李 穎 (天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué) 外國語學(xué)院，天津 300222)

由五百導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，楊苗擔(dān)任編劇，演員王千源、包貝爾、王迅主演，屈菁菁、王硯輝、杜源、梅婷、周游等共同出演的現(xiàn)實(shí)主義犯罪題材電影《“大”人物》于2019年1月10日全國上映。該影片以無力維權(quán)的修車工陳勇強(qiáng)(寇占文飾)遭遇非法強(qiáng)拆后，選擇跳樓自殺為主要線索，隨著小刑警孫大圣(王千源飾)調(diào)查的深入，引出驚人內(nèi)幕：趙泰(包貝爾飾)和崔京民(王迅飾)為代表的反派集團(tuán)泯滅人性，違規(guī)拿地、控制房?jī)r(jià)、殺人滅口、聚眾吸毒、官商勾結(jié)、公然藐視法律、挑釁警察，最終邪不壓正，被繩之以法。影片貼近基層民警的日常生活，以其張弛有度又俏皮隨性的打斗、對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的辛辣諷刺、一語雙關(guān)的人物形象設(shè)置、別具匠心的細(xì)節(jié)刻畫，給觀眾帶來了一場(chǎng)笑中帶淚的視覺盛宴。

一、對(duì)社會(huì)問題的辛辣諷刺

2014年習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作?！薄拔乃囍挥兄哺F(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，才能發(fā)展繁榮。”[1]自發(fā)表重要講話以來，現(xiàn)實(shí)主義題材佳作涌現(xiàn)，是近年來中國文藝創(chuàng)作生產(chǎn)出現(xiàn)的喜人景象。無論是電視劇《人民的名義》《面向大?！贰短煜聼o詐》《都挺好》，還是大銀幕《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》《無名之輩》，這些優(yōu)秀作品都敢于直面人生，“表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)問題、現(xiàn)實(shí)焦慮、現(xiàn)實(shí)困境的積極關(guān)注”[2]，“不但自身成為現(xiàn)象級(jí)佳作，更以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力引發(fā)社會(huì)的情感共振，帶動(dòng)切中時(shí)弊的話題熱議，進(jìn)而反哺社會(huì)公共議題的推進(jìn)。……現(xiàn)實(shí)主義作品已在一定程度上實(shí)現(xiàn)了‘叫好又叫座’的辯證統(tǒng)一”。[3]

“生活中并非到處都是鶯歌燕舞、花團(tuán)錦簇，社會(huì)上還有許多不如人意之處，還存在一些丑惡現(xiàn)象。對(duì)這些現(xiàn)象不是不要反映，而是要解決好如何反映的問題?！盵1]影片《“大”人物》直面點(diǎn)燃了當(dāng)今社會(huì)關(guān)注的幾個(gè)勁爆話題：學(xué)區(qū)房、房屋拆遷、欠揍富二代、官商勾結(jié)和警察暴力執(zhí)法。這五個(gè)方面涉及社會(huì)的四大體系：教育、經(jīng)濟(jì)、政治和法律，是政府、老百姓都關(guān)切的民生問題。影片以連續(xù)蒙太奇的剪輯方式、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法依次揭露了發(fā)生在濱海市的幾個(gè)社會(huì)問題：破案無數(shù)警界響當(dāng)當(dāng)?shù)拇笕宋飳O大圣因?yàn)榫掷锓敝氐娜蝿?wù)，屢次錯(cuò)過學(xué)區(qū)房的搖號(hào)，妻子對(duì)此意見很大，回到家看到妻子生氣無情地?cái)?shù)落自己，只能通過回避、托關(guān)系等方式暫且緩和一下家庭矛盾；修車工陳勇強(qiáng)遭遇強(qiáng)拆，前去找開發(fā)商維權(quán)，沒想到卻遭到了富二代趙泰的侮辱，修車工不堪受辱跳樓自殺，其實(shí)他提出的賠償款僅僅3800元；國外歸來心理變態(tài)吸毒濫交的富二代趙泰，上流人士，私生活糜爛，還有輕微毒癮，偶爾會(huì)有過激的行為。為達(dá)目的，不擇手段，無視法律，賄賂官員，無惡不作，壞到了極致；警察正常執(zhí)法武斗抓捕犯罪分子，卻被違法分子利用網(wǎng)絡(luò)煽動(dòng)輿情攻擊警察為暴力執(zhí)法。

這些事件反映了現(xiàn)階段幾個(gè)突出的社會(huì)矛盾：學(xué)區(qū)房?jī)r(jià)格的居高不下，說明了我國基礎(chǔ)教育資源發(fā)展的不平衡，也折射出教育與商業(yè)的聯(lián)姻，教育部門想依賴開發(fā)商來投資辦學(xué)，而房地產(chǎn)則希望謀取更多的利益[4]；暴力拆遷是多方主體之利益博弈過程中不合法不公平現(xiàn)象所致，影響社會(huì)的穩(wěn)定，所以，城市房屋拆遷需要政府加以監(jiān)管，以保證其合法性，從而實(shí)現(xiàn)公權(quán)與私權(quán)的雙贏[5]；欠揍富二代是近年來報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)、影視作品經(jīng)常曝光或塑造的形象，在媒體中他們都仰仗父輩、物質(zhì)至上、極端自我、個(gè)性張揚(yáng)、精神頹廢、道德敗壞、毫無責(zé)任心，這主要是由于社會(huì)法制、利益制衡的缺失、兩代人文化斷裂和父輩對(duì)子女精神層面關(guān)愛較少造成的[6]。官商勾結(jié)，是市場(chǎng)化改革所帶來的社會(huì)危機(jī)，不法企業(yè)和商人利用錢色等各種手段拉攏官員，使其在政策制定、資源分配、招標(biāo)投標(biāo)等方面謀取不正當(dāng)利益。官商勾結(jié)形成的腐敗產(chǎn)業(yè)鏈，充分說明了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制、官員監(jiān)管和企業(yè)經(jīng)營理念方面都存在漏洞[7]；警察暴力執(zhí)法，有的是少數(shù)民警執(zhí)法不作為、亂作為的現(xiàn)象，更多的是“各種陰陽怪氣、顛倒黑白的媒體及網(wǎng)絡(luò)公知營銷大V們，不遺余力對(duì)公安民警依法使用武力進(jìn)行各種歪曲、抹黑和造謠，煽動(dòng)仇恨、挑撥警民關(guān)系。甚至不少人采用偷換概念的手法，將違法犯罪人員等同于人民群眾，企圖誤導(dǎo)網(wǎng)民混淆是非”。[8]

古人云，“樂而不淫，哀而不傷”[9]，“發(fā)乎情，止乎禮義”[10]。影片《“大”人物》并不是單純記述現(xiàn)狀、原始展示丑惡，還有對(duì)光明正義的歌頌、對(duì)崇高理想的抒發(fā)、對(duì)高尚道德的引導(dǎo)，鼓舞每一個(gè)生活在社會(huì)底層的小人物都有成為大人物的可能。用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們堅(jiān)信“我們的背后有國家”，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。[1]

二、“大”人物的雙重含義

影片通過拳拳到肉的真實(shí)動(dòng)作場(chǎng)面，對(duì)當(dāng)今社會(huì)狀態(tài)和人物生存環(huán)境的關(guān)照，塑造了兩個(gè)“大”人物，一正一反，對(duì)比鮮明，社會(huì)標(biāo)榜的“大”人物是極具諷刺意義的，無論故事主角還是人性弧光的傾向都在“小”人物一方。影片巧借片名來引發(fā)大家思考誰才是真正“大”人物，從而產(chǎn)生情感共鳴。

反面形象趙泰是個(gè)畢業(yè)于名牌學(xué)校，留洋海歸，濱海市的“大”人物，招人厭的富二代。他外表光鮮亮麗，駕著豪車、簇?fù)砻琅?、投資影視、圈地賺錢，過著揮霍無度、奢侈糜爛的生活。他貪婪成性，情緒變化多端，性格敏感暴戾，內(nèi)心惡毒扭曲、陰狠變態(tài)。因?yàn)槭撬缴印⑻幱谮w氏集團(tuán)食物鏈底層的緣故，富二代趙泰的世界里永遠(yuǎn)都是“誰看不起我，我就打誰”，向他討要租金的修車工該打、玩命執(zhí)法的小警察該打、心生不滿的女明星也活該被打。趙泰是個(gè)心理變態(tài)，心眼兒比針眼兒還小，遠(yuǎn)沒有作為一個(gè)大人物的胸懷和氣度。心狠手辣的他在八角籠里掰斷了一個(gè)對(duì)自己留情的手下，口中叫囂“不擇一切手段取得勝利，是八角籠里的規(guī)矩”；指使手下崔京民暗中解決孫大圣的事情，不讓這個(gè)小警察給自己添麻煩；阻撓孫大圣查案不成功，便把孫大圣的孩子拐跑剃了小孩的頭發(fā)作為報(bào)復(fù)。性格扭曲到極致，制造了一連串無法無天的犯罪事實(shí)，因3000元用電棍打人，花5000元舉著槍滋水，剃了別人的發(fā)、斷了別人的腿，拆了別人的房，頂了別人的罪，無視國法、涉嫌吸毒、肇事逃逸、破壞公共財(cái)物、擾亂公共秩序、拘捕襲警、故意傷害陳勇強(qiáng)、殺人未遂等，其罪惡行徑令人發(fā)指。影片最后借用觀眾憤怒的情緒，在眾目睽睽之下暴揍“大”人物趙泰10分鐘以上，解氣又解恨，最終被孫大圣制伏，受到法律的制裁。

與此相應(yīng)的正面形象警官孫大圣正如他的名字一般，無所畏懼，外逗內(nèi)剛?！丁按蟆比宋铩芬婚_場(chǎng)就是一起假幣案件，孫大圣勇闖匪窩，以一敵十，把這個(gè)造假團(tuán)隊(duì)連鍋端了。開篇這出戲顯現(xiàn)了警官孫大圣的性格特點(diǎn)：假不正經(jīng)，愛耍貧嘴，看著吊兒郎當(dāng)，但辦起事來極其認(rèn)真。正因?yàn)榇?，孫警官成為濱海市知名人物，人送外號(hào)“濱海FBI”，上能武斗擒賊，下能搞怪賣萌。在與假幣案老大智斗時(shí)，犯罪分子報(bào)告吳隊(duì)說孫大圣暴力執(zhí)法，他立馬接過電話打岔說：“喂喂喂，你大聲點(diǎn)兒啊，這兒沒信號(hào)，沒信號(hào)，你等會(huì)兒再打電話，我出去打一個(gè)電話，喂喂喂，你大聲點(diǎn)兒?！狈磻?yīng)機(jī)敏、搞笑。在妻子生氣地說孩子把全班女生都親了個(gè)遍，為父的該好好管管了，他幽默地回復(fù)說：“這有什么好臊得慌的，他要是把全班男生都給親了，你不就更慌了?！陛p松化解妻子的擔(dān)憂。

孫大圣是一位有正義感的警察，執(zhí)法認(rèn)真嚴(yán)格，雖然受到各方的重重阻撓，仍堅(jiān)持一查到底，決不含糊。修車工陳勇強(qiáng)跳樓案，事發(fā)地并不是他所在片區(qū)，受到了主管片區(qū)光明路派出所警察和所長(zhǎng)的奚落譏笑，他依舊追蹤到底；趙氏集團(tuán)給妻子送來了金錢名包誘惑，家人受其影響不為所動(dòng)，繼續(xù)辦案；阻力也來自警隊(duì)內(nèi)部，孫大圣一直敬重的領(lǐng)導(dǎo)，居然也向他下達(dá)了“趙氏集團(tuán)的事件，就此打住”的命令，他即使上交警察證被迫離職，堅(jiān)持死磕到底；遭遇了莫名的暴力襲擊，孩子的安全受到了威脅，被王迅飾演的反派崔京民警告道：“早點(diǎn)回家，孩子養(yǎng)這么大不容易?！边@時(shí)的孫大圣嚇得驚慌失措縮成一團(tuán)時(shí)，他崩潰了，近乎癲狂的崩潰，這是他內(nèi)心最柔軟的地方，但孫大圣還是不妥協(xié)。為了自己心中的信念——“只要你們犯了法，我一定親手把你們辦了”，他背著重重壓力也要擔(dān)負(fù)起人民警察的責(zé)任，這才是真正的大人物。孫大圣“死磕到底的態(tài)度，張揚(yáng)了英雄的情懷，真實(shí)反映了警察的法治精神和職業(yè)本色”。[11]

影片通過“小警察死磕富二代”的熱血故事向觀眾傳達(dá)了：大人物與小人物是相對(duì)而言，每一個(gè)底層小人物只要具有一股不服輸?shù)膭艃?，只要?duì)黑勢(shì)力違法行為不妥協(xié)死磕到底，都是大人物，都是新時(shí)代值得歌頌的對(duì)象。正如導(dǎo)演五百所說：“實(shí)際上老百姓才是真正的大人物，我們自己要學(xué)會(huì)挺身而出，那么你就會(huì)改變很多事情。”[12]

三、別具匠心的細(xì)節(jié)刻畫

老子云，“天下大事，必作于細(xì)”。俄裔美籍作家納博科夫說：“在藝術(shù)的境界里，細(xì)節(jié)就是上帝。”影視作品也是如此。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，細(xì)節(jié)是不可或缺的一部分，它對(duì)于塑造人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、描述社會(huì)環(huán)境、再現(xiàn)自然景觀、渲染人物情緒、深化故事主題起到了關(guān)鍵作用。[13]《“大”人物》除了燃爽高能的動(dòng)作場(chǎng)面，人物語言、場(chǎng)景、動(dòng)作、物件的細(xì)節(jié)刻畫也相當(dāng)走心，令人印象深刻。

細(xì)節(jié)刻畫對(duì)于描述社會(huì)環(huán)境、塑造人物形象起到了潤(rùn)物無聲的推動(dòng)作用。梅婷所飾演的妻子是名護(hù)士，戲份不多，一個(gè)典型的特寫鏡頭、一段直戳內(nèi)心的對(duì)話，說出了普通人面對(duì)物質(zhì)誘惑的真實(shí)想法，足以讓人過目不忘。當(dāng)崔京民給她賄賂名包美金一套學(xué)區(qū)房時(shí)，她不屑地翻了翻，說：“這種包，不太實(shí)用，其實(shí)裝不了多少東西，你看我就說嘛，只能裝這點(diǎn)錢。做個(gè)普通的外科手術(shù)是夠了，但換黑心這種大手術(shù)，肯定不夠?！彼?、堅(jiān)定、正直、剛毅，不沾染一絲不法不義之財(cái)，表現(xiàn)出了警嫂的高風(fēng)亮節(jié)。事后梅婷找到孫大圣眼眶含淚地對(duì)他說：“我今天特別難過，你知道嗎？我看到那些錢、那些包，聽到學(xué)區(qū)房，我竟然心動(dòng)了！”這句話太戳心，道出了人的物質(zhì)本性，也側(cè)面說明了底層小警察生活的艱辛，為影片的硬漢氣質(zhì)多了一抹生活氣息和真實(shí)性。

細(xì)節(jié)刻畫對(duì)于渲染人物情緒、深化故事主題起到了關(guān)鍵作用。孫大圣與局長(zhǎng)、隊(duì)長(zhǎng)在辦公室內(nèi)互相“攀比”秀傷疤的戲相當(dāng)精彩。在局長(zhǎng)拒絕孫大圣繼續(xù)調(diào)查的緊張氣氛中，恰到好處地加入喜劇色調(diào)，看似荒謬，卻相當(dāng)震撼，在三人賣力邀功之時(shí)，側(cè)面烘托了警察工作的危險(xiǎn)，但他們?nèi)阅軋?jiān)守崗位、不畏犧牲、為百姓安全保駕護(hù)航，展現(xiàn)了人民警察的崇高精神和英勇氣概。刀疤是三個(gè)警察的革命情誼的象征，也是統(tǒng)一戰(zhàn)線不可更改的直接見證。三位戲骨自賣自夸、自帶笑料地抖出各自受傷前史，顯得高級(jí)而不生硬，人物瞬間都鮮活可愛，增加了人物的豐富層次。在節(jié)奏上，也把觀眾從緊張的氛圍中釋放出來，為后面劇情要保持情緒的高昂做了很好的緩沖。有觀眾稱贊：“在緊張刺激的節(jié)奏之外，多了一點(diǎn)幽默和詼諧的元素，更加能感受到影片的真實(shí)?！?/p>

細(xì)節(jié)刻畫對(duì)于描述緊張的警民關(guān)系起到了反諷作用。警民一家親的排練也頗具心思。刑警們一邊忙著破案一邊為學(xué)區(qū)房、升職頭疼，抽空吃泡面之余還得花時(shí)間排演節(jié)目以體現(xiàn)“警民一家親”，這種純政績(jī)的表面工作，浪費(fèi)基層民警辦案的時(shí)間。正如根本沒有心思排練的孫大圣所想，他認(rèn)為真正的“警民一家親”不是表演節(jié)目，而是去探討墜樓案背后的真相，腳踏實(shí)地地為民眾解決實(shí)事。這也暴露了我國公安的種種現(xiàn)實(shí)和無奈。

其他的細(xì)節(jié)刻畫也相當(dāng)精彩，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。比如趙泰與外國客戶對(duì)話時(shí)脫口而出的“土味英語”，說明他“海龜”外殼下的不學(xué)無術(shù)；孫大圣送給孩子的那個(gè)齊天大圣掛件，暗示了他和孫悟空一樣能夠守護(hù)正義、斬妖除魔；正邪決戰(zhàn)的時(shí)候，周圍一圈幸災(zāi)樂禍的“人民群眾”掏出手機(jī)拍視頻說“警察打人了”，孫大圣沒有先出手，因?yàn)樗钪砹诵叹纳矸?。這些語言細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、情景細(xì)節(jié)都為影片增色不少。

四、結(jié) 語

總而言之，在黨中央提出“從嚴(yán)治黨，要堅(jiān)持‘老虎’‘蒼蠅’一起打”“大力開展掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)”新的形勢(shì)背景下，電影《“大”人物》能直面揭示現(xiàn)階段出現(xiàn)的種種社會(huì)矛盾、敢于披露黑暗勢(shì)力、積極弘揚(yáng)正能量，精心塑造了一系列鮮活、接地氣的人物形象，細(xì)心描繪出一幅幅絢麗多彩的社會(huì)生活畫卷，用浪漫主義情懷、現(xiàn)實(shí)主義的手法，給我們呈現(xiàn)了一部笑中帶淚的警匪片。

美中不足，結(jié)尾潦草收尾，抨擊力度不夠。影片以趙泰和受賄領(lǐng)導(dǎo)的被捕為收尾，顯得倉促、缺乏力度。未能很好地揭露官商貪污腐敗、抨擊權(quán)錢交易、揭示黑幕內(nèi)幕、探討反思人性，將一部本該很有深度、能引人深思的電影，拍成了普通的警匪片。和韓國原版《老手》、國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材作品《人民的名義》《我不是藥神》《無名之輩》相比，顯得比較淺薄，浮于表面?？傊鞋F(xiàn)實(shí)有，但不痛不癢，毫無力度。

反面人物形象不夠立體飽滿。包貝爾飾演的趙泰，在表現(xiàn)惡、壞的一面，做到了極致，讓人咬牙切齒。但是反面人物也有善、好的一面，比如趙泰在父親的面前要和同父異母的兄長(zhǎng)爭(zhēng)奪繼承家業(yè)時(shí)，隱忍之心未能表現(xiàn)出來。所以反面人物應(yīng)美惡并舉，才能塑造出立體的、有血有肉的人物形象。

主題不夠深入。影片極力塑造小人物警察孫大圣面對(duì)黑惡勢(shì)力負(fù)重前行，扳倒大人物、喚醒人們?nèi)諠u麻木思想的英雄形象。但在突出英雄人物的同時(shí)，更應(yīng)該突出強(qiáng)調(diào)法律的作用。掃除黑惡勢(shì)力，不可能只憑借某一人物的一己之力。只有確立法律的權(quán)威，政府依法辦案，公民依法守法，社會(huì)才能長(zhǎng)治久安。