劉 麗 (鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南 新鄭 451150)

新世紀(jì)以來，DC與漫威等漫畫巨頭緊鑼密鼓地進(jìn)行超級(jí)英雄電影的拍攝，營造出了高概念，高投入下的“DC宇宙”與“漫威宇宙”，使超級(jí)英雄電影成為好萊塢新興的支柱電影類型。在獲取令人矚目票房收入的同時(shí)，超級(jí)英雄電影也在美學(xué)特征與藝術(shù)內(nèi)涵上成為被批評(píng)界一再探討的對(duì)象。人們已經(jīng)注意到，從漫畫的風(fēng)靡到電影的盛行，超級(jí)英雄故事是數(shù)十年來美國社會(huì)變遷的一面鏡子，與美國在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化乃至科技的發(fā)展上，有著一種映像關(guān)系。支撐超級(jí)英雄世界的，正是美國先進(jìn)的科技發(fā)展，沒有一個(gè)超級(jí)英雄的超能力，是脫離科學(xué)而產(chǎn)生的。在超級(jí)英雄電影中，人與科技的關(guān)系，社會(huì)文明與科技的關(guān)系，是常談常新的命題。這一點(diǎn)，也體現(xiàn)在由瑞恩·庫格勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的《黑豹》(BlackPanther，2018)中。

一、科技領(lǐng)域時(shí)代熱點(diǎn)下的超英電影

神話大師，同時(shí)也是電影制作人的約瑟夫·坎貝爾曾經(jīng)在《英雄的旅程》指出，神話的構(gòu)筑，受制于同時(shí)代科技的發(fā)展。而超級(jí)英雄電影實(shí)際上就是一種當(dāng)代神話，漫畫作者和電影導(dǎo)演都是立足于當(dāng)代科技來對(duì)英雄的超能力、英雄履歷等進(jìn)行超越性想象的，電影的種種設(shè)定都與美國具體時(shí)代的科技背景息息相關(guān)。

只要對(duì)超級(jí)英雄電影稍加梳理，就不難發(fā)現(xiàn)，英雄的超能力來源，可以分為“天賦神力”(如雷神、超人和神奇女俠等)，基因改造(如蜘蛛俠、美國隊(duì)長(zhǎng)和綠巨人等)和科技與后天訓(xùn)練(如鋼鐵俠、蝙蝠俠)，以及較為少見的，因?yàn)槌绦蚵┒椿蚩茖W(xué)假定性獲得超能力，如《黑客帝國》(1999)中的尼奧，《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》(2010)中的斯科特，《頭號(hào)玩家》(2018)中的韋德等。而這些都與時(shí)代熱點(diǎn)有關(guān)。早在1917年，埃德加·巴勒斯就在科幻小說中設(shè)計(jì)了一個(gè)主人公去到火星之上，獲得了身輕如燕的超能力而行俠仗義的故事，這直接啟發(fā)了DC繪制超人故事。作為氪星人的超人是地球人的“天外來客”，他正是因?yàn)樾请H旅行而獲得了超能力。與“天外來客”類似的是“外物相助”，如綠燈俠獲得綠戒指等。主人公都是因?yàn)榭臻g轉(zhuǎn)移或得到外物而瞬間具有超能力，這種思路是與古代神話中的得寶故事一脈相承的。而到了20世紀(jì)五六十年代，由于其時(shí)的基因工程成為科技熱點(diǎn)，同時(shí)原子彈等的研制激發(fā)了人們對(duì)輻射變異問題的關(guān)注，大量超級(jí)英雄的超能力來自生物改造，如蜘蛛俠、超膽俠等，與前一批超級(jí)英雄相比，這一類英雄在人的本體上發(fā)生了質(zhì)的變化。而因程序漏洞，電子游戲規(guī)則等獲得超能力的主人公，則顯然是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)高度發(fā)達(dá)，賽博空間無處不在的20世紀(jì)90年代與新世紀(jì)的產(chǎn)物。

而《黑豹》中特查拉超能力的設(shè)定，則正是“外物相助”與“生物改造”兩種科技觀的結(jié)合。1966年7月，黑豹出現(xiàn)在《神奇四俠》中，成為美國主流漫畫中登場(chǎng)的第一位黑人超級(jí)英雄。在漫畫家斯坦·李和杰克·科比的構(gòu)思中，黑豹是一個(gè)非洲東北部虛構(gòu)國家瓦坎達(dá)的國王與守護(hù)者。瓦坎達(dá)這個(gè)國家的體制為君主專制，一方面擁有其他國家完全難以匹敵的高科技，以及高科技帶來的巨大財(cái)富；另一方面，瓦坎達(dá)在政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)上又較為原始，如決定國王的方式是各部落推舉人選進(jìn)行肉搏，居民日常從事的勞作依然是狩獵與農(nóng)作物種植等。瓦坎達(dá)之所以能崛起，正是因?yàn)橐粔K從天而降的隕石，這塊隕石帶來了接近一萬噸的振金，瓦坎達(dá)的科技和財(cái)富全是建立在振金的基礎(chǔ)上的，黑豹刀槍不入的戰(zhàn)衣正是由振金做成。為了保護(hù)振金的秘密，瓦坎達(dá)常年閉關(guān)鎖國。電影中的尤利西斯·克勞也正是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了瓦坎達(dá)驚人的振金儲(chǔ)備，才盜取振金，想從中獲利。但這并不能保證黑豹的超能力是獨(dú)一無二的。電影在一開始，就借父親對(duì)兒子講故事的方式，介紹了“心形草”的概念。黑豹的力量其實(shí)來自心形草，多年以前一名女豹指引人們發(fā)現(xiàn)了這種神奇的植物，服下后人就能在速度、力量、視力和敏捷度等方面優(yōu)于常人，第一任黑豹正是在服食了心形草后統(tǒng)一了這個(gè)國家的幾個(gè)部落，從此瓦坎達(dá)有專人培育心形草，并形成了只有國王才能服用心形草的規(guī)定。心形草這種神奇生物，極有可能就是隕石輻射后出現(xiàn)的。

如果說，作為“天賜異寶”的振金和需要口服的心形草共同解釋了黑豹的超能力的來源，這正是20世紀(jì)60年代，人們?cè)谘匾u了原來對(duì)星際空間充滿好奇和想象，同時(shí)又充分感受到了生物改造巨大力量的科技觀的反映。而同時(shí)電影又在漫畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的改編，如開始強(qiáng)調(diào)對(duì)科技的開發(fā)。電影使用了較大篇幅來展現(xiàn)人類對(duì)高科技裝備的研制，如黑豹戰(zhàn)甲的一再更新?lián)Q代，特查卡、特查拉和克爾芒戈的戰(zhàn)甲都不一樣，振金的其他產(chǎn)品的開發(fā)，等等。早在《黑豹》上映之前，黑豹特查拉和父親特查卡就已經(jīng)在《美國隊(duì)長(zhǎng)3：內(nèi)戰(zhàn)》(2016)中登場(chǎng)。特查卡死于在聯(lián)合國發(fā)表演講時(shí)的一場(chǎng)爆炸，而爆炸很有可能來自冬兵的謀劃，為了替父報(bào)仇，特查拉一心追殺冬兵，遭到了美國隊(duì)長(zhǎng)史蒂夫的阻攔，為此特查拉在內(nèi)戰(zhàn)中選擇了鋼鐵俠一方，憤怒地表示史蒂夫不配使用手中的盾牌，因?yàn)槭返俜蛳笳髁嗣绹?duì)長(zhǎng)身份的盾牌，正是用瓦坎達(dá)堅(jiān)不可摧的振金制造的。這與鋼鐵俠等電影一樣，是對(duì)當(dāng)代“超能力有限，而人類對(duì)科技的探索無限”觀點(diǎn)的呼應(yīng)。

二、從思維到視覺

科技命題的引入，除了直接革新了觀眾的思維，改變了觀眾的觀念以外，還直接影響了電影的敘事與風(fēng)格，超級(jí)英雄電影中的諸多儀式化場(chǎng)景，格斗橋段，主人公的武器盔甲等視覺符號(hào)，都給予觀眾震撼性的感官體驗(yàn)，是當(dāng)代電影的奇觀化潮流的重要組成部分。正如人們認(rèn)識(shí)到的那樣：“電影的誕生是無聲的，但是是運(yùn)動(dòng)的，這決定了它最初要靠奇觀吸引注意力，靠奇觀來促使發(fā)展。隨著有聲電影的來到，聲畫結(jié)合的感官體驗(yàn)就成為一個(gè)多世紀(jì)電影發(fā)展的固定模式。語言敘事的那種嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu)在娛樂化的快節(jié)奏時(shí)代已經(jīng)邊緣化，但是從未也不會(huì)消失，因?yàn)樗仁且环N敘事手段，也是一種思維習(xí)慣。只不過，現(xiàn)在和將來奇觀化都會(huì)是市場(chǎng)的主流形態(tài)?！碑?dāng)代電影出現(xiàn)了從“語言主導(dǎo)”，到“視聽為王”的審美轉(zhuǎn)向，而以奇觀為主要魅力的超級(jí)英雄電影就是這種轉(zhuǎn)向的出力者。觀眾對(duì)超級(jí)英雄電影的情節(jié)往往極容易遺忘，但是對(duì)電影中各種炫目畫面卻印象深刻，就是因?yàn)槌?jí)英雄是對(duì)敘事電影的背離?？梢哉f，敘事電影是以話語為中心的，電影以故事性來吸引觀眾，人物對(duì)白，劇情的戲劇性需要電影人投入大量的精力來打磨。而奇觀電影追求的是畫面的視覺效果，為了能夠強(qiáng)化畫面的沖擊力，包括語言在內(nèi)的要素都不得不退居次席，電影的故事性被大大地弱化了。

《黑豹》本身的故事并不復(fù)雜。多年前克爾芒戈的父親，特查卡的弟弟被特查卡所殺，在了解了自己身世后，克爾芒戈回到瓦坎達(dá)爭(zhēng)奪王位，并在肉搏中擊敗了特查拉。而特查拉最終依然在前女友娜奇雅、衛(wèi)兵隊(duì)長(zhǎng)奧克燁等人的幫助下奪回了王位。這使得電影中觀眾的注意力為各種科技奇觀所吸引。電影一開始就展現(xiàn)了酷炫的，遍布磁懸浮列車，空中列車的瓦坎達(dá)首都，公主舒莉則是一個(gè)發(fā)明家，她不僅為哥哥發(fā)明了隱藏在項(xiàng)鏈之中，能夠迅速變成戰(zhàn)衣，并且能夠自由吸能釋能的戰(zhàn)衣，還發(fā)明了能隔空對(duì)話，能捕捉實(shí)時(shí)影像并投影的高級(jí)通信器材奇妙靈珠。給觀眾帶來最大震撼的，莫過于舒莉使用的模擬駕駛技術(shù)，舒莉人在瓦坎達(dá)，卻能夠駕駛特查拉的汽車飛馳在韓國釜山街頭，讓特查拉能夠心無旁騖地與克勞作戰(zhàn)，自己也不會(huì)在汽車的撞擊中受傷，而毫無超能力的羅斯也因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)能夠駕駛戰(zhàn)斗機(jī)一一擊落克爾芒戈準(zhǔn)備運(yùn)送出境，發(fā)動(dòng)世界大戰(zhàn)的武器，舒莉甚至還考慮到了羅斯的習(xí)慣，貼心地為他設(shè)計(jì)了美式飛機(jī)的駕駛艙。另外，舒莉通過控制磁懸浮列車的吸能裝置幫助特查拉在鐵軌擊敗克爾芒戈，瓦坎達(dá)在草地上開動(dòng)了各種高科技武器的大戰(zhàn)等，都讓觀眾過目難忘?；诳萍荚O(shè)定生發(fā)的形象本身就是電影兜售的商品，觀眾的視野迅速為各種神奇的，讓觀眾也想擁有的科技產(chǎn)物充斥，其審美完全被電影引導(dǎo)，已經(jīng)無暇去顧及電影在劇情上的單薄或不合理之處，獲得一種被動(dòng)而緊張的觀影體驗(yàn)。這一點(diǎn)同樣體現(xiàn)在《海王》(2018)等超級(jí)英雄電影中。

三、《黑豹》與科技反思

在用符合時(shí)代科技觀，制造科技奇觀來滿足觀眾心理和視覺上的需要的同時(shí)，超級(jí)英雄電影還不斷地進(jìn)行科技反思，并且隨著時(shí)代的發(fā)展，這種反思也漸趨深入。一開始，超英電影主要是反映了民眾對(duì)于國家在冷戰(zhàn)中，過度投入科技，或側(cè)重軍事科技而非基礎(chǔ)應(yīng)用科技的擔(dān)憂，大量電影中的超級(jí)反派就是無視濫用科技后果的科學(xué)家，如《蜘蛛俠2》(2004)中的章魚博士等，《綠巨人》(2003)中不惜拿親兒子做實(shí)驗(yàn)的老班納等。而隨著類似形象的增多，以及美國在2009年的《美國復(fù)興與再投資法案》等一系列文件中，開始注意對(duì)科研投入的削減，以及對(duì)時(shí)代科技觀的重建，超級(jí)英雄電影的科技反思也就出現(xiàn)了新變。

在《黑豹》中，悲劇的起源在于特查卡和弟弟分別代表了兩種對(duì)待科技的態(tài)度，特查卡主張維持現(xiàn)狀，保守振金的秘密，維護(hù)王國的長(zhǎng)治久安，而克爾芒戈父子則主張利用科技來反擊數(shù)百年來西方世界對(duì)黑人，對(duì)非洲的欺壓和掠奪。在克爾芒戈奪回王位后，就迫不及待地要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，讓瓦坎達(dá)實(shí)施對(duì)全世界的霸權(quán)統(tǒng)治。而這無疑就是濫用科技的極限，最終這一陰謀也隨著克爾芒戈的自殺而宣告失敗。但《黑豹》的科技反思沒有止步于此。電影中出現(xiàn)了多元主義(pluralism)與精英理論(elite theory)的矛盾。多元主義提倡擴(kuò)大普羅大眾的權(quán)利，即特查拉最終選擇的路線：不讓振金技術(shù)成為精英集團(tuán)或政府的專利，科技成就了瓦坎達(dá)的支配階級(jí)，是國王們輩輩相傳的權(quán)力的基礎(chǔ)之一，但特查拉決定不再保守振金的秘密，而是將科技與女友娜奇雅幫助眾生、振興非洲的理想結(jié)合起來，在美國開辦了幫助中心，讓妹妹舒莉擔(dān)任科普大使，將與振金相關(guān)的科學(xué)技術(shù)傳授給青少年。瓦坎達(dá)的飛船能夠堂而皇之地出現(xiàn)在美國。在瓦坎達(dá)的保守勢(shì)力看來，特查拉的行為無疑是對(duì)自身階級(jí)力量的削弱，但是在特查拉看來，科技應(yīng)該是為全人類所擁有，造福整個(gè)世界的，這也將有利于瓦坎達(dá)的發(fā)展。是這樣的胸懷而非因血統(tǒng)而獲得的戰(zhàn)甲和心形草成就了特查拉超級(jí)英雄的身份。《黑豹》借此再一次強(qiáng)調(diào)了：超級(jí)英雄正是應(yīng)該積極地捍衛(wèi)、提升平民利益，甚至愿意為了平民而犧牲自己的大公無私之人。

美國是世界上科學(xué)技術(shù)最為發(fā)達(dá)的國家，這除了直觀地體現(xiàn)在其對(duì)科技的高重視、高投入上，也體現(xiàn)在其由科學(xué)衍生的，層出不窮的文化產(chǎn)品上，科幻電影就是其中一例。在超級(jí)英雄這一科幻片的亞類型中，觀眾可以看到，無論是電影的情節(jié)元素，抑或是視覺奇觀，都與科技有著極為密切的關(guān)系?！逗诒返瘸?jí)英雄電影反映著當(dāng)代的科技熱點(diǎn)，承載著人類對(duì)科技進(jìn)步的反思，而超越時(shí)代的科技幻想，也不斷更新觀眾在視聽上的審美期待，豐富著超級(jí)英雄電影的魅力。一言以蔽之，科技命題的存在，深化了超級(jí)英雄電影的思想性與藝術(shù)性。