家誠(chéng)

2020早春系列，設(shè)計(jì)師Natacha Ramsav-Levi與Chloe來(lái)到了上海。按照慣例，度假系列的設(shè)計(jì)靈感往往來(lái)自時(shí)裝秀舉辦地的民俗文化，Chloe這次也不例外。Ramsav-Levi是一名中國(guó)電影愛(ài)好者，她喜歡導(dǎo)演賈樟柯、婁燁、侯孝賢他們的作品，而這些作品里往往存在大量未直述的想象空間，微妙的故事氛圍和人物情感。而中國(guó)元素在這次的設(shè)計(jì)上也同樣是不那么直接的：旗袍的側(cè)扣設(shè)計(jì)，中國(guó)紅、傳統(tǒng)刺繡、還有改良式中山裝，這些元素自由地穿插于整個(gè)系列中，但同時(shí)還是保留了Chloe的法式自由精神。設(shè)計(jì)師Ramsay-Levi此前拜訪過(guò)三次中國(guó)，在她印象中上海的城市女性穿著時(shí)髦，冬日里會(huì)以大衣配運(yùn)動(dòng)鞋，非常有個(gè)人風(fēng)格。浪漫的服飾搭配運(yùn)動(dòng)鞋的方式也出現(xiàn)在這次的系列里，她希望穿著Chloe的女性是能融入一個(gè)城市的街景中，是自由不受束縛的，這正是品牌一直以來(lái)追求的精神。

在地球的另一邊，Miuccia Prada女士把品牌帶到紐約，但她卻表示這次想展現(xiàn)“at home”的狀態(tài)。作為“共產(chǎn)主義”擁護(hù)者，“其產(chǎn)”元素一直是她在Prada設(shè)計(jì)中反射自己政治立場(chǎng)的體現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)的幾個(gè)looks一下就把Prada情懷回溯到品牌的90年代巔峰時(shí)期。利落的裁剪和擺脫繁復(fù)的格紋設(shè)計(jì)，以及改良式的中山裝搭配花卉圖案，似乎又有些safari suit的意思。Miuccia說(shuō)她很容易受政治影響，而這個(gè)系列是她對(duì)當(dāng)下情勢(shì)的抗議。這同樣也從她對(duì)面料的選擇看得出，大量的棉質(zhì)府綢和斜紋布的使用。但在配飾上，Miuccia一如既往地保留了她的浪漫情懷：飾有大塊亮片的圍巾，和巴洛克風(fēng)格的耳環(huán)及項(xiàng)鏈。

跨越大西洋，來(lái)到與歐洲相望的摩洛哥。設(shè)計(jì)師Maria GraziaChiuri把Dior的2020早春系列帶回了在這座北非花園馬拉喀什。1960年，當(dāng)時(shí)執(zhí)掌Christian Dior的Yves Saint Laurent為品牌設(shè)計(jì)了一件名為“Marrakech”的大衣，從此馬拉喀什就流淌在了品牌血液中。這個(gè)系列是高級(jí)時(shí)裝與地域文化巧妙融合的一個(gè)典范，也是對(duì)Yves Saint Laurent先生的致敬。蠟染工藝在這里也發(fā)揮到了極致，花蟲鳥獸、叢林剪影、塔羅神話，這綺麗夢(mèng)幻的圖案都由Uniwax工作室制作完成。60年前Yves Saint Laurent先生設(shè)計(jì)的抹胸蝴蝶結(jié)短裙和Marrakech大衣也得到了新的演繹。除此之外，Chiuri女士還與許多其他藝術(shù)家合作共同完成這個(gè)系列，比如美國(guó)藝術(shù)家Mickalene Thomas的串珠設(shè)計(jì)、牙買加裔英國(guó)設(shè)計(jì)師格GraceWales Bonner的raffia刺繡設(shè)計(jì)、科特迪瓦設(shè)計(jì)師Monsieur Patheo的ANC領(lǐng)袖曼德拉面孔圖案設(shè)計(jì)、以及制帽大師Stephen Jones與Martine Henry合作出的頭巾設(shè)計(jì)。這是時(shí)裝藝術(shù)的精彩碰撞，也是設(shè)計(jì)師Chiuri對(duì)地域文化的平權(quán)呼吁與包容。