王春辰　北極

01王慶松作品《跟我學(xué)》，C-PRINT，95×215厘米，2003，作品由藝術(shù)家提供

攝影從發(fā)明到現(xiàn)在經(jīng)過(guò)180年的發(fā)展，有了非常巨大的變化。這種變化不僅表現(xiàn)在攝影技術(shù)、器材、印刷輸出的進(jìn)步、提高，更重要的是人們對(duì)于攝影的認(rèn)知和理解得到了拓展。

攝影不再是簡(jiǎn)單復(fù)制客觀世界的鏡像，也不再僅限于記錄時(shí)事和圖像采集的功能，轉(zhuǎn)而成為藝術(shù)表達(dá)的媒介。圖像具有不明確表意的特質(zhì)，會(huì)隨著環(huán)境、語(yǔ)境的變化和每個(gè)人理解的不同而生產(chǎn)出不同的解釋?zhuān)@就導(dǎo)致圖像闡釋系統(tǒng)和圖像生產(chǎn)機(jī)制都發(fā)生了重大變化，圖像的內(nèi)涵也越來(lái)越豐富、復(fù)雜，甚至相互矛盾。在當(dāng)代攝影中，可以充分體現(xiàn)出“見(jiàn)仁見(jiàn)智”這一特質(zhì)。這樣一個(gè)開(kāi)放的闡釋系統(tǒng)和生產(chǎn)機(jī)制，表明了當(dāng)代社會(huì)的包容性、民主性和多樣性，它并不以一種話(huà)語(yǔ)作為唯一標(biāo)準(zhǔn)和原則，而是一個(gè)兼容并包的開(kāi)放系統(tǒng)。

中國(guó)當(dāng)代攝影的萌芽

傳統(tǒng)攝影旨在記錄真實(shí)世界，但是隨著攝影的發(fā)展，攝影師對(duì)攝影與觀念、藝術(shù)之間的關(guān)系進(jìn)行了大量的實(shí)驗(yàn)探索，攝影發(fā)生了一種變化：作為一種創(chuàng)作媒介，它與外部世界的真實(shí)性的關(guān)系已經(jīng)漸漸脫節(jié)。

在1980年代以前，中國(guó)的攝影師把攝影僅僅看作是新聞圖片或紀(jì)實(shí)圖片。進(jìn)入1980年代以后，一批關(guān)注各類(lèi)實(shí)驗(yàn)、前衛(wèi)藝術(shù)的中國(guó)青年攝影藝術(shù)家接觸到了西方眾多行為藝術(shù)、表演藝術(shù)以及一些新型的攝影創(chuàng)作，他們受此啟發(fā)，也開(kāi)展了類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。這些攝影藝術(shù)家開(kāi)始拍攝一些具有強(qiáng)烈社會(huì)政治含義的紀(jì)實(shí)性攝影，這些作品漸漸超越了傳統(tǒng)攝影的定義。

中國(guó)早期當(dāng)代攝影藝術(shù)家的特點(diǎn)是，他們以一種身體和生命體驗(yàn)的視角出發(fā)，嘗試探索自身與中國(guó)社會(huì)變革之間的特殊關(guān)系。從這類(lèi)早期當(dāng)代攝影作品可以看出，中國(guó)攝影開(kāi)始由過(guò)去的官方敘事和宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)體敘事和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)敘事。同時(shí)，它不是對(duì)西方當(dāng)代攝影的一種簡(jiǎn)單模仿，而是中國(guó)攝影藝術(shù)家用鏡頭呈現(xiàn)自身獨(dú)有體驗(yàn)，表達(dá)個(gè)人此時(shí)、此刻、此地的狀態(tài)。在中國(guó)早期當(dāng)代攝影師中，比較有代表性的有馬六明、張洹、蒼鑫，他們的作品具有強(qiáng)烈的記錄性，但同時(shí)也在向觀念攝影轉(zhuǎn)化。

02蔡?hào)|東作品《給予》，藝術(shù)微噴，134×186厘米，2010，作品由藝術(shù)家提供

不斷發(fā)展變化的中國(guó)當(dāng)代攝影

中國(guó)當(dāng)代攝影從萌芽至今的幾十年間也發(fā)生了一些變化，早期中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家個(gè)性強(qiáng)烈，這跟中國(guó)的社會(huì)政治背景有關(guān)，這些作品具有一種在當(dāng)時(shí)社會(huì)語(yǔ)境下的對(duì)社會(huì)強(qiáng)烈的反思。而近十幾年來(lái)中國(guó)的當(dāng)代攝影尤其是觀念攝影，出現(xiàn)了一些小景致、小觀念，或者是更加私密的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)表達(dá)的作品，比方說(shuō)任航等人的作品。這類(lèi)作品不注重與外部世界和社會(huì)發(fā)生對(duì)話(huà)，而是一種微觀世界的濃縮。

還有一批中國(guó)青年藝術(shù)家，他們的自我意識(shí)也很突出，比如陳哲、童文敏、胡佳藝，他們?cè)诒磉_(dá)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)時(shí)，轉(zhuǎn)向一種自我獨(dú)有的身體體驗(yàn)或內(nèi)在體驗(yàn)，他們作品中的非邏輯性、非敘事性和非政治化的傾向更加強(qiáng)烈。

03蒼鑫作品《54-19交流系列Ⅱ》，藝術(shù)微噴，105×95厘米，1999，作品由藝術(shù)家提供

04董文勝作品《“波瀾恣意”系列一端木書(shū)臺(tái)》，收藏級(jí)藝術(shù)微噴，91.5×71厘米，2010，作品由藝術(shù)家提供

05洪浩作品《我的東西-結(jié)算2007（上）》，微噴相紙，120×216厘米，2008，作品由藝術(shù)家提供

06蔣志作品《0.7%的鹽》，藝術(shù)微噴，51.8×91.6厘米，2009，作品由藝術(shù)家提供

07馬良作品《草船借箭之二》，藝術(shù)微噴，100×85厘米，2005，作品由藝術(shù)家提供

08馬六明作品《芬-馬六明系列一》，藝術(shù)微噴，150×100厘米，1993，作品由藝術(shù)家提供