□ 黎俊呈

每一出優(yōu)秀的舞臺作品都離不開整體部門所做出的共同努力。而劇本是一切的起始。舞臺戲曲的人物化妝造型是根據(jù)劇本類型、時代背景、人物關(guān)系以及向觀眾闡述的完整故事形式，參考導(dǎo)演的想法、要求，而后明確合理的化妝造型設(shè)計方向。

化妝造型設(shè)計的過程充分表現(xiàn)在化妝造型師的審美情趣和操作技巧?；瘖y造型師必須有良好的美學(xué)基礎(chǔ)、發(fā)型知識、服飾知識，并充分結(jié)合化妝造型對象各方面的條件因素才能完整地塑造人物?；瘖y造型設(shè)計是綜合性極強的一門藝術(shù)，而完成化妝造型的前提是要求設(shè)計者必須具有一定的審美觀，這樣設(shè)計出來的作品才可能有一定的欣賞水平。審美能力包括審美感知力、審美想象力、審美情感等多方面。

我自幼受父親的熏陶，喜歡繪畫，著重學(xué)習(xí)了廣告、包裝、書幀等設(shè)計。雖然后來從事的職業(yè)是化妝造型，但它們之間有著息息相關(guān)的美學(xué)定律。曾經(jīng)的設(shè)計經(jīng)歷也為我后來從事的職業(yè)打下良好審美感知力、想象力以及對作品黃金分割線、比例關(guān)系的基礎(chǔ)。也因此對色彩的敏感度頗為強烈。所以在此我想先談?wù)勆省?/p>

色彩是有情感作用的，人們對不同的色彩會產(chǎn)生心理反應(yīng)。在化妝中要充分利用色彩情感因素來強調(diào)妝型的特點，使妝型與人物內(nèi)在氣質(zhì)相和諧。例如橙紅給人的感覺是溫暖，醒目，愉快！進行化妝造型設(shè)計時，如要表現(xiàn)明朗，溫暖的妝型，選擇橙色適宜，但如果選擇灰色肯定不會收到理想的效果。所以妝色與妝型一定要協(xié)調(diào)。

每個演員都有不同的面貌特征，化妝造型的工作人員要善于發(fā)現(xiàn)演員臉部的優(yōu)劣之處，根據(jù)劇中人物角色的需要，合理運用化妝手法，不能在舞臺上都用相同的手法，固定的模式進行化妝造型。結(jié)構(gòu)妝是舞臺的基礎(chǔ)手法，在結(jié)構(gòu)妝的基礎(chǔ)上，研究并準確把握演員不同的臉部特征，通過化妝技能，將演員化妝成輪廓清晰，五官和諧，個性鮮明，最終達到劇本中所扮演的角色要求，符合觀眾的審美要求。

妝面必須整潔干凈，和諧，統(tǒng)一。整潔干凈是指演員面部的色彩要均勻清晰，統(tǒng)一面部的色塊，線條，五官的描繪要自然和諧。在舞臺劇中，演員距離觀眾較遠，而且大部分時間都是處于動態(tài)，為了使演員的臉更有色彩更加立體，往往會在化妝造型時強調(diào)臉部的明暗關(guān)系，色彩關(guān)系，這就要講究用色適度，掌握不同色塊間的的自然銜接，是保證演員妝面清晰的必要手法。從研究與實踐中結(jié)合“程式性”、“裝飾性”與“真實性”的和諧統(tǒng)一是戲曲影視人物化妝造型的新特征。而中和古裝與現(xiàn)代的立體化妝技巧，采用具有現(xiàn)代審美化妝手法進行綜合性和多方位的立體造型，這就是戲曲人物化妝造型的新方法。

舞臺藝術(shù)是演員表演、音樂、美術(shù)、燈光、服裝、化妝、道具等眾多藝術(shù)元素集于一身的綜合藝術(shù)?；瘖y造型在創(chuàng)作設(shè)計時既有相對的獨立性，又有與各部門的緊密關(guān)聯(lián)性，尤其是作為舞臺美術(shù)的一個組成部分，與舞臺布景、燈光、服裝緊密相關(guān)，因此在人物化妝造型時，首先要根據(jù)導(dǎo)演的整體要求，與其他部門的創(chuàng)作人員進行藝術(shù)思維方面的交流與溝通，以達到表面風格的一致。在實際舞臺演出的過程中，還要根據(jù)現(xiàn)場的工作條件進行靈活應(yīng)對，和相關(guān)部門協(xié)調(diào)，最終統(tǒng)一導(dǎo)演的總體藝術(shù)風格，為演員更好地塑造人物角色創(chuàng)造最佳條件。

上世紀90年代初，大型黃梅戲《西施》，是首部結(jié)合舞蹈，突破以往黃梅戲風格的劇目。劇中人物西施是眾所周知的古代四大美女代表人物之一。她是民間一位以賣豆腐為生的女性，運用怎樣的妝容造型才能將民間美女子的形象完美塑造呢？她首先不等同于常規(guī)的戲曲女性造型模式。在當年，我們做了大膽的嘗試。當時風靡一時的電視劇《紅樓夢》正在熱播中，我從中得到一些啟發(fā)，為什么黃梅戲不能突破傳統(tǒng)模式，在化妝造型以及梳妝上有所突破呢？于是就西施這個人物，妝面我采用小寫意的手法。所謂小寫意是指在寫實的基礎(chǔ)上稍加夸張，有別與傳統(tǒng)戲曲妝面。梳妝造型則加長發(fā)套與演員自己頭發(fā)現(xiàn)結(jié)合梳妝的手法，完全由造型師一點一點手施造型，極近生活，又不失藝術(shù)感，飾品一改往昔的色彩，采用清新淡雅的色系，使得人物更貼近生活，把一個江南的窈窕豆腐西施如畫般的成功塑造，且呈現(xiàn)在觀眾面前。

現(xiàn)代大型新版黃梅戲《鄧稼先》，突破第一版，再造輝煌。在人物化妝造型上也隨之調(diào)整。第一版的《鄧稼先》劇本路徑主要是敘述鄧稼先與夫人許鹿希因工作長期分居，卻彼此靈魂相依的唯美愛情。在妝容與造型上采用柔美、寫意的色調(diào)應(yīng)景舞臺與情節(jié)的發(fā)展。新版《鄧稼先》則是以鄧稼先、錢學(xué)森、郭永懷為代表的一代科學(xué)家在祖國最危難的時刻放棄國外的優(yōu)厚待遇，選擇立志報國、救國的人生道路。是弘揚偉大而無私的愛國主義精神！全局充滿陽剛之氣。在人物造型上既尊重生活的真實，又要遵守戲曲特有的美學(xué)藝術(shù)規(guī)律。突出時代感，突出人物個性。在貼近真實生活的基礎(chǔ)上加強藝術(shù)性和美飾。因此在實施中妝面著重塑型技巧、色彩既簡明扼要，又要達到特有的人物效果，參考了眾多歷史圖片原型人物的發(fā)型，大部分演員運用真發(fā)頭套，還原人物造型并加以藝術(shù)修飾。得以最佳呈現(xiàn)。

在孜孜不倦的每一次設(shè)計乃至實施中，用心去感知、理解角色，并找出與角色外形、靈魂為之一體的方案作習(xí)，是我此生的追求！