張 珂 (南陽農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院，河南 南陽 473000)

新世紀(jì)的電影藝術(shù)是屬于數(shù)字技術(shù)的，數(shù)字美學(xué)幾乎主導(dǎo)了各種類型的商業(yè)大片，毋庸置疑地成為主流的美學(xué)形態(tài)。數(shù)字技術(shù)在新世紀(jì)之初的發(fā)展推動(dòng)了科幻電影創(chuàng)作，使其迎來了新的黃金時(shí)代，不同于斯坦利·庫布里克拍攝《2001太空漫游》時(shí)對(duì)電影拍攝技術(shù)與電影美學(xué)的突破，新世紀(jì)的科幻電影不再受技術(shù)限制，完全依靠人類的想象力去創(chuàng)造視覺、書寫故事。甚至如今電影在視覺藝術(shù)方面的深入探索，已經(jīng)引導(dǎo)視覺成為電影敘事的主要手段，當(dāng)今電影畫面所傳遞的內(nèi)容已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)電影。科幻電影《湮滅》根據(jù)杰夫·范德米爾的同名小說改編，影片既有科幻小說的敘事基調(diào)，同時(shí)也具有商業(yè)大片的奇觀化視覺特效，可以看作是近年來將小說與電影轉(zhuǎn)換與融合得比較成功的作品?！朵螠纭愤€原了小說原著中描繪的那個(gè)神秘又恐怖的邊境世界，通過鏡頭內(nèi)容的變換替代了對(duì)白敘事，表現(xiàn)了數(shù)字美學(xué)的迷人之處。本文將敘事內(nèi)容與視覺表征相結(jié)合，在解讀敘事內(nèi)容的同時(shí)分析該片的美學(xué)特征。

一、當(dāng)代科幻電影的數(shù)字美學(xué)基本特征

縱觀當(dāng)代科幻電影的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)扮演了獨(dú)一無二的重要角色，是推動(dòng)科幻電影發(fā)展的絕對(duì)驅(qū)動(dòng)力。其實(shí)，當(dāng)我們縱觀電影藝術(shù)的發(fā)展便可知，科學(xué)技術(shù)是催生電影藝術(shù)并推動(dòng)其發(fā)展的根本所在。世界上第一部電影《火車進(jìn)站》就是在技術(shù)發(fā)展的背景下呈現(xiàn)的視覺奇觀，當(dāng)時(shí)的觀眾看到迎面而來的火車時(shí)，無一不驚嚇著跑開，這也是人類第一次在大銀幕面前感受到從視覺到心理的動(dòng)態(tài)審美感受。而回到當(dāng)代科幻電影的發(fā)展問題上時(shí)，科幻電影從20世紀(jì)的起步，到本世紀(jì)之初的騰飛，數(shù)字技術(shù)的作用是毋庸置疑的。20世紀(jì)的“超人系列”超級(jí)英雄電影只能依靠簡單的蒙太奇技術(shù)或者其他后期處理技術(shù)拍攝，有限的拍攝技術(shù)導(dǎo)致原著漫畫書中的故事情節(jié)和視覺特效并不能完全呈現(xiàn)在鏡頭之上，比照新世紀(jì)漫威超級(jí)英雄電影系列的熱映盛況，很顯然技術(shù)已經(jīng)突破了科幻電影創(chuàng)作的局限性，曾經(jīng)只能存在于漫畫書中的幻想情節(jié)與視覺特效，如今也能夠很容易地轉(zhuǎn)換到大銀幕上，從漫威公司近幾年不斷在大銀幕上呈現(xiàn)的漫威電影宇宙就可見一斑。

于是，透過當(dāng)代大銀幕上異彩紛呈的科幻電影可知，奇觀化早已不是科幻電影主要推崇的視覺風(fēng)格特征，數(shù)字技術(shù)消除了科幻電影創(chuàng)作的幻想與現(xiàn)實(shí)之間的壁壘，銀幕上的視覺形象的真實(shí)化成為主流趨勢(shì)。正如《盜夢(mèng)空間》中可以隨意折疊的城市空間，《地心引力》中塑造的浩瀚無垠的宇宙空間，《火星救援》當(dāng)中呈現(xiàn)的極具真實(shí)感的火星空間，等等。這些科幻電影兼具奇觀性與真實(shí)性，令觀眾驚嘆于視覺形象的驚奇性與震撼性的同時(shí)產(chǎn)生認(rèn)同感，即產(chǎn)生了進(jìn)入情境的角色代入感，這也是當(dāng)代科幻電影在數(shù)字技術(shù)的支持下，美學(xué)表現(xiàn)上最為突出的一點(diǎn)特征。

同時(shí)，數(shù)字美學(xué)所指向的真實(shí)感與代入感，也代表了當(dāng)代科幻電影越來越傾向于用鏡頭講故事，或者說通過鏡頭敘事，主要人物通過臺(tái)詞對(duì)白能夠交代的內(nèi)容有限，這種任意變換的鏡頭語言交代故事信息、推動(dòng)故事走向、引領(lǐng)觀眾主動(dòng)感受的視覺敘事方式，更為符合圖像時(shí)代觀眾的審美傾向和審美習(xí)慣。在亞力克斯·嘉蘭編劇執(zhí)導(dǎo)的科幻片《湮滅》當(dāng)中同樣如此，原著小說中大段大段的環(huán)境場(chǎng)景描述性文字，投射到電影當(dāng)中是大段沒有對(duì)白的鏡頭畫面，畫面中或是有行動(dòng)中的人物，抑或只是空無一物的空鏡頭而已，小說中的氛圍描寫被輕易地用視覺畫面呈現(xiàn)在電影當(dāng)中。觀眾在欣賞這些怪異的鏡頭畫面時(shí)，就像是逐漸走進(jìn)了作家杰夫·范德米爾在小說中描寫的那個(gè)被劃為禁區(qū)的地方，并逐漸走進(jìn)了故事當(dāng)中。

二、詭異之美：場(chǎng)景設(shè)計(jì)、氛圍營造與角色代入感的建立

杰夫·范德米爾創(chuàng)作的系列小說《遺落南境》分成三部曲，影片《湮滅》則改編自獲得星云獎(jiǎng)的第一部作品。杰夫·范德米爾的小說原著很難被界定，是一部黑色風(fēng)格的科幻作品，奇幻、驚悚等多種元素共同發(fā)揮作用，最終構(gòu)成了一部非傳統(tǒng)意義上的科幻小說作品，電影版也同樣如此。導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭充分吸收了小說的寫作風(fēng)格，將其中詭異的、驚悚的小說敘事內(nèi)容提煉成為豐富的視覺元素，一幕幕令人過目難忘的鏡頭畫面為電影《湮滅》樹立了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

無論是小說《遺落的南境：湮滅》還是電影《湮滅》都展現(xiàn)出一種詭異之美，這是一種被精心營造出來的詭異之美，在杰夫的小說中，他利用大段的、充滿細(xì)節(jié)的環(huán)境場(chǎng)景描寫，交代主人公生活的環(huán)境，以及那個(gè)被軍隊(duì)封鎖的神秘區(qū)域；而在電影當(dāng)中，導(dǎo)演亞力克斯巧妙地利用畫面中的光源變化、光線明暗調(diào)節(jié)敘事基調(diào)與氛圍，在塑造一個(gè)個(gè)視覺空間的過程中，在靜與動(dòng)之間的對(duì)比過程中突出一種詭異感，這種詭異與影片故事內(nèi)容相吻合，甚至是電影故事帶給觀眾的第一印象。

影片以一場(chǎng)密室問詢開場(chǎng)，女主角莉娜身穿白色病號(hào)服坐在椅子上，對(duì)面是全副武裝的身穿生化防護(hù)服的男性不斷向她發(fā)問，他們所處的空間雖然是封閉的，但視覺上是開放的，玻璃屋之外有很多人在觀看。光線投射在莉娜身后的墻上，折射在她面部的光線有限，突出了她的面部輪廓，卻很難看清楚她的表情，也就很難揣測(cè)她的情緒和心理活動(dòng)。簡單的一個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)為影片接下來的敘事埋下了伏筆的同時(shí)，也建構(gòu)了影片敘事的基調(diào)，無論是莉娜與未知男性的對(duì)話，還是透明房間的環(huán)境，無一不透露出一種詭異感。隨后，一個(gè)從外太空飛向地球的發(fā)光體呼嘯著擊中一個(gè)燈塔，隨后閃現(xiàn)的有限的畫面中是一個(gè)未知的具有鱗狀外皮的物體在不斷蠕動(dòng)，更是鞏固了全片的詭異的敘事基調(diào)，這些具有暗示性的視覺元素不斷激發(fā)著觀眾的想象力和探索欲，為影片后續(xù)故事的鋪展打下基礎(chǔ)。

正如開場(chǎng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)一樣，影片幾乎后面所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都呈現(xiàn)出一種視覺與心理上的反差感，視覺上的明亮畫面并不代表積極和歡樂，而是伴隨著孤獨(dú)與失落；昏暗的畫面反而滲透著點(diǎn)滴的溫情與歡樂。例如，猶如一個(gè)巨型肥皂泡一樣籠罩在X區(qū)域的不明物體，在陽光下不斷變換著彩色的光線，令人完全感受不到奇幻的美好，而是詭異異常；當(dāng)莉娜等人越來越接近燈塔時(shí)，周遭不斷變化著的、越來越詭異的環(huán)境，如生長成為人形的鮮花等，看似普通的物質(zhì)卻在發(fā)生著不可思議的畸變，就連鮮花也無法勾連起觀眾美好的記憶和情緒。但是，也正是在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氛圍營造過程中，觀眾的注意力越發(fā)集中，將自己代入到故事當(dāng)中，產(chǎn)生了角色的代入感，共同參與到了影片的敘事進(jìn)程當(dāng)中。

三、奇幻之美：從小說文本到電影文本的對(duì)接與轉(zhuǎn)換

一部成功的科幻小說為改編電影的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的敘事結(jié)構(gòu)框架，獨(dú)特的敘事內(nèi)容，以及成功的敘事方式，這些都令電影改編變得更加容易。然而，科幻小說的內(nèi)容往往容量巨大，一部120分鐘的電影的包容度有限，往往不能將小說文本的內(nèi)容完整轉(zhuǎn)換成為電影文本，只能呈現(xiàn)小說文本中的一部分內(nèi)容，以期表達(dá)出小說文本的主題，傳遞小說文本的情緒，樹立小說故事的藝術(shù)個(gè)性。對(duì)于電影《湮滅》同樣如此，其改編的只是《遺落的南境》系列的首部曲，而小說三部曲之間的關(guān)聯(lián)十分緊密，第一部當(dāng)中的很多伏筆都會(huì)在后續(xù)的作品中一一揭開謎底，并有很多方向的延伸和鋪展。于是，電影《湮滅》更多的是將小說文本中描述的內(nèi)容濃縮精簡，提煉出具有震撼力的、說服力的、敘事性的視覺意象，令觀眾能夠在有限的電影時(shí)長當(dāng)中體會(huì)小說中描述的那個(gè)神秘未知的奇幻世界，用直觀的視覺意象啟迪觀眾的想象力，而這部分想象力不限于視覺形象，還有對(duì)故事內(nèi)容細(xì)節(jié)延展的想象力。

X區(qū)域毫無疑問是小說和電影描繪的主要視覺意象，也是最具奇幻之美的視覺空間意象。在小說中，X區(qū)域被描述成為一個(gè)形似巨大的肥皂泡一樣的存在，無論是地面之上還是地面之下，都有一個(gè)隱藏的存在區(qū)域，任何企圖靠近或者進(jìn)入“肥皂泡”內(nèi)的物體都會(huì)莫名其妙地消失不見。X區(qū)域外圍的“巨型肥皂泡”是一個(gè)不可逾越的區(qū)域，只能從軍隊(duì)駐扎處的一個(gè)特殊開口處進(jìn)入，但是這一點(diǎn)在電影中被忽略掉了，X區(qū)域成了一個(gè)折射著五顏六色光線的夢(mèng)幻區(qū)域，任何物質(zhì)都能隨意進(jìn)入，但是往往有去無回，這個(gè)“巨型肥皂泡”依舊在不斷變大，吞噬著周邊的所有物質(zhì)。

電影尤其是利用數(shù)字技術(shù)精心打造了X區(qū)域所構(gòu)成的視覺空間，透明的閃爍著奇幻光線的“外殼”，內(nèi)部是變異的生態(tài)系統(tǒng)，與外界截然不同的雜交的花草，長著鯊魚一樣牙齒的鱷魚，就連死去的士兵的尸體也如同藤蔓植物一般嵌入墻壁并鋪展開，構(gòu)成極度詭異的視覺畫面。影片通過五名女性不斷深入X區(qū)域內(nèi)部，并不斷靠近被閃光體擊中的燈塔的過程，一一將這些不可思議的奇幻意象呈現(xiàn)出來。隨著越來越靠近燈塔，視覺意象也越來越匪夷所思，如同人類身體形狀的花朵，晶狀體狀態(tài)的樹木和草叢，完全脫離了人們的認(rèn)知以及科學(xué)規(guī)律，觀眾的恐懼心理隨著幾名主人公一同被放大，并在女主角莉娜進(jìn)入燈塔內(nèi)部時(shí)膨脹到極限。無論是小說還是電影，《湮滅》呈現(xiàn)的奇幻之美中都滲透著恐怖的氛圍，觀眾既能從這些視覺意象中汲取美感的享受，同時(shí)如果用常識(shí)性理論推斷又會(huì)惶恐不安，X區(qū)域的核心區(qū)域真正凝聚了最大的懸念。

先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)成為電影《湮滅》解構(gòu)小說文本內(nèi)容，并重塑小說中描述的視覺意象的利器，這些奇幻的視覺形象給人以奇觀視覺感受的同時(shí)，又呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)性，這種真實(shí)與奇幻交錯(cuò)的視覺經(jīng)驗(yàn)和心理感受，也將觀眾的觀影感受推向了極致。

四、結(jié) 語

正如斯坦利·庫布里克推出《2001太空漫游》之初，觀眾無法完全理解并界定這種科幻電影風(fēng)格一樣，電影《湮滅》對(duì)于科幻電影的美學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)同樣巨大，該片消弭了科幻電影單純分為硬科幻與軟科幻的簡單界定，驚悚、奇幻、硬科幻等多種類型片元素都融入了這部電影，使其形成了一個(gè)自我獨(dú)有的風(fēng)格特征。導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭將小說中描述的X區(qū)域轉(zhuǎn)化為生動(dòng)鮮活的視覺形象呈現(xiàn)在銀幕之上，仿佛寄生在燈塔之中的不明物體既給人恐怖之感，又吸引觀眾一探究竟。數(shù)字技術(shù)令小說內(nèi)容轉(zhuǎn)換為視覺形象的過程變得平順容易，即便電影沒有完全遵照小說內(nèi)容，依舊不影響從小說文本傳遞到電影視覺文本中的恐怖、詭異和奇幻之美感，這種美感是從視覺到心靈的，一個(gè)持續(xù)傳遞的放大過程，這也成為電影《湮滅》的最為成功之處，相較于故事的敘述而言，影片透過視覺意象不斷傳遞出的潛在信息，以及這些神秘的視覺意象透露出的恐怖和詭異的審美感受更加深刻。因此，電影《湮滅》從真正意義上做到了基于數(shù)字技術(shù)的科幻電影美學(xué)的新拓展，基于影片敘事不斷透露給觀眾的線索，觀眾通過結(jié)尾處的燈塔內(nèi)部的視覺意象，進(jìn)一步產(chǎn)生了自己對(duì)于故事內(nèi)容的解讀，這無疑是影片視覺敘事的成功之處。