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        川博館藏畫像磚中的生活百態(tài)

        2019-11-24 14:46:50來源四川博物院
        南風(fēng) 2019年31期
        關(guān)鍵詞:養(yǎng)老

        來源:四川博物院

        小小畫像磚,就好比一幅幅市井百態(tài)的微縮圖。

        庖廚宴飲、告貸養(yǎng)老、騎射、講經(jīng),漢代生活的形形色色一一呈現(xiàn)。

        炊煮者、雜技者、講經(jīng)者,今天的我們?nèi)匀恢貜?fù)著漢代早已存在的身份。

        就讓我們跟隨四川博物院的步伐。

        透過這些生動(dòng)的圖像,感受那個(gè)時(shí)代的生活味聆聽那個(gè)時(shí)代的管弦聲。

        從“告貸”到“養(yǎng)老”:一塊畫像磚的“變形記”

        川博館藏 東漢養(yǎng)老畫像磚

        事實(shí)上,“養(yǎng)老”并非人們對(duì)于這一畫像磚的最初解釋。在《四川漢代畫像磚拓片集》中,該畫像磚拓片被定名為“告貸圖”。老人荷鳩杖作告貸狀,其前一人則將量器內(nèi)的粟注入地上的容器,該畫像磚被視作表現(xiàn)墓主生前放高利貸的場景。

        然而,一系列類似畫像磚的發(fā)現(xiàn)與研究,最終使人們改變了對(duì)于這幅畫像磚的最初解釋。成都曾家包東漢墓曾出土類似畫像石一件,然而與以往出土畫像磚不同的是,畫像石中的老人雖手持鳩杖,然而衣著體面,似乎不像是處于服從和被壓迫的地位。因此,傳統(tǒng)的對(duì)于此類畫像磚的理解受到了質(zhì)疑,而促使人們進(jìn)行提出新解釋的突破口,正是老人們手持的鳩杖。

        曾家包東漢墓出土 農(nóng)作·養(yǎng)老圖(拓片)

        鳩杖,為象征權(quán)力之杖,依鄭玄注《周禮》載,鳩杖是王賜老者之杖。漢代有明確賜老者以鳩杖的規(guī)定?!逗鬂h書·禮儀志》規(guī)定:“年始七十者,授之以王杖,餔之糜粥。八十九十,禮有加賜。王杖長九尺,端以鳩鳥為飾?!备饰渫ゾ鬃訚h墓出土木鳩杖三根,其上系有木簡,記載了漢代賜鳩杖的規(guī)制。如:“高年受王杖,上有鳩,使百姓望見之。”

        當(dāng)然,鳩杖并非人人得而受之,年齡并非獲得鳩杖的唯一限制條件。漢代對(duì)于鳩杖授予有著嚴(yán)格的規(guī)定,唯有德高望重的長者才可能有機(jī)會(huì)享此殊榮。漢代尊老養(yǎng)老,除了王杖制度外,還通過“三老”等一系列政策來保障老人生活,彰顯孝道。

        木鳩(鳩杖頂部之飾)

        1.三老制度

        三老為主掌教化的基層官員。尚任漢王的劉邦就對(duì)三老制度有所規(guī)定,《漢書·高帝紀(jì)》載:“舉民年五十以上,有修行,能帥眾為善,置以為三老,鄉(xiāng)一人。擇鄉(xiāng)三老一人為縣三老,與縣令垂尉以事相教,復(fù)毋搖戍。以十月賜酒肉。”劉邦規(guī)定縣三老與鄉(xiāng)三老各一人,三老待遇優(yōu)厚,受到人們的尊敬。

        2.賜物賜爵

        皇帝在慶典或一年中重要的節(jié)日賜予老人衣帛、食物,是體恤關(guān)懷老人的重要政策。漢文帝就曾下詔:“老者非帛不暖,非肉不飽。今歲首,不時(shí)使人存問長老,又無布帛酒肉之賜,將何以佐天下子孫孝養(yǎng)其親?今聞吏稟當(dāng)受鬻者,或以陳粟,豈稱養(yǎng)老之意哉!具為令。”基于漢初養(yǎng)老制度尚不完善,官吏僅將積年陳粟用以養(yǎng)老的情況,漢文帝對(duì)于養(yǎng)老的條件進(jìn)行了明確的規(guī)定,如規(guī)定八十歲以上的老人賜米一石,肉二十斤,酒五斗,九十歲以上的老人在此基礎(chǔ)上又賜予一定的布帛。

        與此同時(shí),漢代還通過賜爵的方式表達(dá)對(duì)老人的關(guān)懷撫恤,通過提高老人的地位,在社會(huì)弘揚(yáng)孝道。

        3.減免徭役

        對(duì)于家中有老人的家庭,漢代政府規(guī)定可以減免家庭成員的徭役賦稅,從而使得家庭成員得以贍養(yǎng)老人。例如漢文帝就曾規(guī)定,家中有年滿九十的老人,則其一子可以免除服役;年滿八十的老人,其二子可以免除算賦。漢代根據(jù)爵位高低制定相應(yīng)的徭役免除規(guī)則,通過一系列減免徭役的措施,來滿足社會(huì)的養(yǎng)老需求。

        東漢 養(yǎng)老畫像磚(拓片)

        庖廚圖:畫像磚中的生活味兒

        庖廚宴飲,是東漢畫像磚的常見題材。畫像磚中的人物或殺雞宰羊,或汲水炊煮,透過這些磚石,我們似乎都能聞到那跨越千年的生活氣息。

        在文獻(xiàn)材料相對(duì)稀缺、可信度相對(duì)有限的背景下,考古出土的畫像石、畫像磚等無疑是彌足珍貴的,為我們提供了寶貴的材料。如諸城涼臺(tái)東漢孫琮墓出土的表現(xiàn)庖廚題材的漢畫像石構(gòu)圖復(fù)雜,其內(nèi)容涉及汲水、椎牛等多個(gè)題材。

        川博館藏 東漢庖廚畫像磚

        諸城前涼臺(tái)漢畫像石上的庖廚圖

        庖廚宴飲為題材的漢畫像磚主要出現(xiàn)在祠堂和墓室內(nèi)部。祠堂,為供親屬祭祀的享堂,段玉裁注《說文解字》載:“祠猶食也,猶祭祀也?!膘籼?,是逝者與生者溝通的場所,也是供外人觀瞻,彰顯逝者家屬孝行的工具。庖廚宴飲圖像出現(xiàn)于祠堂之中,其中的活動(dòng)或許并非漢代人日常生活的再現(xiàn),而是墓葬祭祀的一部分。漢代人崇尚事死如生,庖廚宴飲圖位于墓室之中,或許是希望死者于地下也能享受到現(xiàn)實(shí)世界的樂趣。

        漢代講經(jīng):一個(gè)文化的記憶

        四川雖地處西南,然而儒學(xué)興盛,講經(jīng)辦學(xué)之風(fēng)盛行,有“蜀學(xué)比于齊魯”的美稱。文翁石室(西漢景帝時(shí)期)、周公禮殿(東漢后期)、蜀刻“十三經(jīng)”(五代孟蜀時(shí)期)被視作巴蜀儒學(xué)文化最重要的三項(xiàng)成就。

        文翁化蜀

        文翁,西漢景帝時(shí)期蜀地郡守。文翁初至蜀地時(shí),蜀地還被視作地處偏遠(yuǎn),有蠻夷之風(fēng),文翁在蜀地期間力行教化,推行儒學(xué),極大推動(dòng)了蜀地文化事業(yè)的發(fā)展。文翁派弟子前往長安學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典,并在成都修建學(xué)官,選拔蜀郡各縣子弟作為學(xué)官學(xué)生,開地方政府辦學(xué)之先河,也使蜀地讀書之風(fēng)盛行。正如宋人李石《左右生題名》詩所言:“蜀地雖遠(yuǎn)天之涯,蜀人只隔一水巴。自從文翁建此學(xué),此俗化為齊魯家?!?/p>

        川博館藏 東漢講經(jīng)畫像磚

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