◎李 揚(yáng)

新聞意境，指新聞作品中有著豐富蘊(yùn)含和情景相偕的形象和畫(huà)面。穆青在文章中所創(chuàng)造的意境，多出現(xiàn)在一部作品的開(kāi)頭、結(jié)尾或文章中的某一部分，起著突出作品主題，增強(qiáng)作品感染力的作用。下面，我們就對(duì)穆青通訊作品如何通過(guò)意境創(chuàng)造的方法來(lái)表現(xiàn)人物進(jìn)行具體的分析。

情景交融的意境

穆青在創(chuàng)造意境時(shí)，就很注意情與景、意與境的相互滲透與和諧統(tǒng)一，從而形成優(yōu)美的新聞意境，起到為中心人物增色的作用。我們可以將穆青通訊作品中意境的情景交融方式歸納為三種不同的類型：

第一種情景交融方式是景中藏情。在這類意境的創(chuàng)造中，穆青著力于對(duì)自然景物的描繪，而將其感情深深隱藏于生動(dòng)的形象和逼真的畫(huà)面之中。讀者從表面看，作者并未言情，但實(shí)質(zhì)上，作者又藏情于景，而且情感富有深致。

《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》一文，一開(kāi)頭就有一段這樣的描寫(xiě)：橫貫全境的兩條黃河故道，是一眼看不到邊的黃沙；片片內(nèi)澇的洼窩里，結(jié)著青色的冰凌；白茫茫的鹽堿地上，枯草在寒風(fēng)中抖動(dòng)。整段文字穆青用細(xì)膩的筆法描繪了一幅豫東大地的蒼涼之景，字面雖無(wú)情，畫(huà)中有深情，穆青把對(duì)焦裕祿的崇敬之情，深埋于景物的形象背后，對(duì)象化到了冰凌、枯草之中。

第二種情景交融方式是情中見(jiàn)景。在這類意境的創(chuàng)造中，穆青十分注重感情的抒發(fā)而輕于景物的描繪，有時(shí)甚至略去景物描繪?！兑黄獩](méi)有寫(xiě)完的報(bào)道》中結(jié)尾的一段感情抒發(fā)，就具有“情中見(jiàn)景”的特色：現(xiàn)在，中國(guó)人民正在書(shū)寫(xiě)新的歷史篇章，年近80的共產(chǎn)黨員潘從正又開(kāi)始了第四次結(jié)織新的林網(wǎng)。我國(guó)有億萬(wàn)像“老堅(jiān)決”這樣勤勞勇敢的人民，他們?cè)邳h的領(lǐng)導(dǎo)下，正充滿信心向前看，向前進(jìn)。人們要使森林覆蓋沙荒的壯麗理想一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。這篇沒(méi)有寫(xiě)完的報(bào)道必將有一個(gè)美好的收尾。這段文字，基本不見(jiàn)景物描寫(xiě)，幾乎全是穆青的情感抒發(fā)。但當(dāng)我們了解它們所表現(xiàn)的內(nèi)容后，眼前便會(huì)浮現(xiàn)出異常振奮人心的畫(huà)面，這幅畫(huà)面，融歷史與現(xiàn)實(shí)于一體，充滿了豪邁的激情，催人奮進(jìn)。

第三種情景交融方式是情景并茂。在這類意境的創(chuàng)造中，穆青時(shí)而抒情，時(shí)而寫(xiě)景，時(shí)而議論，時(shí)而敘述，多種表現(xiàn)手法與情感表達(dá)方式相結(jié)合，情與景在這類意境中難分高下，達(dá)到了渾然天成的程度?！峨y忘那雙手》中的一幅畫(huà)面就達(dá)到了這種境界：我慢慢走上一座山頭，極目四望，太行山峰巒疊嶂綿延無(wú)盡。在藍(lán)天白云之下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近一個(gè)個(gè)山頭默默地聳立在那兒，它們是那么雄偉，那么莊嚴(yán)，那么令人神往。我忽然覺(jué)得它們不就是我心目中那些默默奉獻(xiàn)自己、造福人民的共產(chǎn)黨員的群像嗎！其中就有老孫釗那高大的身影……作者先描繪一幅群山環(huán)抱圖，接著穆青敘述群山與共產(chǎn)黨員，與老孫釗的關(guān)系，使整個(gè)意境的基調(diào)發(fā)生轉(zhuǎn)變，由悲涼轉(zhuǎn)向雄渾，整個(gè)意境也得到了升華?？梢哉f(shuō)，這段文字處處情態(tài)逼現(xiàn)，情景并茂，渾然一體，宛若天成。

韻味無(wú)窮的蘊(yùn)含

穆青通訊作品中的韻味，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：哲理味和情趣味。

哲理味，是穆青在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)觀察、思考中所獲得的一種理解或經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)這種理解和經(jīng)驗(yàn)又被藝術(shù)化地融進(jìn)了作品之中?！秲蓮堥W光的照片》中有一段話：我從過(guò)去的資料中找出任羊成當(dāng)年在紅旗渠工地凌空作業(yè)的照片，并把它同現(xiàn)在的一張放在一起。這兩張閃光的照片，頓時(shí)使我熱血沸騰，心靈感受到極大的震撼。畫(huà)面上同一個(gè)人，同樣在凌空作業(yè)，而時(shí)間跨度卻長(zhǎng)達(dá)30多年……這些既有較強(qiáng)的畫(huà)面感，又有很強(qiáng)的哲理味，但這哲理，不是抽象的，而是與照片中凌空作業(yè)的畫(huà)面交織在一起的，觀之是畫(huà)，思之是理。

情趣味，是指通訊作品畫(huà)面中蘊(yùn)含的作者對(duì)社會(huì)、人生的關(guān)照、體驗(yàn)中所獲得的一種情調(diào)或趣味。

穆青采寫(xiě)的《“光棍村”里的歡樂(lè)》一文，充滿了幽默、友善的情趣味，展示了健康和諧的情趣美、意境美。穆青在村子里采訪了一位剛剛結(jié)婚的小伙子：那小伙子長(zhǎng)得挺漂亮，26歲，家里蓋了3間大瓦房。結(jié)婚后生了個(gè)胖娃娃。正好他媳婦也在家里，我問(wèn)她：“是不是跨馬游街時(shí)你看上他的?”她羞答答地不回答。旁邊的人都說(shuō)：“就是，就是！”以上描寫(xiě)，人物真實(shí)傳神，場(chǎng)面生動(dòng)活潑，意境美妙和諧：一幅幸福美滿的生活畫(huà)面浮現(xiàn)在讀者眼前，一種和諧友好的情趣融入字里行間，讀之輕松愉快、情趣盎然。

雖然穆青作品中的韻味，是他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)觀察、思考、體驗(yàn)中所獲得的一種主觀領(lǐng)悟，但這種韻味的表達(dá)，不是主觀抽象的，而是自然而然地融入到了作品人物的行動(dòng)中，融入到場(chǎng)景的描繪中，是經(jīng)得起品味和思索的。