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        從《房思琪的初戀樂園》看林奕含的審美自覺

        2019-11-16 22:20:59王子勍
        藝術(shù)大觀 2019年35期

        摘要:《房思琪的初戀樂園》是由臺灣女作家林奕含創(chuàng)作的長篇小說,取材自作者少女時期曾被補(bǔ)習(xí)班老師性侵的真實經(jīng)歷,該書自出版以來獲得了廣泛關(guān)注。該書作者林奕含是一位擁有高度審美自覺性的寫作者,本論文將從抒情詩傳統(tǒng)的繼承、豐富的修辭格與悲劇性主題及對照人物的設(shè)置這幾方面來論述作者林奕含的審美自覺性。

        關(guān)鍵詞:《房思琪的初戀樂園》;審美自覺;文藝美學(xué);抒情詩傳統(tǒng);修辭格

        在《房思琪的初戀樂園》(以下簡稱《房思琪》)這樣一本取材于作者真實經(jīng)歷并且充滿了疼痛感的書中談“審美”,似乎是件殘忍且“政治不太正確”的事情,但作者林奕含曾在訪談中反復(fù)提到,“在閱讀的時候,當(dāng)你感受到了痛苦,那都是真實的;如果你感受到了美,那也都是真實的?!焙翢o疑問,在我們拋掉使其備受關(guān)注的社會事件的外衣之后,《房思琪》依舊是一部優(yōu)秀的、值得我們關(guān)注的純文學(xué)作品。

        作為一個擁有高度審美自覺性的作者,林奕含反復(fù)打磨自己的作品,使之在多方面都達(dá)到了藝術(shù)的高度,在這里,我將從三個方面展開論述。

        一、抒情詩傳統(tǒng)的繼承

        讀《房思琪》,我們很難不去注意林奕含天才的語感和她的詩化語言。她曾在訪談中說道,她想尋找在《詩經(jīng)》被誤讀成政治詩之前的那個“抒情詩”的傳統(tǒng)。按照陳世驤在《中國的抒情傳統(tǒng)》中的觀點,抒情詩的兩大要素,一是以字的音樂做組織,二是以內(nèi)心自白做意旨,這兩點我們都能在《房思琪》中找到很好的映照。

        在故事的開始,思琪和怡婷去老師家拜訪,林奕含寫道,“扮演好一個期待女兒的愛的父親角色。一個偶爾泄露出靈魂的教書匠,一個流浪到人生的中年還等不到理解的語文老師角色。一整面墻的原典標(biāo)榜他的學(xué)問,一面課本標(biāo)榜孤獨,一面小說等于靈魂?!边@里用了非常典型“抒情”的方式:通過一大段排比來鋪陳和渲染書中的李國華偽善與媚俗的心理:他只是活在自己制造的風(fēng)景里。

        又如在怡婷讀完思琪的日記后,作者這樣寫道,“她靈魂的雙胞胎在她樓下、在她旁邊,被污染,被涂鴉,被當(dāng)成廚余。日記就像月球從不能看見的背面,她才知道這個世界的爛瘡比世界本身還大。她靈魂的雙胞胎?!边@里“她靈魂的雙胞胎”的反復(fù),頗有些類似《詩經(jīng)》中“漢之廣矣,不可泳思。江之永矣,不可方思”的一詠三嘆之感,回環(huán)往復(fù),纏綿不絕,令人唏噓。

        二、豐富的修辭格——以充滿動感的比喻為例

        張愛玲在《沉香屑·第一爐香》中有一個經(jīng)典的比喻:薇龍和喬琪初次見面時身著磁青旗袍,喬琪打量薇龍,使她感到“她的手臂像熱騰騰的牛奶似的,從青色的壺里倒了出來,管也管不住,整個的自己全潑出來了”,將手臂比喻為牛奶,從青色的旗袍中潑灑出來,形象地表現(xiàn)了薇龍被喬琪上下打量時的不知所措。

        林奕含將張愛玲視為自己的寫作導(dǎo)師,在《房思琪》中同樣善于運(yùn)用這種充滿動感的比喻,比如作者寫錢一維的穿著,“西裝外套的劍領(lǐng)把里面的白襯衫削成極尖的鉛筆頭形狀”,把西裝外套“劍領(lǐng)”中的“劍”字單拎出來,白襯衫像鉛筆頭一樣的形狀是由這“劍”所削成的,比喻新穎又精巧。

        像《易經(jīng)》中所說的,“修辭立其誠”,林奕含的審美觀是形式與內(nèi)容是不可分的。跟張愛玲相比,她的比喻更加強(qiáng)調(diào)本體和喻體的性狀之間的服帖性,更精煉,看起來也更加信手拈來。在這種充滿動感的比喻修辭格之外,書中還出現(xiàn)了大量的雙關(guān)、移就等豐富的修辭格,一方面符合書里思琪、伊紋具有文學(xué)癡情的設(shè)定,另一方面也使《房思琪》在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一之上擁有了更為豐富細(xì)膩的質(zhì)感。

        三、悲劇性主題及對照人物的設(shè)置

        用林奕含自己的話來說,“思琪注定走向毀滅且不可回頭,正是因為她心中充滿了柔情?!彼肩鲗τ诶蠋熓恰坝袗鄣摹?,盡管這“愛”更近乎是一種想象。但正是這份“愛”從根本上構(gòu)建了在這場漫長的傷害中無法解決的矛盾性:思琪是“不完美的受害人”,而李國華成了“體面的加害者”。無法解決的矛盾構(gòu)成和不斷深化了故事主題的悲劇屬性。

        同時,作者在塑造房思琪這個角色的時候,特別加入了兩個對照人物,一個是思琪的“靈魂的雙胞胎”:和思琪樣樣都相同,除了臉蛋。另一個是思琪她們本應(yīng)長成的樣子——伊紋:美麗、聰明、善良,和思琪一樣長著一張犢羊的臉。怡婷是“雙胞胎”中幸存下的那一個,而“長大了的”伊紋卻在遭遇著另一個維度的暴力。這兩組對照人物的加入讓整個故事的層次更加豐富了,也更凸顯了這件事情:成長像是一場歷險,有的人夭折在半路,有的人幸存下來。而幸存者終于長大之后,會有其他的暴力在等待他/她嗎?

        尼采謂,“一切文學(xué),余愛以血書者?!薄斗克肩鳌芳词沁@樣一本傾注了作者無數(shù)心血所完成的作品,無論是書中的故事架構(gòu)、矛盾沖突還是語言修辭都體現(xiàn)了作者高度的審美自覺性,值得我們給予更多的關(guān)注。

        參考文獻(xiàn):

        [1]陳世驤.中國的抒情傳統(tǒng)[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2015.

        [2]周宇杰.從修辭格角度淺析《房思琪的初戀樂園》的語言藝術(shù)[J].文教資料,2018(36):139-197.

        作者簡介:王子勍(1998-),女,漢族,河南焦作人,鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院,廣告學(xué)專業(yè)本科在讀,研究方向為文藝美學(xué)與比較文學(xué),攝影藝術(shù)。

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