于文華(上海建橋?qū)W院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，上海 201303)

人的自我被認(rèn)為是一系列不同身份的集合，人對(duì)身份的尋找和確定解決的是“我是誰(shuí)”的問(wèn)題，這種追尋通常伴隨人的一生。在羅素兄弟的電影中，生活于虛幻世界的主人公也和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的大多數(shù)人一樣，擁有不同的身份，歸屬于不同的群體，并從中感受到不同的情感與價(jià)值意義。而人物的身份認(rèn)同問(wèn)題，在為羅素兄弟展開(kāi)電影敘事提供必要戲劇沖突的同時(shí)，也使其電影擁有了思想上的深度。

一、身份認(rèn)同理論面面觀

正如學(xué)者所指出的：“身份是自我和社會(huì)相連接的橋梁，若要更深刻地認(rèn)識(shí)自我、社會(huì)結(jié)構(gòu)以及自我與社會(huì)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，身份的研究有著重要的價(jià)值?！?0世紀(jì)50年代，歐洲社會(huì)心理學(xué)家亨利·泰斐爾基于最簡(jiǎn)群體范式提出了“社會(huì)身份理論”，這一理論關(guān)注的是人類群體與行為方式之間的關(guān)系，如內(nèi)群體偏好以及隨之而來(lái)的外群體歧視等。泰斐爾的理論對(duì)于人們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的種族主義等問(wèn)題提供了思想武器。泰斐爾已經(jīng)指出，身份直接影響著公民的情感和價(jià)值觀。在此之后，社會(huì)學(xué)家斯特賴克與喬治·赫伯特則用符號(hào)交互作用理論發(fā)展了泰斐爾的理論，提出“認(rèn)同身份理論”。他們認(rèn)為，個(gè)體先是扮演不同的角色，隨后再將這些角色進(jìn)行內(nèi)化，最終整合為一個(gè)“自我”。這種角色扮演脫離不了一定的社會(huì)情景，以及他人參與進(jìn)來(lái)的認(rèn)同關(guān)系，人的身份和他的社會(huì)關(guān)系之間有著互動(dòng)，這種互動(dòng)既可以是良性的，也可以是惡性的。一般來(lái)看，身份是有著確定、穩(wěn)定和統(tǒng)一性的，換言之，身份和與身份緊密相關(guān)的人的認(rèn)知和行為是不會(huì)被輕易地消除和改變的，因此部分社會(huì)特殊人群才會(huì)焦慮于身份問(wèn)題，渴望得到社會(huì)環(huán)境壓力，或族群脅迫的改善。

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，大部分人的“自我”是被清晰界定的，人的身份和環(huán)境的沖突并不大。而在以超級(jí)英雄為主人公的羅素兄弟的電影中，主人公卻面臨身份帶來(lái)的諸多問(wèn)題，或是身份崩塌，或是身份沖突，在擁有超能力的同時(shí)糾結(jié)地生存，觀眾對(duì)他們給予了“理解之同情”。

二、多重身份下的超級(jí)英雄

首先，在羅素兄弟的電影中，主人公通常都兼具多個(gè)身份，這種多重身份有時(shí)是共時(shí)存在，有時(shí)是歷時(shí)存在的。例如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：內(nèi)戰(zhàn)》(2016)中的鋼鐵俠托尼·斯塔克，他的身份是斯塔克集團(tuán)的繼承者，是光鮮亮麗，有著花花公子氣質(zhì)的富商，同時(shí)他又是人們熟知的，多次拯救過(guò)世界的鋼鐵俠；另外，他還是神盾局的成員，與尼克·弗瑞之間既有上下級(jí)的關(guān)系，又有著類似投資方與政府部門(mén)之間的關(guān)系。

而與托尼的鋼鐵俠身份是公開(kāi)的不同，部分人物的最主要身份，是隱晦，不為公眾所知的。例如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2：冬日戰(zhàn)士》(2014)中，冬日戰(zhàn)士巴基·巴恩斯的一個(gè)身份是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)候的美國(guó)老兵，是史蒂夫最為親密的戰(zhàn)友和幫助者；而巴基的另一個(gè)身份則是九頭蛇麾下的特工冬日戰(zhàn)士，在九頭蛇的洗腦之下，巴基完全成為邪惡組織的一把利器，為九頭蛇完成各種艱巨的刺殺任務(wù)。巴基直到和復(fù)仇者聯(lián)盟的成員進(jìn)行較量，逐漸恢復(fù)記憶后，才脫離了九頭蛇，加入到了復(fù)仇者聯(lián)盟中來(lái)，又一次成為史蒂夫的戰(zhàn)友。在這個(gè)時(shí)候，巴基曾經(jīng)的“冬日戰(zhàn)士”身份就是必須向眾人隱瞞的。老兵、特工與超級(jí)英雄三種身份匯集在巴基的身上，盡管這些身份是歷時(shí)存在的，但是與之相關(guān)的記憶和社會(huì)關(guān)系卻并不因?yàn)樯矸莸母淖兌?。例如第二次世界大?zhàn)早已結(jié)束多年，然而昔日的老兵身份卻是巴基和史蒂夫聯(lián)結(jié)的紐帶，對(duì)于史蒂夫來(lái)說(shuō)，托尼等人盡管再一同出生入死也都是晚輩，是與自己有隔閡的，只有巴基見(jiàn)證了自己的一部分人生，是自己絕不能放棄的伙伴。此外，在巴基以冬日戰(zhàn)士的傀儡身份生活時(shí)，他曾奉命制造了車禍殺死一直在經(jīng)濟(jì)和科研上支持神盾局的霍華德·斯塔克夫婦，巴基因?yàn)榇耸露c托尼結(jié)下了殺父之仇。

其次，正如美國(guó)“心理學(xué)之父”威廉·詹姆斯所指出的，人的身份都需要通過(guò)諸多外在象征來(lái)確定，這些外在象征，既可以是物品或事件，也可以是來(lái)自家庭、朋友的人際關(guān)系。如獵鷹、黑寡婦們一旦披上功能強(qiáng)大、顏色突出的戰(zhàn)衣，就意味著他們?cè)谏矸萆锨袚Q為了超級(jí)英雄。又如史蒂夫的“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”身份很大程度上是由其標(biāo)志性武器——盾牌確定的。在史蒂夫成為“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”之前，他以同為圓形的垃圾桶蓋來(lái)作為武器，這意味著此時(shí)史蒂夫已經(jīng)是一個(gè)“半超級(jí)英雄”，即擁有超英的精神，而無(wú)超英的能力。在被注射血清獲得超能力后，史蒂夫的盾牌武器就固定了下來(lái)。這面盾牌在外表涂裝上以象征勇氣的紅色，象征真理的白色以及象征正義的藍(lán)色組成，并在盾中繪制了一個(gè)白色五角星，這種與美國(guó)國(guó)旗高度相似的武器外形是人們第一時(shí)間認(rèn)出史蒂夫?yàn)槊绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)的原因之一。而值得一提的是，史蒂夫最后使用的盾牌是由霍華德·斯塔克的團(tuán)隊(duì)利用無(wú)堅(jiān)不摧的振金制作而成的。當(dāng)托尼失望地看到史蒂夫站在了阻礙自己報(bào)父仇的一邊時(shí)，便激烈地反對(duì)史蒂夫再使用這面凝聚了父親心血的盾牌，通過(guò)否定其持有特殊武器的方式，間接地否定史蒂夫的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)身份。

再次，當(dāng)多重身份存在沖突時(shí)，主人公對(duì)身份的選擇和處理，正體現(xiàn)了其可貴的本質(zhì)。在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中，超級(jí)英雄們因?yàn)樾鲁鹋f恨而陷入分裂狀態(tài)，史蒂夫和托尼成為各自陣營(yíng)的領(lǐng)袖，雙方在機(jī)場(chǎng)展開(kāi)了激烈的戰(zhàn)斗。這對(duì)于神盾局來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種無(wú)謂的消耗。所幸的是，最終依然是“超級(jí)英雄”這一身份，將年齡、閱歷、性格、超能力等并不相同的史蒂夫、巴基和托尼三人團(tuán)結(jié)起來(lái)。在史蒂夫拿回盾牌后，巴基表示：“我必須讓自己成為其中的一員。”隨后，巴基和史蒂夫被黑豹特查拉王子接到瓦坎達(dá)王國(guó)養(yǎng)傷，巴基在那里徹底消除了九頭蛇對(duì)自己頭腦的影響，并獲得了一條新的手臂(放棄九頭蛇給予的機(jī)械手臂，代表了巴基對(duì)舊冬日戰(zhàn)士身份的徹底放棄)。對(duì)于托尼作為鋼鐵俠的責(zé)任感、自省精神以及英雄胸襟，史蒂夫是十分佩服的，而巴基盡管承受了諸多痛苦，他也并未抱怨，并未避諱自己沾滿了鮮血和罪惡的歷史。兩人和托尼最終還是在以神盾局中的戰(zhàn)友身份共同對(duì)抗《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》(2018)中滅霸這樣的敵人，超級(jí)英雄身份才是三人正直、勇敢、無(wú)私本質(zhì)的體現(xiàn)。

三、身份認(rèn)同與藝術(shù)效果

(一)身份的反差與幽默性

人物不同身份之間的反差，能夠使得敘事具有一定的幽默性，讓觀眾從觀影中獲取娛樂(lè)。例如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中，托尼意識(shí)到大戰(zhàn)在即，需要拉攏超級(jí)英雄中一切可以拉攏的對(duì)象，于是托尼到彼得·帕克的家中尋求彼得的支持。正如觀眾所知道的，彼得擁有兩種身份，明處的身份為一個(gè)普普通通的高中生，暗處的身份則為蜘蛛俠，由于父母理查德和瑪麗·帕克因?yàn)閴嫏C(jī)而死，彼得是由溫柔的嬸嬸梅·帕克撫養(yǎng)長(zhǎng)大的。對(duì)嬸嬸，彼得一直隱瞞自己就是蜘蛛俠，而托尼的從天而降，則讓彼得不知所措，三個(gè)人在客廳中展開(kāi)了一段妙趣橫生的對(duì)話，托尼的胸有成竹，梅的蒙在鼓里，彼得的張口結(jié)舌等，無(wú)疑是令觀眾發(fā)笑的。藝高人膽大的蜘蛛俠和羞澀、稚嫩的中學(xué)生之間，同為超級(jí)英雄，成熟的鋼鐵俠與孩子氣的蜘蛛俠之間，都形成了一種反差。與之類似的還有如《同居三人行》(2006)中，行為怪異、慵懶散漫的杜普銳因?yàn)槭I(yè)而住到了新婚的好友卡爾的家中，然而由于卡爾的工作忙碌，久不歸家，杜普銳又天性開(kāi)朗樂(lè)觀，無(wú)所顧忌，很快和鄰居們打成一片，人們漸漸將他當(dāng)成了卡爾家的男主人，他的“客人”身份和“主人”行徑之間形成了反差，變成了一個(gè)好友家庭生活的“攪局者”，讓卡爾夫婦陷入到尷尬之中，觀眾也從中得到了情緒的釋放。

(二)身份的差異與思想深度

在羅素兄弟的電影中，人物雖然有共同的身份，也共享著一套價(jià)值信仰體系，但是他們其他的身份依然會(huì)導(dǎo)致他們有矛盾與對(duì)抗行為，而電影的思想深度也在這種交鋒中顯露出來(lái)。以《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中托尼與史蒂夫之間的矛盾為例，兩人在共有神盾局超級(jí)英雄這一身份的同時(shí)，又有著其他的身份認(rèn)同和自我定位。托尼在鋼鐵俠之外，還是一個(gè)科學(xué)家和工程師，同時(shí)還是神盾局資金的提供者，這使得他傾向于對(duì)問(wèn)題進(jìn)行理性分析，并選擇最優(yōu)的解決方案，也傾向于作為一個(gè)機(jī)制的參與建設(shè)者，對(duì)超級(jí)英雄們進(jìn)行合理的約束監(jiān)管，以使得復(fù)仇者聯(lián)盟行動(dòng)的未知傷害得到有效的控制。而站在托尼陣營(yíng)中的羅迪和娜塔莎，則一為贊同和支持聯(lián)合國(guó)運(yùn)作模式的現(xiàn)役軍人，一為善于敏銳估測(cè)時(shí)勢(shì)，知道安撫各方的女間諜，他們從各自的身份出發(fā)也支持簽署監(jiān)管協(xié)議。而史蒂夫作為一名在二戰(zhàn)中與納粹直接作戰(zhàn)過(guò)的老兵，則對(duì)于政府權(quán)力有著極高的警惕性，何況117個(gè)國(guó)家各自有各自的利益考量，監(jiān)管帶來(lái)的勢(shì)必是效率的低下，超級(jí)英雄們被束縛，他傾向于讓超英們自由判斷形勢(shì)，認(rèn)為人類終將理解超級(jí)英雄們懲惡揚(yáng)善的好意。而托尼則更崇尚理性而非人性。在是否簽署協(xié)議上，兩種觀點(diǎn)出現(xiàn)對(duì)立，人類的自由意志判斷力，人類的自我約束能力究竟應(yīng)不應(yīng)該被信任，人們究竟應(yīng)該相信體制還是英雄等問(wèn)題也被提出。漫威電影至此具有了類似于DC宇宙中諾蘭“蝙蝠俠”三部曲的深度。

(三)身份的吊詭悖論與審美期待

此外，羅素兄弟還擅長(zhǎng)將電影中的人物置于一種身份的悖論之中，即在銀幕之內(nèi)，他們的身份往往是不被其他人認(rèn)同的，但是在銀幕之外，這一身份卻能得到絕大多數(shù)觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)同，這其實(shí)是羅素兄弟對(duì)觀眾審美期待的一種迎合。例如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中的蟻人斯科特·朗一直是一名職業(yè)盜賊，也因此而坐牢多年，以至于妻子帶著女兒離去。正是為了獲得重新看望女兒的能力，斯科特又和一幫狐朋狗友走上了盜竊的道路。在電影的最后，斯科特因?yàn)闄C(jī)場(chǎng)大戰(zhàn)而被裁定違法，保釋的條件是在家禁足兩年并佩戴警報(bào)器。正因如此，他錯(cuò)過(guò)了《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中超級(jí)英雄們與滅霸的生死大戰(zhàn)。斯科特一直有著“犯罪者”的身份，這是觀眾原本難以給予肯定的，但是羅素兄弟與漫威一直在進(jìn)行著身份的“生產(chǎn)”，如斯科特一登場(chǎng)是一名落魄的詐騙犯，但在劇情的推移中他逐漸被賦予了疼愛(ài)女兒的父親，風(fēng)趣幽默的人，知識(shí)豐富的工程師，乃至最后超級(jí)英雄的身份，他的犯罪者身份的負(fù)面性就被逐步掩蓋，觀眾開(kāi)始越來(lái)越喜愛(ài)和同情他。甚至對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，蟻人特有的縮小身體，不正面與敵人對(duì)抗的特征，正是與斯科特坑蒙拐騙的過(guò)往是一脈相承的，他的前科反而顯得頗為“可愛(ài)”。類似地，巴基、《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中為了復(fù)仇者一方犧牲了的洛基等人也是如此。這與斯圖亞特·霍爾在《文化身份與族裔散居》中的觀點(diǎn)是不謀而合的：“我們先不要把身份看作已經(jīng)完成的……事實(shí)，而應(yīng)該把身份視作一種‘生產(chǎn)’，它永不完結(jié)。”

綜上所述，羅素兄弟在其作品，尤其是超級(jí)英雄電影中，不斷進(jìn)行身份認(rèn)同敘事，或?qū)⑵渥鳛橹敢娪肮适掳l(fā)展的邏輯鏈條之一，或使其成為完善主人公形象的路徑，觀眾也在其電影的身份認(rèn)同敘事中獲得了娛樂(lè)感、思想性以及在審美期待上的滿足。