趙佳琪 通訊作者：那海峰

（沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院/沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110021）

來(lái)自西班牙的偉大藝術(shù)家畢加索一生坎坷多難，導(dǎo)致其作品深受影響。

畢加索的全名叫帕勃洛魯伊斯畢加索，在1901年到1904年，他經(jīng)歷了人生灰暗時(shí)期，也就是著名的藍(lán)色時(shí)期。短短的三年，年輕的畢加索的生活仿鍍上了一層淡淡的陰云。他的朋友朋友自殺離世永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠，這使他郁郁寡歡。加上第一次畫(huà)展并不景氣，巴塞羅那與巴黎的車費(fèi)使他經(jīng)濟(jì)狀況美日愈下，與此同時(shí)為了創(chuàng)作他經(jīng)常與下層人民交流生活，比如名作《彈吉他的老人》，一股既往的壓抑與窒息感。不難看出老人衣著寒酸，所處環(huán)境簡(jiǎn)陋。深陷的眼窩和骨瘦如柴的身子盡顯狼狽，完全沒(méi)有音樂(lè)人應(yīng)有的優(yōu)雅。究竟作者有什么樣的人生經(jīng)歷才會(huì)使得作品這樣的抑郁不快。使人不由得聯(lián)想到作者的生平經(jīng)歷。不過(guò)在此之前大概人們就猜到了，一定是灰暗苦澀的日子。畢加索用油畫(huà)作為載體，將他晦澀的情感與莫大的壓力傳遞到了大眾眼前，而這些偉大的作品時(shí)隔百年，竟也能深深地打動(dòng)我們。一來(lái)說(shuō)明作品的高質(zhì)量，二來(lái)也說(shuō)明了被賦予感情的作品，才是完美的。無(wú)論時(shí)隔多久，都有直擊人類內(nèi)心的力量。想要達(dá)到如此完美的契合，須知油畫(huà)藝術(shù)與情感缺一不可，相輔相成。

在1904年到1906年，畢加索迎來(lái)了他的紅色時(shí)期，他搬到了巴黎，并開(kāi)始結(jié)交女友。徹底了結(jié)束了他的藍(lán)色時(shí)期。他從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的簡(jiǎn)潔筆法。而這就是玫瑰紅時(shí)期的典型畫(huà)法。熱情的玫瑰紅代替了陰冷的藍(lán)色，把青春的活力和愛(ài)情的歡愉活脫脫的定格在紙上。將活力浪漫代替了憂傷的藍(lán)色。

我們也由此而之知道，在我們進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，不僅要扎實(shí)自己的基本功，跟風(fēng)要多多觀察生活，用心去感受，去創(chuàng)作，要善于發(fā)現(xiàn)世界，觀察世界。況且藝術(shù)本身就是對(duì)生活的感應(yīng)表達(dá)。在精益求精的同時(shí)，也不忘對(duì)感情的感受，一切都是情感，一切都是藝術(shù)。藝術(shù)工作者就是要把兩者看似毫無(wú)相關(guān)實(shí)則卻有著千絲萬(wàn)縷的二者完美的結(jié)合在一起，發(fā)揮出更大的價(jià)值，更被人所理解，所欣賞，畢加索大師就是詮釋了感情與油畫(huà)的完美結(jié)合，在藍(lán)色時(shí)期，他的畫(huà)風(fēng)憂郁而迷茫，使人看了郁郁寡歡。而紅玫瑰時(shí)期卻把之前的陰郁一掃兒空，整個(gè)畫(huà)風(fēng)看起來(lái)活力滿滿，兩種風(fēng)格一目了然，充分證明了在油畫(huà)這門藝術(shù)里，情感起了莫大的作用。這足以說(shuō)明，油畫(huà)藝術(shù)是于情感相輔相成的。