(xiàn)代戲劇運動，由此進入戲劇運動的革命階段。該階段包含了“左翼劇運” “國防戲劇”運動兩個時期，前者推動了戲劇創(chuàng)作內(nèi)容上的革命化，藝術(shù)形式也出現(xiàn)了積極的變化;后者產(chǎn)生的“國防戲劇”實際上是在新形勢下對“左翼戲劇”的轉(zhuǎn)換、延伸與拓展，明顯加快了中國話劇成熟化的歷史步伐。

30年代中后期的話劇職業(yè)化表現(xiàn)在話劇從業(yè)人員要以話劇創(chuàng)作和演出作為生活來源;話劇與觀眾之間的聯(lián)系更為緊密，話劇劇本與話劇演出互相影響得以加強;話劇劇目職業(yè)化水平得到提升。職業(yè)化的戲劇運動為中國話劇藝術(shù)的繁盛發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）國內(nèi)音樂界概況

20世紀30年代，學校普通音樂教育較以往已有明顯的改善，以上海音樂?？茖W校為典型的專業(yè)音樂教育走向正?；l(fā)展。群眾文化生活和新音樂活動開始走向初步繁榮：城市群眾性歌詠活動、市民群眾自娛性的民族器樂演奏活動在國內(nèi)大城市得以普及發(fā)展;中國管弦樂隊事業(yè)熱情度較高，但較之20年代北京大學音樂傳習所的管弦樂隊難有更大突破。

“左聯(lián)”“劇聯(lián)”等左翼文化組織的建立標志著我國自五四以來的新文化運動進入了新的階段?！疤K聯(lián)之友社”音樂小組、左翼“劇聯(lián)”音樂小組等左翼音樂組織的建立，為開展革命音樂運動、傳播左翼音樂起到了積極的推動作用。

1934年，全國范圍內(nèi)的抗日救亡斗爭一天天走向高潮。此間，各種類型的歌詠組織如雨后春筍般建立起來，掀起了轟轟烈烈的“救亡歌詠運動”熱潮。

二、籌建、創(chuàng)辦及發(fā)展概況

早在1923年8月，廣東宣傳局長鄧慕韓為改良戲劇宣傳起見，擬設(shè)立戲劇傳習所。 在籌備建立廣東戲劇研究所前，歐陽予倩曾赴中山大學歷史研究所參觀，并予以借鑒。

1927年夏，時任廣東省政府主席的李濟深邀請歐陽予倩赴穗籌辦廣東戲劇研究所，1928年，新任廣東省政府主席的陳銘樞向歐陽予倩再次發(fā)出邀請。同年冬，歐陽予倩抵達廣州，開始籌組廣東戲劇研究所。1929年2月16日，經(jīng)過約兩個月的調(diào)查、籌措、計劃，廣東戲劇研究所得以成立，歐陽予倩時任該所所長。所內(nèi)附設(shè)戲劇學校，由洪深任校長。該所“以創(chuàng)造適時代為民眾的新劇”為宗旨，是一個專門的戲劇研究機關(guān) ?，設(shè)置編纂、總務(wù)、劇務(wù)三股組織和大小劇場 。1930年秋，該所建立了音樂學校（含師范科、專修科），還成立了一支管弦樂隊。

廣東戲劇研究所演劇學校開課數(shù)月后，因校長洪深離校，導致一些措施仍在混亂之中，教師與學生的程度高低不齊，教學兩方都不滿意。該校經(jīng)費也無法維持辦學 ?。后續(xù)報道稱，附設(shè)演劇學校前因時局關(guān)系，暫時停課，并借此甄別學生，徹底整頓，前傳宣告解散，實為誤傳，查核校仍繼續(xù)開辦，并有種種新計劃力求實現(xiàn)。 廣東戲劇研究所前因軍事時期，經(jīng)費欠缺，省政府著令暫行停止進行，待經(jīng)費稍裕，即行恢復(fù)。1929年6月，經(jīng)決定續(xù)辦，并于6月20日訓令歐陽予倩遵照，該所經(jīng)費原定四千余元，擬變更工作范圍及辦法，減為二千余元，繼續(xù)援助粵劇各戲班發(fā)展，并集各界劇團戲劇家、音樂家等共同研究，所有編劇排演等辦法。

至1931年，當政者指責研究所未起到“輔助黨國宣傳”的責任，而是在耗費金錢，決定予以裁撤。1931年7月，研究所停辦。

三、戲劇和音樂活動

（一）戲劇學校的師資與生源

廣東戲劇研究所附設(shè)戲劇學校 （初設(shè)話劇、歌劇兩部，后改為文學系、演劇系 ?），初定招生50名學生（專習戲劇40人，專習音樂10人）;另特別班學額50名，為男女兼招 。于1929年3月6—7日舉行入學考試 。生源方面，添設(shè)校外生，以備各界現(xiàn)有職業(yè)者及在校生研究戲劇。演劇系主任先是洪深，后由唐槐秋 ?擔任，戲劇文學系主任由胡春冰擔任，馬彥祥也短時間代替過系主任一職。 音樂系系主任先是馬思聰，后由陳洪擔任。 該所聘請嚴工上 ?為音樂教師，并負責中樂。邵知歸 ?從事舞蹈改良方面的工作，唐槐秋擔任舞蹈教師，并請中大及嶺南南大校史學教授共同研究歷代的服裝，為改良戲劇服裝做準備。 歐陽予倩還親自編制歌劇劇本，如《荊軻》 《藺相如》 《林沖》 《楊妃傳》 《劉三妹》等;另編制了《車夫之家》 ?《屏風后》 ?《空與色》 ?等話劇劇本。

廣東戲劇研究所演劇學校于1929年4月1日開學。第二次入學考試后錄取男生班學生7人，女生班學生7人，特別班學生男生3人，女生2人。 戲劇學校演劇系中設(shè)置歌劇班、話劇班，歌劇班主要培養(yǎng)戲曲演員。該校于1929年4月8日正式上課，課程有十余門，戲劇理論與演劇實習并重，正科特別班學生共八十余名。

廣東戲劇研究所于1929年9—10月恢復(fù)招生，其中話劇班15名，歌劇班15名，音樂班10名。男女兼收，一年半卒業(yè)。凡年在14歲以上，20歲以下，受過相當教育，而有演劇之才能與興趣者，即可報名。

1931年6月，研究所附設(shè)戲劇學校第一屆學生畢業(yè)，大多留校工作。 截至1931年6月，演劇系畢業(yè)了一個班的學生，文學系學生雖未畢業(yè)，但在學期間，水平得到很大提高，成為日后戲劇運動的重要力量。從研究所走出了不少人才，如香港的編導和演員李晨風、李月清、盧敦、高惠蘭等，上海音樂界的張正凡及在廣州粵劇院任教的陳酩、羅品超等。

（二）社會實踐活動

1929年2月26日，歐陽予倩、方航僧、朱嘉樂、洪心、邵知歸、嚴工上、唐槐秋、王文友、沈凌云等音樂大家到中央公園放音臺奏曲，有京腔粵曲，均分別有合奏。

嚴工上、何勉仲、林鑄榮、梁子安、麥君博、梁以忠、蔡保羅、盛獻三、謝瑞灼、黃龍煉、李煥維、彭植三、鄧景垣、劉瑞珩于1929年5月4、5日兩天參加改良戲劇會開幕典禮及游藝大會，屆時還邀請了精武體育會、中華音樂會、木鐸社、蜚聲劇社、廣東藝術(shù)社等各名流歌伶到場助興。

廣東戲劇研究所除研究各種戲劇外，對于中西音樂也頗為重視，注重中國音樂的整理創(chuàng)作。該所聘請專家講授樂理音律，并附設(shè)音樂會，會員多為社會名流專家。例如，“最近音樂家馬思聰君新自法國回國，精西樂，擅奏梵啞鈴，為當今杰出者，歐陽所長于1929年9月21日星期六晚，在回龍上街戲劇研究所內(nèi)開會招待馬君蒞會場演奏梵啞鈴 ?，由20時起至22時止” 。

（三）參演南國社公演系列活動

1929年2月28日，上海南國社 ?抵達廣州開展演劇活動 ?，主要以擴大剛剛成立不久的廣東戲劇研究所的影響力為目的，在話劇史上被傳為佳話。南國社參演演員有唐叔明女士、黃大琳女士、吳家瑾女士，暨左明、田洪、徐志尹、趙銘彝、宋小江、左天錫等。廣東戲劇研究所時任所長歐陽予倩、劇務(wù)主任唐槐秋、廣東戲劇研究所附設(shè)演劇學校校長洪深、講師萬籟天均也加入了表演。 3月6日先行試演，3月7日正式公演。前往觀看人數(shù)達數(shù)百人。出演人員及節(jié)目為：詩劇《古潭的聲音》（萬籟天出演），喜劇《生之意志》（唐槐秋、左明、艾霞、萬籟天出演），社會悲劇《蘇州夜話》（唐槐秋、唐叔明、艾霞出演），悲劇《湖上的悲劇》（萬籟天、唐叔明、左明、吳家瑾出演）、悲劇《車夫之家》，歌劇《貞娥刺虎》（歐陽予倩、洪深出演）等。3月9日上演《名優(yōu)之死》 《強盜》 《湖上的悲劇》 《生之意志》 《空與色》等5出。3月10日歐陽予倩先生登臺演北劇《人面桃花》 ?，并與洪深先生合演昆劇《雙宮入刺虎》等。

南國社于1929年3月16、17日在中山大學大禮堂連演兩日，演出《古潭的聲音》 《湖上的悲劇》 《蘇州夜話》 《名優(yōu)之死》 《未完之杰作》 《生之意志》等劇目，再加演《強盜》 《往何處去》等新劇，并請廣東戲劇研究所所長歐陽予倩主演歌劇，另請廣東戲劇研究所音樂隊參加助興。

（四）中央公園廣播電臺演出活動

1929年8月24日晚7時，所長歐陽予倩演講，全體教授及學生擔任中樂節(jié)目。節(jié)目秩序如下：1.蔣永茲唱北調(diào)《行路》;2.唐槐秋唱北調(diào)《捉放曹》;3.歐陽予倩唱北調(diào)《玉堂春》及昆曲;4.戲劇研究所學生唱粵曲《瀟湘琴怨》（以上樂曲由嚴工上三弦、方抗僧胡琴、易秋霜秦琴、蘇蔭階提琴、徐志尹二胡等音樂家拍和）;5.由上列音樂家合奏《霓裳曲》。

1929年9月7日晚7—8時，研究所教授嚴工上先生三弦、徐志尹先生二胡合奏古調(diào)《歡樂歌》;學生蘇紹英唱粵曲《瀟湘琴怨》，教授蘇蔭階京胡，嚴工上三弦、學生陳國英橫簫、黃碧桐打鼓、潘震球打鑼、羅兆鑑打鈸拍和;嚴工上先生三弦獨奏《霸王卸甲》。

1929年9月22日下午中樂節(jié)目中，研究所歐陽所長暨全體教授及學生到臺奏曲。

（五）公演活動

該研究所在南國播下了話劇的種子，話劇公演不下10次，演出了創(chuàng)作與翻譯的劇本約30個。

戲劇研究所從1929年8月2日開始在回龍上街本所小舞臺（可容二百座位）一連三晚進行公演，周五晚招待職員、學生親屬及藝術(shù)界，周六晚招待報界，周日晚招待黨部及軍政界。該所還舉辦音樂會，每周三、周六兩晚進行。

廣東戲劇研究院劇藝實習班第二次公演于1929年9月13、14、15日在廣州市泰康路回龍上街十二號廣東戲劇研究所小劇場舉行。公演由唐槐秋導演，演出劇目為《男人》（一幕，日本小山內(nèi)熏作）、《賊》（一幕，日本前田河廣一郎作）、《最后的擁抱》（五幕，歐陽予倩編）。 其中以第三劇表演較好，情節(jié)亦佳，較第一次公演時確有進步。

《戲劇》特刊第二十一期報道第三次公演時間為12月27、28、29日，每日下午7時起，出演劇目有《可憐的裴迦》（兩幕喜劇，曹靖華譯）、《再見》（一幕劇，歐陽予倩作）、《同胞姊妹》（一幕喜劇，顏仲彝編）、《撫兒難》（一幕悲劇，田漢譯）、《屏風后》（一幕喜劇，歐陽予倩作）。

第四次話劇公演為1930年1月10、11、12日每晚7時。地點：泰康路回龍上街十二號本所。券價：一律小洋四豪 。劇目為《一百二十五兩銀子的面孔》（獨幕喜劇，英國巴雷著），唐槐秋排演;《女店主》（三幕五場劇，意大利哥爾獨尼著，焦菊隱譯），馬彥祥排演。

（六）藝術(shù)實踐活動

1929年10月10日，廣東戲劇研究所參加大東門省黨部大禮堂游藝大會的演出。出演《賊》（獨幕?。?、《最后的擁抱》（三幕?。?該校教員擔任音樂，北劇名家蔣永茲出演《捉放曹》;歐陽予倩、嚴工上合演《女起解》。

（七）中樂演奏會

1929年10月26日，廣東戲劇研究所聘請音樂家何育齋、羅九香、羅友梅、饒碧初、饒淑樞、丘魯愈等演奏，并請各界人士參加。 當日，省府陳主席及陳策、歐陽駒等各要人亦均在座，十時開幕，歐陽予倩所長亦到會向來賓報告。廣州音樂家及香港女嘉賓參加音樂舞蹈節(jié)目。表演節(jié)目如下：管弦合奏《迎仙客》 《萬家春》等曲，羅友梅的長笛獨奏，以《朦朧之月》為背景音樂，頗具特色。三弦琵琶及箏合奏，音調(diào)悠揚和諧，令人心醉，全場為之寂然。最后以管弦合奏結(jié)束演出。

（八）《戲劇》特刊

《戲劇》特刊并非單獨出版的雜志，而是由廣東戲劇研究所編輯、《廣州民國日報》出版并隨報發(fā)售的專欄性刊物。定價每期3角，半年1.6元，全年3元，全國各大書局均有分售。雜志出版了兩卷共12期，周刊111期，發(fā)表了大量創(chuàng)作、翻譯及理論文章。

戲劇創(chuàng)作是歐陽予倩對中國現(xiàn)代戲劇的主要貢獻之一。 在廣東戲劇研究所期間也是他創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了《屏風后》 《同住的三家人》等作品 。他在《戲劇》雜志發(fā)表的話劇作品有《屏風后》（獨幕） ?、《車夫之家》（獨幕） ?、《小英姑娘》（獨幕） ?等;歌舞劇作品有《荊軻》 ?《楊貴妃》 ?《劉三妹》 ?《白姑娘》 ?等;撰寫的文章有《戲劇改革之理論與實際》 《自我演戲以來》 《粵劇北劇化的研究》 《用粵語演話劇》 《戲劇與宣傳》 《動的藝術(shù)》 《民眾劇的研究》 《〈怒吼吧中國〉上演記》 《演〈怒吼吧中國〉談到民眾劇》等。

三、社會價值和歷史意義

（一）社會價值

廣東戲劇研究所的話劇演出活動、音樂活動是20世紀30年代全國話劇界、音樂界活動的一個縮影、一個個案，順應(yīng)了當時的社會背景及時代要求。

參與廣東戲劇研究所的話劇演出、音樂活動的演員有廣東戲劇研究所的教師、學生，亦有客家音樂名家，還有活躍于社會音樂活動中的音樂社團。

廣東戲劇研究所的音樂活動與廣州城市社會生活的關(guān)聯(lián)度也極其顯著，從出演的地點（場所）來看，著實與廣州市民的常規(guī)生活密切相關(guān)，與社會音樂教育發(fā)生了關(guān)聯(lián)。廣東戲劇研究所的公演活動普及程度較高，表演對象關(guān)照到本所職員、學生、藝術(shù)界、報界、政界的人士，既為話劇傳播創(chuàng)造了新的途徑，也豐富了廣州各界人士的精神文化生活。

（二）歷史意義

20世紀初，話劇從西方傳入中國，我國的戲劇從古典戲劇時代發(fā)展到現(xiàn)代戲劇時代。到了20世紀30年代，中國現(xiàn)代戲劇理論、戲劇創(chuàng)作和戲劇團體的組織等進入一個空前繁榮的時期。 田漢在上海一帶領(lǐng)導的“南國社”、熊佛西在北京領(lǐng)導的“北平藝術(shù)學院戲劇系”和歐陽予倩在廣州領(lǐng)導的“廣東戲劇研究所”是藝術(shù)的戲劇運動3個極富影響力的輻射中心。 廣東劇運在戲研所的推動下，逐漸完成由文明戲向現(xiàn)代話劇階段的過渡。 南國社南下的初衷在于慶賀廣東戲劇研究所的成立，在客觀上，實現(xiàn)了南國社與廣東戲劇所的“南北互動”，起到了紐帶作用，也為“左翼戲劇運動”起到了在特定區(qū)域中“承上啟下”的作用。

廣東戲劇研究所附設(shè)音樂學校的音樂教育活動體現(xiàn)了當時新型學校音樂教育的發(fā)展特點。學校的音樂師資馬思聰、陳洪是隨后私立廣州音樂院的創(chuàng)始人。馬思聰從法國留學歸來即投入到研究所的工作中，他精進“西樂”，為該所的“西樂”教學起到了極大的促進作用。該所附設(shè)音樂學校的創(chuàng)辦也為廣州的專業(yè)音樂教育提供了“人才”。在生源上，私立廣州音樂院 ?第一屆畢業(yè)生一部分為廣東戲劇研究所的學生，一部分是向社會新招的學生。

廣東戲劇研究所重視“中西并舉”。從其音樂實踐活動上演的節(jié)目來看，既有京腔、北調(diào)，又有中樂、粵曲等。其創(chuàng)辦的這支單管編制的管弦樂隊 ?是當時南方第一支正規(guī)的具有專業(yè)性質(zhì)的管弦樂隊，也隨后“加盟”私立廣州音樂院。

結(jié) 語

廣東戲劇研究所于1929年由歐陽予倩等人創(chuàng)辦于廣州，附設(shè)演劇學校、音樂學校，還建立了一支管弦樂隊。在兩年的時間里，校內(nèi)開展話劇、歌?。☉蚯⒁魳方逃?，校外開展話劇公演、音樂普及活動。廣東戲劇研究所的戲劇和音樂活動分別為當時廣州區(qū)域內(nèi)開展藝術(shù)的戲劇運動、普通音樂教育活動的一個縮影，同時分別為開展左翼戲劇運動、專業(yè)音樂教育起到了承前啟后的積極推動作用。

本篇責任編輯 錢芳

收稿日期： 2019-05-06

作者簡介：居地希（1986— ）女，碩士，星海音樂學院助理研究員（廣東廣州 511400）。