陳子妍

學了素描以后，我遇見了你。

之前的日子，沉迷在色彩斑斕的世界中，也許是對色彩的迷信，使我覺得黑白總是不吉利的。

畫素描時，拾起鉛筆，石墨在紙上摩挲，筆尖劃過畫紙，黑白交錯，才發(fā)現(xiàn)黑白竟是如此華麗。

你，黑白，告訴了我，其實所有色彩的本質都是黑白。

曾翻看過一本畫冊，里面既有素描也有水粉，眾多作品比對下來，才恍然大悟，諸多色彩只是另一種明暗的表現(xiàn)，而黑白兩色卻能不斷地衍生出不同的灰，不同的明暗。各種有色彩的畫法，例如油畫，都是在黑白的基礎上再添加彩色，所以黑白才是顏色的基礎。

記得一次看伍迪·艾倫的《曼哈頓》，那是一部黑白電影，但絕不比彩色電影差。他用黑白反映出紐約曼哈頓存在的種種問題，這黑白中有人性，有情感，有冷暖，有悲歡，在這些情感和人性面前，我發(fā)現(xiàn)，鮮艷的色彩是多么的不重要。

在生活中，回顧昔日，色彩也許會慢慢褪去，最后只剩黑白。我們不記得，在寒涼冬夜，離別的時候，以前的朋友穿什么顏色的衣服，只是記得，在陰暗的巷子里，慘白的燈光把黑影拉長。甚至，生活經過時間的沖刷，在我們的回憶中根本是沒有顏色的，它的顏色全部消隱，只剩下“人生看得幾清明”的境界。

事實上，當我們有勇氣拋開情感，所有事物就都是黑白色了。因為鮮艷的色彩在人生中代表情感，基礎的黑白代表事物的本質，情感是轉瞬即逝的，而人生的本質卻會亙古不變。

素描是黑白的，那是在繪畫物體的本質，而水粉油畫則是有情感的;電影《曼哈頓》是黑白的，所以它可以表現(xiàn)出人的本質——人性，記憶是黑白的，因為情感容易淡忘，只剩下客觀的記憶。

遇見黑白后，我有一種觀念。在藝術創(chuàng)作時，黑白分明當然是好的，可是黑白調和時是灰色，黑白不分時也是灰色。這兩種灰色表面上是一樣的，本質上卻是不同的。就像感情，大多數情況下，明明想要黑白調和的灰色，卻得到了黑白不分的灰色。這是因為，情感捉摸不定，不是人力能強為的。

我們常說人生是多姿多彩的，但實際上人生的色彩是如此的薄弱，最后只能得到黑白。有時我們自己拿著情感的調色盤，卻在面對人生這張黑白畫時不知道要怎么上色。蹉跎許久，天色暗了，一輪蒼白的月亮和滿天銀白的繁星，升在墨黑的天空，連月光下的大地也是一片黑白的冷清。

無論如何，色彩的感情終會逝去，唯有黑白的本質會保留下來。是黑白，告訴我們情感會轉瞬即逝，留下來的只有事物的本質，所以做任何一件事都要腳踏實地，只留下黑白的腳印。

‖上海市久隆初級中學‖指導教師：康虞佳

《紅樓夢》中有句詩云：“淡極始知花更艷?！笨磥聿苎┣垡欢ㄓ兄托∽髡呦嗤捏w會，黑白交錯，看似最素雅、最淡泊，然而明暗疊加，濃淡相和，才發(fā)現(xiàn)黑與白的光影，竟是如此的華麗。

畫油畫時，都是在黑白的基礎上，再添加彩色，黑與白在底層穩(wěn)穩(wěn)地托著表面上光鮮亮麗的各路顏色，這多么像人生，看著花團錦簇，然而回顧昔日，色彩也許會慢慢褪去，最后只剩黑白的框架，支撐漫漫人生路上的重要節(jié)點，“顏色全部消隱，只剩下‘人生看得幾清明的境界”。

黑白是底色，也是本質，透過繽紛的色彩，浮云散去，黑白分明，才會認清最真實的自己。

【適用文題】特殊的顏色;給人生上色;黑與白的思索……（小風）