□柴冬冬

自2000年黨的十五屆五中全會(huì)首次使用“文化產(chǎn)業(yè)”概念，并從國(guó)家層面大力推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展以來(lái)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)一直保持著高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的飛速發(fā)展相呼應(yīng)，近年來(lái)國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)思想和學(xué)術(shù)體系建設(shè)不斷深入和完善，涌現(xiàn)了大批文化產(chǎn)業(yè)研究的成果。從2018年國(guó)內(nèi)出版的文化產(chǎn)業(yè)研究著作來(lái)看，緊密貼合新時(shí)代的文化發(fā)展要求，細(xì)致梳理文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，聚焦新問(wèn)題、新業(yè)態(tài)、新模式、新特征是其基本特點(diǎn)。但文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)包含眾多內(nèi)容的社會(huì)生產(chǎn)部門(mén)，從2018年國(guó)家統(tǒng)計(jì)局的最新文件《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類（2018）》來(lái)看，文化產(chǎn)業(yè)包含了9大類43中類與146小類，因此就理論層面而言，其在對(duì)象和問(wèn)題域上都是龐雜的，為避免過(guò)于分散，本次盤(pán)點(diǎn)將以文化產(chǎn)業(yè)類學(xué)術(shù)著作為主要對(duì)象，在關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)一般研究的同時(shí)，也將旁及具體行業(yè)的相關(guān)研究，力圖從宏觀上呈現(xiàn)2018年國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)研究的總體動(dòng)態(tài)。

一、文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀研究

對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的運(yùn)行現(xiàn)狀進(jìn)行梳理是文化產(chǎn)業(yè)研究最為基本的內(nèi)容。作為一種文化經(jīng)濟(jì)部門(mén)，文化產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)、消費(fèi)、技術(shù)、政策等因素密切關(guān)聯(lián)，這就決定了它始終是動(dòng)態(tài)的、變化的，無(wú)論是企業(yè)、政府，還是學(xué)術(shù)研究者都必須把厘清產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)踐放在首要地位。從總體上看，2018年對(duì)文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的研究著作主要圍繞產(chǎn)業(yè)報(bào)告、評(píng)論與觀察三個(gè)層面展開(kāi)。

《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)年度發(fā)展報(bào)告（2017）》（葉朗，北京大學(xué)出版社），聚焦2016—2017年（含2016年全年和2017年年初）中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)，主要從行業(yè)報(bào)告、專題報(bào)告、案例分析三個(gè)層面展開(kāi)考察。由于報(bào)告的時(shí)效性質(zhì)，該書(shū)在內(nèi)容上不僅體現(xiàn)了對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行年度盤(pán)點(diǎn)的特色，還體現(xiàn)了對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行跟蹤研究的特點(diǎn)。從行業(yè)層面看，該書(shū)聚焦于出版、電影、廣播電視、演藝、動(dòng)漫、游戲、新媒體、藝術(shù)品、會(huì)展、旅游、教育、創(chuàng)意與設(shè)計(jì)服務(wù)等，這些行業(yè)分報(bào)告均在梳理現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，注重問(wèn)題的闡發(fā)、趨勢(shì)的預(yù)測(cè)以及對(duì)策的提出等。在專題和案例層面，該書(shū)一方面以翔實(shí)的數(shù)據(jù)和鮮明的問(wèn)題意識(shí)考察文化產(chǎn)業(yè)不同部門(mén)在近年來(lái)面臨的重要問(wèn)題，如“自貿(mào)區(qū)3.0：國(guó)家試驗(yàn)與打造中國(guó)文化對(duì)外開(kāi)放的新優(yōu)勢(shì)”“‘一帶一路’文化貿(mào)易發(fā)展研究”“‘互聯(lián)網(wǎng)+’時(shí)代電影產(chǎn)品差別定價(jià)及層級(jí)市場(chǎng)的構(gòu)建”等；另一方面則選取不同行業(yè)的代表性企業(yè)、品牌、產(chǎn)品進(jìn)行分析，重在對(duì)運(yùn)營(yíng)特色與經(jīng)驗(yàn)的梳理。

相比之下，《2018中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》（范周，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社）雖屬于同一題材，但卻根據(jù)新的產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)踐進(jìn)行了適時(shí)調(diào)整，如選取了創(chuàng)意城市、文化貿(mào)易、文化藝術(shù)服務(wù)、文化信息傳輸服務(wù)業(yè)、文化休閑娛樂(lè)服務(wù)、文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文化產(chǎn)業(yè)與人工智能融合、博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、老舊廠房改造等。在行業(yè)選擇上，該書(shū)并不聚焦傳統(tǒng)以內(nèi)容生產(chǎn)為標(biāo)準(zhǔn)的行業(yè)分類，而更多地關(guān)注不同領(lǐng)域的熱點(diǎn)問(wèn)題、新興業(yè)態(tài)發(fā)展趨勢(shì)以及文化與相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合趨勢(shì)，涉及信息、內(nèi)容、傳播、服務(wù)、運(yùn)營(yíng)等多個(gè)層面?？芍^既有宏觀政策解讀與微觀行業(yè)觀察，也有對(duì)年度新問(wèn)題與新現(xiàn)象的思考?！吨袊?guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)年鑒（2018）》（李季，中國(guó)建筑工業(yè)出版社）也是對(duì)2016—2017年中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況的總體概述，總體上看此書(shū)仍然是報(bào)告匯編的形式，但基于“年鑒”屬性，文化產(chǎn)業(yè)細(xì)分行業(yè)的發(fā)展僅占全書(shū)六分之一左右的篇幅，更多的筆墨則耗費(fèi)在重點(diǎn)區(qū)域、重點(diǎn)城市、文創(chuàng)園區(qū)、重點(diǎn)企業(yè)、特色小鎮(zhèn)、港澳臺(tái)文創(chuàng)等專題研究上，在體例上比以上二者要豐富、完備得多。不僅如此，在全書(shū)的最后一部分，更是選編了15篇文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域知名學(xué)者的論文，這些文章分別從商業(yè)模式、市場(chǎng)、資本大數(shù)據(jù)、文化旅游等不同層面論述了當(dāng)前文創(chuàng)領(lǐng)域的重點(diǎn)問(wèn)題，對(duì)把握當(dāng)前的文創(chuàng)發(fā)展趨勢(shì)和研究熱點(diǎn)具有一定的啟示意義。

如果說(shuō)以上著作側(cè)重宏觀層面的考察，那么以某個(gè)問(wèn)題為中心展開(kāi)考察也是一個(gè)重要現(xiàn)象。文化產(chǎn)業(yè)作為同時(shí)具備商業(yè)性和審美性的應(yīng)用經(jīng)濟(jì)部門(mén)，及時(shí)進(jìn)行供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革不但有助于產(chǎn)業(yè)本身結(jié)構(gòu)調(diào)整與資源的優(yōu)化配置，對(duì)滿足人民的美好生活需求更具有直接作用。《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)供需協(xié)調(diào)檢測(cè)報(bào)告（2018）》（王亞南編，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）正是立足這一目標(biāo)，從學(xué)術(shù)層面進(jìn)行的回應(yīng)。此書(shū)基于以1996—2016年間的文教增長(zhǎng)，以擴(kuò)大人民群眾文教消費(fèi)需求和促進(jìn)城鄉(xiāng)、區(qū)域共享為目標(biāo)，檢測(cè)了2016年全國(guó)城鄉(xiāng)文教消費(fèi)需求總量應(yīng)有的空間，得出實(shí)際總量?jī)H為27013.59億元的結(jié)論。［1］因此，文教需求不力導(dǎo)致文化生產(chǎn)供給增長(zhǎng)不足，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)必須從增強(qiáng)“內(nèi)生動(dòng)力”中拓展出來(lái)。此書(shū)是全國(guó)唯一以文化消費(fèi)需求側(cè)增長(zhǎng)空間反推文化生產(chǎn)供給側(cè)發(fā)展目標(biāo)的量化分析檢測(cè)評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，發(fā)現(xiàn)并揭示了全國(guó)及各地文化消費(fèi)需求“積蓄增長(zhǎng)負(fù)相關(guān)律”，對(duì)于逐年檢測(cè)文化生產(chǎn)發(fā)展實(shí)際落實(shí)到文化民生增進(jìn)之上具有特定意義。

除去報(bào)告類著作外，評(píng)論和觀察類著作也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的重要呈現(xiàn)?！吨袊?guó)文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論（第26卷）》（胡慧林等，上海人民出版社），從理論研究、傳媒產(chǎn)業(yè)、鄉(xiāng)村振興、文化遺產(chǎn)、公共文化、戰(zhàn)略管理、會(huì)議綜述等層面審視了近年來(lái)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。不過(guò)與報(bào)告相區(qū)別的是，該書(shū)以問(wèn)題和案例評(píng)論為主，屬于論文集性質(zhì)?！段幕a(chǎn)業(yè)觀察第3輯》（錢(qián)偉，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社）則以文化遺產(chǎn)保護(hù)、文化空間營(yíng)造與產(chǎn)業(yè)發(fā)展新動(dòng)向?yàn)榭蚣苁樟_了相關(guān)領(lǐng)域的研究論文。文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)成的復(fù)雜性以及市場(chǎng)、政策、行業(yè)的迅速變化，使得必須及時(shí)把握好產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，并對(duì)一些重要問(wèn)題展開(kāi)分析、評(píng)論，這對(duì)于政府和企業(yè)把握產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，及時(shí)制定有針對(duì)性的政策和戰(zhàn)略是極為有益的。

二、文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)梳理

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要良好的政策和市場(chǎng)環(huán)境。隨著全球化的逐步深入，數(shù)字技術(shù)與文化生產(chǎn)的日益整合、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不斷調(diào)整以及消費(fèi)市場(chǎng)變化頻率的加快，當(dāng)今文化產(chǎn)業(yè)面臨的外部環(huán)境日趨復(fù)雜。在這種條件下就需要有適合中國(guó)國(guó)情的、有中國(guó)特色的文化產(chǎn)業(yè)理論體系?！段幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展的中國(guó)道路：理論·政策·戰(zhàn)略》（胡慧林，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）以“把一個(gè)什么樣的中國(guó)帶入21世紀(jì)”為主題進(jìn)入，從中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程的每個(gè)節(jié)點(diǎn)遇到的重大理論現(xiàn)實(shí)問(wèn)題入手，匯集了20年對(duì)中國(guó)文化發(fā)展跟蹤研究的成果，搭建了頗具特色的文化產(chǎn)業(yè)理論架構(gòu)。全書(shū)主要處理了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的政府、市場(chǎng)與科學(xué)技術(shù)化，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)空結(jié)構(gòu)、生態(tài)建構(gòu)，文化產(chǎn)業(yè)的正義、規(guī)劃，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與國(guó)家文化安全，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的世界關(guān)系、文化體制改革，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“數(shù)字話語(yǔ)權(quán)”等問(wèn)題，共48個(gè)論題，圍繞著理論、政策、戰(zhàn)略三個(gè)維度展開(kāi)具體的論述。在胡慧林看來(lái)，以創(chuàng)新為靈魂，全面構(gòu)建有中國(guó)特色的國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)體系，是克服和解決當(dāng)前中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中各種矛盾和問(wèn)題的重要戰(zhàn)略選擇，而在經(jīng)歷了快速發(fā)展和爆炸式發(fā)展的十余年后，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的時(shí)空特征已經(jīng)發(fā)生前所未有的深刻變化，又一次處在變革的十字路口。

《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)20年》（鐘婷等，上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社）則是以“靠前大都市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展思考”為主題，主要研究發(fā)達(dá)國(guó)家及靠前大都市的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展緣起、進(jìn)展與表現(xiàn)，最后落腳于上海市，力圖通過(guò)經(jīng)驗(yàn)梳理為上海的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和城市的總體發(fā)展提出適當(dāng)建議。相較于發(fā)達(dá)國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)盡管在近年來(lái)取得了飛速發(fā)展，但比較之下，仍然存在差距。陳桂玲在《日韓文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展經(jīng)驗(yàn)解讀及啟示》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社）一書(shū)中指出，相較于發(fā)達(dá)國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在國(guó)際化方面仍然存在四個(gè)層面的不足：首先，目前國(guó)內(nèi)相關(guān)企業(yè)、投資者甚至政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的挖掘尚淺；其次，與日韓文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化發(fā)展經(jīng)驗(yàn)相比，我國(guó)在相關(guān)政策與法律法規(guī)等層面依然不完善，特別是對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度不夠，這將使我國(guó)文化企業(yè)在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中處于不利地位；再次，以日韓文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)看，當(dāng)其發(fā)展到一定規(guī)模將會(huì)形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，并帶來(lái)一定的社會(huì)效益和公益效益，與之相比，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈不夠完善和深入，各產(chǎn)業(yè)之間的相互協(xié)作程度不夠，因此文化產(chǎn)業(yè)尚未形成有效的資源共享機(jī)制。［2］通過(guò)對(duì)日韓文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展政策、法規(guī)、戰(zhàn)略以及市場(chǎng)特征進(jìn)行系統(tǒng)性分析，此書(shū)為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)者、管理者、研究者提供一個(gè)了解、借鑒世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的窗口和實(shí)證。

經(jīng)驗(yàn)借鑒還離不開(kāi)對(duì)典型案例的剖析?！妒澜缥幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)案例選析》（楊劍飛，中國(guó)國(guó)際廣播出版社）立足國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，圍繞國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史、體制機(jī)制、特色園區(qū)、創(chuàng)意改造、城市文化建設(shè)等熱點(diǎn)話題，選取了典型案例進(jìn)行了深入剖析。其中，創(chuàng)意改造、文化CBD建設(shè)、創(chuàng)意城市、人工島創(chuàng)意等部分是全書(shū)最具借鑒意義的內(nèi)容。近年來(lái)，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)跨界融合運(yùn)動(dòng)的不斷深入，固有的以內(nèi)容生產(chǎn)為主導(dǎo)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式開(kāi)始改變，文化產(chǎn)業(yè)日益整合進(jìn)遺產(chǎn)保護(hù)、地產(chǎn)開(kāi)發(fā)、城市建設(shè)進(jìn)程之中，文化產(chǎn)業(yè)不斷擴(kuò)容、越界，已不再是單純的文化生產(chǎn)部門(mén)，而是以文化為整合力和驅(qū)動(dòng)力的社會(huì)生產(chǎn)部門(mén)。因此有效利用好文化產(chǎn)業(yè)，把握好其發(fā)展方向，對(duì)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)與社會(huì)治理均能起到重要作用。

三、文化產(chǎn)業(yè)的本體理論探索

盡管文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)在歷史中不斷拓展和變異，且包含復(fù)雜內(nèi)容的文本，但我們?nèi)匀豢梢詮暮暧^上將其區(qū)分為兩個(gè)層面：作為哲學(xué)政治觀念的“理論——意識(shí)形態(tài)文化工業(yè)”和作為經(jīng)濟(jì)制度、發(fā)展模式的操作性、應(yīng)用性文化產(chǎn)業(yè)。前者注重從哲學(xué)、美學(xué)、政治文化等維度分析文化產(chǎn)業(yè)，而后者則直接從文化產(chǎn)業(yè)的實(shí)踐中總結(jié)問(wèn)題，傾向于對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、流通、傳播等過(guò)程的探討。［3］高字民《擬像、景觀審美和當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)》（人民出版社）從美學(xué)角度對(duì)作為哲學(xué)觀念的文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了考察。近年來(lái)視覺(jué)文化及其審美問(wèn)題一直是美學(xué)、文藝學(xué)、文化研究中一個(gè)十分重要的問(wèn)題。從根源來(lái)看，視覺(jué)問(wèn)題的凸顯與技術(shù)的進(jìn)步、社會(huì)生產(chǎn)方式的變革有著直接關(guān)聯(lián)。雖然我們不能說(shuō)文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)與消費(fèi)就是關(guān)于圖像的生產(chǎn)與消費(fèi)，但我們卻無(wú)法否認(rèn)圖像的生產(chǎn)與消費(fèi)（影視、廣告、攝影、旅游、視頻、演藝等）是當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的重要促成部分。高字民將審美文化在文化創(chuàng)意時(shí)代的嬗變，擬像審美與影視藝術(shù)的內(nèi)容生產(chǎn)，景觀審美與戲劇文化的產(chǎn)業(yè)革新等問(wèn)題關(guān)聯(lián)起來(lái)，既注意到了審美文化產(chǎn)業(yè)化的現(xiàn)實(shí)，又注意到了文化的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程所造成的視覺(jué)審美扭曲、變異等現(xiàn)象對(duì)主體精神的異化。在考慮到這一矛盾同時(shí)，充分考慮到了從視覺(jué)審美到視覺(jué)文化產(chǎn)業(yè)的革新，以及視覺(jué)審美對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)作用，無(wú)疑對(duì)理解文化產(chǎn)業(yè)與視覺(jué)審美之間關(guān)聯(lián)具有啟示意義。

與哲學(xué)、美學(xué)層面的批評(píng)相呼應(yīng)，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的理論思考則是文化產(chǎn)業(yè)理論研究的另一個(gè)重要方向。從2018年的出版情況看，這方面的著作呈現(xiàn)三大特點(diǎn)：

其一，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)中的某個(gè)問(wèn)題進(jìn)行學(xué)科性檢討。如《文化產(chǎn)業(yè)策劃學(xué)》（劉玉平等，山東人民出版社）、《文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意學(xué)》（王萬(wàn)舉，花山文藝出版社）等。他們以學(xué)科的視野分別考察了文化產(chǎn)業(yè)中的策劃問(wèn)題和文化創(chuàng)意問(wèn)題，對(duì)其理論基礎(chǔ)、問(wèn)題域、特征、功能、案例、方式等問(wèn)題進(jìn)行了探討，初步構(gòu)建了一套具有普遍性的學(xué)科理論構(gòu)架。

其二，直接從理論層面探討文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)中所遇到的問(wèn)題?！段幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)》（周永根，中國(guó)紡織出版社）以文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的資本屬性與經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)機(jī)制、價(jià)值鏈與產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)作用以及對(duì)就業(yè)的直接影響與波及效應(yīng)為基礎(chǔ)，分析了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為持續(xù)創(chuàng)新的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力，如何實(shí)現(xiàn)對(duì)經(jīng)濟(jì)效率、產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)與就業(yè)增長(zhǎng)的促進(jìn)作用?！秳?chuàng)意社區(qū)——藝術(shù)型創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)研究》（李伍清，中國(guó)建筑工業(yè)出版社）則從對(duì)創(chuàng)意社區(qū)活動(dòng)（特別是藝術(shù)型社區(qū)）所涉及的理論問(wèn)題（創(chuàng)意社區(qū)的定義、發(fā)展、場(chǎng)所、規(guī)劃原則、共同體生態(tài)以及創(chuàng)意社區(qū)與創(chuàng)意集群的關(guān)系等）進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，對(duì)我國(guó)構(gòu)建適合自身發(fā)展需求的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)具有理論指導(dǎo)意義?！吨形鞑康貐^(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制研究》（喻匯等，西南交通大學(xué)出版社），同樣是討論文化產(chǎn)業(yè)的集群?jiǎn)栴}，但其重點(diǎn)在于如何推動(dòng)中西部文化經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)、創(chuàng)新人才匱乏、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱地區(qū)的集群優(yōu)化路徑?！段幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)及其空間效應(yīng)：以長(zhǎng)江三角洲地區(qū)為例》（馬仁鋒，浙江大學(xué)出版社）則將注意力轉(zhuǎn)向了文化產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)與城市——區(qū)域關(guān)系重塑問(wèn)題。國(guó)際經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)表明，新興產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)與城市——區(qū)域關(guān)系重塑是全球城市地區(qū)發(fā)展的重要?jiǎng)右?，而文化?chuàng)意企業(yè)空間動(dòng)態(tài)和城市——區(qū)域關(guān)系之間也存在著交互影響機(jī)理。作者以城市地理學(xué)與文化經(jīng)濟(jì)學(xué)理論相融合的方法所提出的“趨向創(chuàng)意城市區(qū)域的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)治理”結(jié)論無(wú)疑是對(duì)文化產(chǎn)業(yè)治理問(wèn)題的進(jìn)一步開(kāi)拓。

其三，考察文化產(chǎn)業(yè)在新的政治、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)語(yǔ)境下的定位與發(fā)展。近年來(lái)，隨著全球化的不斷深化、區(qū)域間合作的加強(qiáng)、數(shù)字技術(shù)的變革以及互聯(lián)網(wǎng)文化的興盛，文化產(chǎn)業(yè)又再一次走向了變革的當(dāng)口?！吨袊?guó)—東盟命運(yùn)共同體建設(shè)中文化產(chǎn)業(yè)作用機(jī)制研究》（趙鐵，人民出版社）聚焦于文化產(chǎn)業(yè)在區(qū)域間合作中的作用問(wèn)題。在作者看來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)是推動(dòng)中國(guó)—東盟命運(yùn)共同體建設(shè)的重要?jiǎng)恿?，是維系和平的紐帶，促進(jìn)合作的基石與實(shí)現(xiàn)共贏的載體，因此必須健全中國(guó)—東盟文化產(chǎn)業(yè)合作交流機(jī)制，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)“走進(jìn)東盟”，這就需要政府、市場(chǎng)、社會(huì)等多層面的共同努力。而顏聰所著的《新媒體視閾下文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展研究》（中國(guó)紡織出版社）著力考察了新媒體與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的多重關(guān)系，以及新媒體視閾下如何促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問(wèn)題。在作者看來(lái)，文化科技融合是當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要語(yǔ)境和契機(jī)，它推動(dòng)了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)革新。而實(shí)際上，新媒體藝術(shù)已經(jīng)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)深度整合在一起，前者為后者提供新鮮血液，后者為前者提供資金和市場(chǎng)支撐，二者之間是相互促進(jìn)的。［4］

不管是審美變革與文化產(chǎn)業(yè)之間的互動(dòng)，還是對(duì)協(xié)同創(chuàng)新、集聚區(qū)、產(chǎn)業(yè)融合等問(wèn)題的討論，他們的落腳點(diǎn)雖然是從理論層面探尋維護(hù)文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展的路徑，但其出發(fā)點(diǎn)卻與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐不可分割。這表明只有立足于產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)才能在理論層面常釋常新并取得進(jìn)步。

四、區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究

除了總體性或者國(guó)家層面的研究之外，區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究也是2018年文化產(chǎn)業(yè)出版著作的一個(gè)重要維度。區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究的凸顯一定程度上是各省市及少數(shù)民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展壯大的呈現(xiàn)。這些研究大部分聚焦于綜合研究或業(yè)態(tài)研究，主要植根于各省市的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)踐及地方特色文化，以總結(jié)出產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的問(wèn)題以及未來(lái)的趨勢(shì)。

社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社推出的藍(lán)皮書(shū)系列《四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》（向?qū)氃频戎骶帲?、《深圳文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》（王為理主編）、《天津文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2017—2018）》（謝思全主編）、《湖北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》（黃曉華主編）、上海人民出版社《上海文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》（榮躍明主編）以及中國(guó)戲劇出版社《北京文化（創(chuàng)意）產(chǎn)業(yè)發(fā)展重點(diǎn)和難點(diǎn)與對(duì)策研究報(bào)告》（趙玉忠）等著作皆是對(duì)各省市過(guò)去一年文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況的總結(jié)。在體例上，這些著作也頗為相似，主要由總體發(fā)展報(bào)告、行業(yè)報(bào)告、專題報(bào)告等內(nèi)容構(gòu)成，其中總報(bào)告闡述總體發(fā)展特點(diǎn)、難點(diǎn)、問(wèn)題、趨勢(shì)、對(duì)策等；行業(yè)報(bào)告聚焦于自身特色且發(fā)展較好的行業(yè)，在體例上也大致可以分成現(xiàn)狀、問(wèn)題、趨勢(shì)、對(duì)策等幾部分內(nèi)容；專題報(bào)告則聚焦于近年來(lái)自身文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要問(wèn)題或者案例。

而《中國(guó)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》（李炎等，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）則以更為宏觀的區(qū)域視野替代了省市視野。該書(shū)以2015—2017年中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)區(qū)域發(fā)展為對(duì)象，分析了環(huán)渤海、長(zhǎng)三角、東北、東南、中部、西南和西北七大區(qū)域的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并對(duì)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行評(píng)估，對(duì)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的研究成果和重要事件進(jìn)行了梳理?？偟膩?lái)看，區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定發(fā)展，長(zhǎng)江三角洲地區(qū)持續(xù)領(lǐng)跑是我國(guó)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本現(xiàn)狀，雖然總體上的文化娛樂(lè)消費(fèi)持續(xù)高漲，但區(qū)域差異也較為明顯，不同的區(qū)域應(yīng)當(dāng)采取不同的對(duì)策。如粵港澳大灣區(qū)的深化區(qū)域合作戰(zhàn)略，長(zhǎng)三角地區(qū)的提高“服務(wù)化”策略以及構(gòu)建“西北文化旅游產(chǎn)業(yè)圈”策略。

除了研究報(bào)告這類宏觀性著作外，另一類區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究著作則是以具體問(wèn)題為核心的?！逗贾菸幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策效應(yīng)研究：以產(chǎn)業(yè)政策支持、效用、評(píng)價(jià)及知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度供給為中心》（諶遠(yuǎn)知，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社）考察了杭州的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策效應(yīng)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度實(shí)踐，提出了如何通過(guò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)來(lái)構(gòu)建文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，如何搭建以版權(quán)為核心的基本制度等頗具創(chuàng)新性的問(wèn)題?！逗颖碧猩轿幕a(chǎn)業(yè)帶構(gòu)建與發(fā)展策略》（杜浩，人民出版社）從旅游、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、手工藝品等層面考察了構(gòu)建河北太行山文化產(chǎn)業(yè)帶的問(wèn)題、原則、重點(diǎn)、策略等問(wèn)題?！吨袊?guó)沿海地區(qū)旅游產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與旅游產(chǎn)業(yè)集聚》（劉佳，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社）聚焦于對(duì)旅游產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與集聚之間的內(nèi)在關(guān)系進(jìn)行機(jī)理剖析，提出了優(yōu)化結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)集聚是旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵問(wèn)題的觀點(diǎn)。《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展研究——以北京文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)為例究》（趙玉宏，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社）認(rèn)為，文化創(chuàng)意向各行業(yè)的滲透以及文化產(chǎn)業(yè)各部門(mén)之間的協(xié)同、融合是文化產(chǎn)業(yè)不斷轉(zhuǎn)型升級(jí)的重要表征，同時(shí)也是重要?jiǎng)右?，而不斷推?dòng)融合發(fā)展（技術(shù)的、產(chǎn)品的、企業(yè)的、市場(chǎng)的）也是構(gòu)建創(chuàng)新型經(jīng)濟(jì)的重要手段。

五、文化產(chǎn)業(yè)的分行業(yè)研究

文化產(chǎn)業(yè)分行業(yè)研究也是2018年文化產(chǎn)業(yè)出版著作的一大特點(diǎn)。這些研究既有對(duì)行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的討論，也有理論層面的建構(gòu)，其范圍主要集中在動(dòng)漫游戲、電影、出版、旅游、視頻、設(shè)計(jì)等六大行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)。

第一，動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)。2018年的新著集中體現(xiàn)為動(dòng)漫游戲新業(yè)態(tài)的考察。蔡湫雨《電競(jìng)經(jīng)濟(jì)：泛娛樂(lè)浪潮下的市場(chǎng)風(fēng)口》（人民郵電出版社）指出，電子競(jìng)技目前已經(jīng)與泛娛樂(lè)主義思潮密切整合在一起，不僅是一種帶有強(qiáng)烈虛擬體驗(yàn)色彩的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，更是一種吸人沉浸的文化現(xiàn)象，因此必須從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)角度對(duì)其進(jìn)行立體分析。如果說(shuō)蔡湫雨注重對(duì)電競(jìng)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)業(yè)鏈、商業(yè)模式、新業(yè)態(tài)（直播、VR等）進(jìn)行考察，那么王萌等著的《電競(jìng)生態(tài)：?jiǎn)巫佑螒虍a(chǎn)業(yè)的演化邏輯》（機(jī)械工業(yè)出版社）則注重對(duì)電競(jìng)歷史變遷的考察，二者可謂相互補(bǔ)充，共同為電競(jìng)經(jīng)濟(jì)的理論闡釋提供了一條探索路徑。陳海燕《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)互動(dòng)發(fā)展研究》（四川大學(xué)出版社）關(guān)注的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何與當(dāng)代動(dòng)漫和游戲構(gòu)建良性的互動(dòng)發(fā)展關(guān)系。書(shū)中尤其考察了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP通過(guò)何種途徑高效、有序、高質(zhì)地轉(zhuǎn)換為動(dòng)漫、游戲產(chǎn)品，準(zhǔn)確呈現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)與文化生產(chǎn)之間的互動(dòng)態(tài)勢(shì)。

第二，電影產(chǎn)業(yè)。2018年國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)著作基本上圍繞著產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究與電影產(chǎn)業(yè)理論探索兩個(gè)層面展開(kāi)。在產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀方面，陳巖主編的《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)報(bào)告》（中國(guó)傳媒大學(xué)出版社）從近年來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境、營(yíng)銷創(chuàng)新與媒體／技術(shù)融合、消費(fèi)者研究以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的角度，剖析了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動(dòng)因和電影媒體的營(yíng)銷價(jià)值。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心編著的《2018年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》（中國(guó)電影出版社）從政策、投融資、制片、產(chǎn)品、制作、院線經(jīng)營(yíng)、市場(chǎng)與票房分析、營(yíng)銷、網(wǎng)絡(luò)電影等多個(gè)層面呈現(xiàn)了2017—2018年間中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的總體發(fā)展情況。而盧斌等著《全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）則放眼全球，將北美、歐洲、亞太和中國(guó)作為4大研究視域，聚焦了全球電影產(chǎn)業(yè)的潮流與熱點(diǎn)。值得注意的是，此書(shū)樹(shù)立了“大電影產(chǎn)業(yè)”的視野，特別注重電影與娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)之間的融合、協(xié)同發(fā)展問(wèn)題，以及互聯(lián)網(wǎng)給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的沖擊與改變。在理論探索方面，歐陽(yáng)云玲《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)制度變遷研究》（科學(xué)出版社）立足歷史視野對(duì)新中國(guó)成立前、新中國(guó)成立后、改革開(kāi)放后、融媒體時(shí)代的不同電影產(chǎn)業(yè)制度進(jìn)行了分析。司若等《短視頻產(chǎn)業(yè)研究》（中國(guó)傳媒大學(xué)出版社）考察了微電影、短視頻產(chǎn)業(yè)模式、產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)，在此基礎(chǔ)上對(duì)短視頻與微電影加以區(qū)別，并對(duì)未來(lái)短視頻的發(fā)展進(jìn)行了預(yù)測(cè)。

第三，出版產(chǎn)業(yè)。這方面著作以《數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)鏈研究》（曾元祥，武漢大學(xué)出版社）、《版權(quán)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)調(diào)研指南》（世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織，人民出版社）、《2017—2018中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》（張立主編，中國(guó)書(shū)籍出版社）等為代表。從類別上看，這些著作仍然是建立在對(duì)出版產(chǎn)業(yè)實(shí)踐問(wèn)題的回應(yīng)上的。從目前的產(chǎn)業(yè)構(gòu)成來(lái)看，數(shù)字出版已經(jīng)成為出版業(yè)業(yè)態(tài)創(chuàng)新的生力軍，其規(guī)模截至2017年年底已經(jīng)達(dá)到18.25億元［5］，其中網(wǎng)絡(luò)游戲、在線音樂(lè)、原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等領(lǐng)域均迎來(lái)了較高的增長(zhǎng)。《2017—2018中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》（張立主編，中國(guó)書(shū)籍出版社）指出，未來(lái)中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)將迎來(lái)內(nèi)容為王的時(shí)代，其生產(chǎn)創(chuàng)作將逐漸專業(yè)化、知識(shí)變現(xiàn)方式將更加多元化、專業(yè)分工將精細(xì)化，同時(shí)IP價(jià)值潛能也將得到充分釋放。［5］《數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)鏈研究》（曾元祥，武漢大學(xué)出版社）一書(shū)闡述了數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)鏈的形成與演化基礎(chǔ)，并對(duì)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)鏈的基本構(gòu)造、運(yùn)行機(jī)制、運(yùn)行效益等問(wèn)題進(jìn)行了系統(tǒng)審視。《版權(quán)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)調(diào)研指南》（世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織，人民出版社）系統(tǒng)介紹了版權(quán)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)調(diào)研的新進(jìn)展，包括涉及的基本理論、法律概念、模式、方法、工具等。值得注意的是，該書(shū)提出了調(diào)研工作的核心內(nèi)容——計(jì)量程序，并對(duì)具體的使用方法進(jìn)行了介紹。不可否認(rèn)，版權(quán)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)調(diào)研（涉及對(duì)國(guó)家的GDP、就業(yè)、薪酬、對(duì)外貿(mào)易等指標(biāo)的貢獻(xiàn)程度）對(duì)了解版權(quán)產(chǎn)業(yè)自身發(fā)展?fàn)顩r以及版權(quán)產(chǎn)業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的地位具有重要意義，本書(shū)的引入無(wú)疑可以為相關(guān)測(cè)度提供一個(gè)理論參照。

第四，旅游產(chǎn)業(yè)。2018年旅游產(chǎn)業(yè)研究主要關(guān)注的是特色小鎮(zhèn)建設(shè)、旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新路徑、旅游產(chǎn)業(yè)的歷史演變及其影響等問(wèn)題。特色小鎮(zhèn)是按照創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開(kāi)放、共享的理念，融合產(chǎn)業(yè)、旅游、文化、社區(qū)功能的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)發(fā)展平臺(tái)，是目前旅游產(chǎn)業(yè)的最新形態(tài)。陳可石《美麗中國(guó)——特色小鎮(zhèn)規(guī)劃與設(shè)計(jì)》（遼寧科學(xué)技術(shù)出版社）分門(mén)別類地介紹了特色小鎮(zhèn)的設(shè)計(jì)背景、理念、過(guò)程、圖紙等，展示了中國(guó)特色小鎮(zhèn)的建設(shè)成果。《智慧旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展研究》（劉軍林等，華中科技大學(xué)出版社）一改以往智慧旅游研究偏重于智慧景區(qū)、智慧城市等單維度的弊端，從宏觀性的產(chǎn)業(yè)角度分析了智慧旅游所涉及的金融服務(wù)與消費(fèi)互動(dòng)、旅游電商、智慧鄉(xiāng)村休閑、智慧旅游公共服務(wù)、智慧景區(qū)、智慧旅游規(guī)劃、智慧旅游管理及應(yīng)急系統(tǒng)等問(wèn)題，呈現(xiàn)了旅游產(chǎn)業(yè)高度融合性的內(nèi)在邏輯。相比之下，《旅游城鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)集群動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變研究》則考慮的是跨界融合之后的旅游產(chǎn)業(yè)集群?jiǎn)栴}，注重的是旅游產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；?yīng)的內(nèi)在形成邏輯，即旅游城鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)集群如何由單個(gè)集群向多個(gè)集群衍生再到區(qū)域旅游系統(tǒng)的過(guò)程。

第五，設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)。設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)既是文化產(chǎn)業(yè)的重要門(mén)類，也是文化產(chǎn)業(yè)化的重要手段，是產(chǎn)業(yè)鏈、創(chuàng)新鏈和價(jià)值鏈的源頭?！吨袊?guó)創(chuàng)新設(shè)計(jì)發(fā)展報(bào)告（2017）》（王曉紅等編，人民出版社）在全球產(chǎn)業(yè)革命和制造業(yè)變革，以及創(chuàng)新發(fā)展驅(qū)動(dòng)戰(zhàn)略下全面分析了我國(guó)創(chuàng)新設(shè)計(jì)取得成就以及面臨的問(wèn)題和制約因素，并給出了適當(dāng)?shù)膶?duì)策建議，如從完善創(chuàng)新設(shè)計(jì)公共服務(wù)體系建設(shè)、完善相關(guān)財(cái)稅融資政策、加快探索設(shè)計(jì)人才體制機(jī)制創(chuàng)新、優(yōu)化創(chuàng)新設(shè)計(jì)發(fā)展環(huán)境、推動(dòng)設(shè)計(jì)服務(wù)業(yè)交流合作與對(duì)外開(kāi)放等。在理論探索方面，《節(jié)約型包裝設(shè)計(jì)》（嚴(yán)晨等，清華大學(xué)出版社）以理論和圖片相結(jié)合的方式介紹了節(jié)約型包裝的設(shè)計(jì)理念、規(guī)范節(jié)約型包裝的設(shè)計(jì)原則，并分層次地講解了節(jié)約型包裝的設(shè)計(jì)方法，力求從設(shè)計(jì)的角度倡導(dǎo)節(jié)約型消費(fèi)觀念?！稌r(shí)尚與文化設(shè)計(jì)——消費(fèi)社會(huì)中時(shí)尚與文化產(chǎn)業(yè)的理論思考》（王文松，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社）從消費(fèi)社會(huì)的規(guī)范視野出發(fā)，將時(shí)尚與文化產(chǎn)業(yè)在文化設(shè)計(jì)的規(guī)范效能中關(guān)聯(lián)起來(lái)。作者不但對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚在大眾文化、身體、奢侈等多個(gè)領(lǐng)域的呈現(xiàn)進(jìn)行了考察，還對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)中的古城設(shè)計(jì)、博物館設(shè)計(jì)進(jìn)行了哲學(xué)思考。

第六，演藝產(chǎn)業(yè)。從構(gòu)成來(lái)看，演藝產(chǎn)業(yè)仍然可以細(xì)分為舞蹈、戲曲、話語(yǔ)、相聲等諸多門(mén)類，但從2018年的出版著作來(lái)看，主要集中在院團(tuán)和舞蹈兩方面。《中國(guó)演藝市場(chǎng)發(fā)展報(bào)告》（李小牧等，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）認(rèn)為，2016年以來(lái)中國(guó)演藝產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了市場(chǎng)效益連續(xù)增長(zhǎng)，各類演出漸趨特色化、院團(tuán)與劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)優(yōu)化、演藝與互聯(lián)網(wǎng)雙向融合、資本投資不斷增加、市場(chǎng)整合速度加快等特點(diǎn)。［6］除了對(duì)國(guó)內(nèi)演藝市場(chǎng)的分析，該書(shū)還格外注意演藝產(chǎn)業(yè)的對(duì)外貿(mào)易情況。2016年演藝對(duì)外貿(mào)易雖然在創(chuàng)作、主體發(fā)展、發(fā)展支持政策、平臺(tái)建設(shè)等各方面保持著積極的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但也面臨著優(yōu)秀品牌缺失、現(xiàn)代企業(yè)制度不完善、外向型演藝經(jīng)營(yíng)管理人才匱乏、行業(yè)融資環(huán)境不完善等問(wèn)題。［6］在作者看來(lái)，演藝產(chǎn)業(yè)讓觀眾在愉悅和欣賞中獲得情感認(rèn)同，是實(shí)現(xiàn)對(duì)外文化傳播的智慧途徑，必須加快制定措施促進(jìn)演藝產(chǎn)業(yè)的“走出去”。作者在2018年出版的另一部著作《中國(guó)演藝院團(tuán)改革發(fā)展：現(xiàn)實(shí)與出路》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）則從系統(tǒng)考察了中國(guó)演藝院團(tuán)經(jīng)營(yíng)和管理中的諸類問(wèn)題，樹(shù)立了以改革推動(dòng)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展與“走出去”的視野。由張朝霞主編的《中國(guó)舞蹈創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》（中國(guó)城市出版社）則勾勒了在國(guó)家相關(guān)文化及教育政策推動(dòng)下的中國(guó)舞蹈創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2015—2016年間發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)，描述了相關(guān)政策的發(fā)展軌跡及其實(shí)施績(jī)效，特別是針對(duì)國(guó)內(nèi)知名舞蹈團(tuán)（如中央芭蕾舞團(tuán)、中國(guó)東方歌舞團(tuán)、廣州芭蕾舞團(tuán)、北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)等）以及重點(diǎn)城市的舞蹈演出市場(chǎng)進(jìn)行了調(diào)研。

六、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究

在文化產(chǎn)業(yè)跨界融合發(fā)展的背景下，盡管并非所有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都能進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)環(huán)節(jié)，但非物質(zhì)文化遺產(chǎn)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容選擇、商業(yè)模式構(gòu)建等層面的推動(dòng)作用是顯而易見(jiàn)的。而隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷深入，當(dāng)前非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)越來(lái)越呈現(xiàn)為通過(guò)產(chǎn)業(yè)化的形式進(jìn)行（生產(chǎn)性保護(hù)），如此既可以解決資金問(wèn)題，又可以提供市場(chǎng)，甚至為非遺保護(hù)提供創(chuàng)新性路徑。因此，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與文化產(chǎn)業(yè)的雙向互動(dòng)已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。綜觀2018年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究，主要集中在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承、門(mén)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的綜合研究?jī)蓚€(gè)層面。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)是為了更好地傳承，甚至從某種程度上說(shuō)，學(xué)術(shù)層面的梳理、挖掘、介紹也是一種傳承。盧杰等的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瀕危評(píng)價(jià)及數(shù)字化保護(hù)研究》（華中科技大學(xué)出版社）綜合運(yùn)用德?tīng)柗品ê蛯哟畏治龇?，建立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瀕危評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，確定了各層級(jí)因子指標(biāo)的權(quán)重，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)存在的問(wèn)題，提出了一系列的數(shù)字化保護(hù)的對(duì)策。曹德明主編《國(guó)外非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)與啟示》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）以4冊(cè)的體例，討論了亞洲、歐洲、非洲、大洋洲、美洲五大洲38個(gè)國(guó)家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)經(jīng)驗(yàn)與方法。其中，諸多文獻(xiàn)是首次出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)研究領(lǐng)域（特別是部分非洲、美洲國(guó)家），對(duì)國(guó)內(nèi)，無(wú)疑在資料上彌補(bǔ)了相關(guān)的空白，對(duì)我國(guó)綜合吸收各國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，提升自身的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)能力和水平具有重要價(jià)值。

在非遺保護(hù)方面的另一重要著作是譚東麗所著的《少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的法律保護(hù)研究》（吉林大學(xué)出版社）。在作者看來(lái)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)不能僅僅訴諸行政和人民自覺(jué)，還應(yīng)當(dāng)訴諸法律。從內(nèi)容上看，作者主要討論少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的法律保護(hù)模式問(wèn)題，并輔以典型的案例，在調(diào)研考察北部灣地區(qū)部分非遺項(xiàng)目之后，提出以地級(jí)市為基本單位，完善地方立法，并從行政、知識(shí)產(chǎn)權(quán)與綜合保護(hù)等三種模式相結(jié)合作為主要方法。而由馬振所著的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的旅游生產(chǎn)性場(chǎng)域研究》則是從開(kāi)發(fā)性保護(hù)層面著手的。全書(shū)以土家族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為個(gè)案，通過(guò)旅游對(duì)“西蘭卡普”“女兒會(huì)”“擺手舞”影響的考察，一方面肯定了現(xiàn)代旅游業(yè)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的作用，另一方面也對(duì)旅游所帶來(lái)的某些消極影響進(jìn)行了梳理，并嘗試提出了解決對(duì)策。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)涉及的是文化遺產(chǎn)的各種實(shí)踐、技能、知識(shí)體系、表演、表現(xiàn)形式以及相關(guān)的工具、實(shí)物、工藝品和場(chǎng)所等。不僅如此，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)還受到地域、族群等因素的制約，在構(gòu)成上是極其復(fù)雜的。從2018年國(guó)內(nèi)的門(mén)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究來(lái)看，大致有宗教、技藝、武術(shù)、藝術(shù)、體育、節(jié)慶等六個(gè)層面。主要包含《中國(guó)宗教類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀與保護(hù)研究》（田青編，文化藝術(shù)出版社）、《薩滿藝術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究》（陳佳，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域下傳統(tǒng)武術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展》（王瓊，中國(guó)紡織出版社）、《寧化客家藝術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》（張?zhí)?，中?guó)國(guó)際廣播出版社）、《中國(guó)體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（廣西卷）》（陳小蓉等，甘肅教育出版社）、《中國(guó)節(jié)慶文化與節(jié)慶文化產(chǎn)業(yè)》（范建華等，云南大學(xué)出版社）、《手工技藝保護(hù)論集》（邱春林編，文化藝術(shù)出版社）、《走近非遺：歷史、祖先與苗族女性服務(wù)變遷》（聶羽彤，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）等九部著作。這些著作無(wú)疑從不同領(lǐng)域推動(dòng)了非遺保護(hù)工作的具體化，他們既注意到了不同種類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在特色以及保護(hù)手段上的不同，也注意到了當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)對(duì)非遺保護(hù)的沖擊與滲透。這也提醒我們，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開(kāi)發(fā)是一項(xiàng)長(zhǎng)期性、系統(tǒng)性的工程，而對(duì)于作為文化產(chǎn)業(yè)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來(lái)說(shuō)，哪些種類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)可以產(chǎn)業(yè)化或需要產(chǎn)業(yè)化，哪些不能產(chǎn)業(yè)化，以及能適應(yīng)何種形式的產(chǎn)業(yè)化等問(wèn)題都需要在詳細(xì)調(diào)研、論證的基礎(chǔ)上，根據(jù)實(shí)際情況實(shí)行。

七、結(jié)語(yǔ)

總體上看，2018年國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)研究保持著迅猛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，在理論構(gòu)建研究和產(chǎn)業(yè)實(shí)踐研究層面都有大量著作問(wèn)世，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與問(wèn)題意識(shí)。

具體來(lái)看，這些研究呈現(xiàn)了三個(gè)層面的特點(diǎn)：從研究特色上看，文化產(chǎn)業(yè)的史論研究進(jìn)一步深化，產(chǎn)業(yè)類別逐漸細(xì)分，區(qū)域性研究逐漸增多。從研究性質(zhì)上看，不管是文化產(chǎn)業(yè)的總體研究還是行業(yè)研究，在注重產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析的同時(shí)，亦注意到了理論層面的建構(gòu)和反思。從研究?jī)?nèi)容上看，傳統(tǒng)業(yè)態(tài)研究持續(xù)強(qiáng)勢(shì)，新興業(yè)態(tài)研究開(kāi)始顯現(xiàn)。盡管從出版層面看文化產(chǎn)業(yè)研究在總體上是趨好的，但我們?nèi)匀徊荒芎雎云渲写嬖诘膯?wèn)題。首先，多數(shù)著作是從文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)屬性層面考察問(wèn)題的，而忽略了文化層面，更少了文化的批判與反思。其次，對(duì)文化的內(nèi)容研究和創(chuàng)新研究不夠。最后，對(duì)文化新業(yè)態(tài)關(guān)注不夠，傳統(tǒng)文化（非物質(zhì)文化遺產(chǎn)）的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化研究也不充分。當(dāng)然，我們也不能否認(rèn)文化產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)時(shí)效性極強(qiáng)的研究文本，多數(shù)問(wèn)題還未來(lái)得及呈現(xiàn)在學(xué)術(shù)專著的研究方面（實(shí)際上多數(shù)新問(wèn)題研究是以學(xué)術(shù)論文形式呈現(xiàn)的）。隨著十九大報(bào)告將“健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)體系，創(chuàng)新生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)機(jī)制，完善文化經(jīng)濟(jì)政策，培育新型文化業(yè)態(tài)”作為主要發(fā)展新目標(biāo)，文化產(chǎn)業(yè)研究也將面臨更多新問(wèn)題。文化產(chǎn)業(yè)著作在緊跟產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)做好理論的深化和提升工作，如此才能發(fā)揮更大的社會(huì)效應(yīng)。

注釋

［1］王亞南編.中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)供需協(xié)調(diào)檢測(cè)報(bào)告（2018）［M］.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2018：封底.

［2］陳桂玲，牛繼舜等.日韓文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)國(guó)際化發(fā)展經(jīng)驗(yàn)解讀及啟示［M］.北京：經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社，2018：前言.

［3］金元浦編.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)概論［M］.北京：高等教育出版社，2010：3.

［4］顏聰.新媒體視閾下文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展研究［M］.北京：中國(guó)紡織出版社，114.

［5］中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告課題組.《2017—2018中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》解讀［J］.出版參考，2018（8）：5—8.

［6］李小牧，朱克寧等.中國(guó)演藝市場(chǎng)發(fā)展報(bào)告［M］.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2018：19—69.