張鵬翔 (長春建筑學(xué)院，吉林 長春 130000)

《星際穿越》是著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭繼《盜夢空間》之后的又一巨作。影片以星際探險的科幻題材作為敘事輪廓，在“愛”這一永恒主題的貫穿之下，開啟了一場穿越多維時空、拯救全人類的奇幻旅程。基于科學(xué)想象的超現(xiàn)實宇宙概念的提出，引發(fā)了觀眾的熱議，這也使其成為當(dāng)年的一部現(xiàn)象級電影。該片在第87屆奧斯卡金像獎的評選中，摘得最佳視覺效果獎。優(yōu)秀的視覺效果得益于影片中前衛(wèi)科學(xué)概念的提出與物理影像效果的展現(xiàn)。諾蘭摒棄以往非線性的敘事邏輯，采取線性的時間敘事方式，將時間和空間的概念壓縮折疊，以時空平行交錯的方式設(shè)計出兩個不同的空間場景：宇宙空間和現(xiàn)實空間。宇宙空間的建構(gòu)是影片視覺審美的主要體現(xiàn)：蟲洞、黑洞和五維空間這三個前衛(wèi)科學(xué)概念的大膽提出與應(yīng)用，突破了傳統(tǒng)電影空間美學(xué)的束縛，昭示出科幻電影未來發(fā)展的廣闊性。

從電影的視覺效果來看，空間場景的設(shè)計是電影創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段。融入建筑藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)的空間場景設(shè)計，對影片故事情節(jié)的敘述、影片氣氛的烘托以及觀眾視覺體驗的沖擊，有著很強(qiáng)的推進(jìn)和引導(dǎo)作用。在導(dǎo)演諾蘭的眼中再好的特效也不如實景。所以在影片的空間設(shè)計中，很多場景并不是由電腦特效制作，特別是其中五維空間的設(shè)計都是基于搭建的實景拍攝出來。這些場景設(shè)計的細(xì)節(jié)處理，增強(qiáng)了空間視覺效果的審美與觀賞性。本文將圍繞蒙太奇與影像化建筑語言、空間設(shè)計的視覺元素以及現(xiàn)實應(yīng)用三個方面，分析《星際穿越》的空間設(shè)計與視覺審美。

一、空間場景設(shè)計在科幻電影中的重要體現(xiàn)

科幻電影作為類型片的一種，以建立在科學(xué)上的幻想性情景為背景，在此基礎(chǔ)上展開敘事的影視作品?；诳茖W(xué)想象的超現(xiàn)實主義科幻電影的創(chuàng)作，熱衷于用外星生命、宇宙空間、超能力等元素作為敘事主體或是敘事背景。好萊塢電影一直是科幻電影的創(chuàng)作主體，《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《蟻人》這些大熱的電影帶給觀眾無盡的視覺享受。科幻電影的虛擬創(chuàng)作滿足了觀眾豐富的想象力和對未知世界的渴望。經(jīng)驗主義和超驗主義的變換與過渡成為科幻題材電影的主要創(chuàng)作依據(jù)。

電影是一門空間藝術(shù)，導(dǎo)演需要通過虛擬想象進(jìn)行場景調(diào)度與演員調(diào)度。同樣，場景的空間設(shè)計也在故事情節(jié)的構(gòu)建當(dāng)中完成，為敘事的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，并對故事的最終結(jié)局和人物的命運(yùn)產(chǎn)生影響。科幻電影中有夸張的烏托邦式城市構(gòu)建，這是導(dǎo)演對于未來城市的無限遐想；有交通縱橫多樣、機(jī)械化的立體城市，滿足了觀眾對未來世界精神和文化消費共享的期待。《星際穿越》中的宇宙空間設(shè)計是影片最吸引觀眾的場景之一，以沖破地球的外太空為鋪墊，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個只能觀察和記錄，隔絕地球聯(lián)系的超三維空間。而在這個空間里先后穿越蟲洞——這一假想科學(xué)范疇，著陸在自然環(huán)境復(fù)雜的陌生星球，直至墜入黑洞落入到縱橫交錯的五維空間，完成不同時空下父親和女兒的“聯(lián)系”。導(dǎo)演諾蘭用時間的線性敘事方式和非線性的空間架構(gòu)，完成了一次對宇宙世界異域空間的認(rèn)識過程?？臻g不僅推動敘事，優(yōu)勢空間也是敘事的本身。諾蘭在影片中營造的空間，可以說是“具有意義的形式”。[1]

二、蒙太奇與影像化建筑語言

蒙太奇原為建筑學(xué)用語，具有裝配、構(gòu)建之意。隨著電影技術(shù)和表現(xiàn)方式的發(fā)展，蒙太奇開始被運(yùn)用到電影創(chuàng)作中，成為一種重要的表達(dá)形式與剪輯方式。同電影一樣，蒙太奇也具有時間和空間的雙重表意。在電影的表達(dá)中，它連接著人類活動和空間環(huán)境。影片中的空間設(shè)計，就是在運(yùn)用建筑語言邏輯的基礎(chǔ)上，進(jìn)行影視化展示，形成物質(zhì)空間的軀殼，搭建起建筑與蒙太奇的必然聯(lián)系?？苹秒娪爸械慕ㄖO(shè)計，是在科學(xué)空間概念的基礎(chǔ)上虛構(gòu)完成，滿足了人們對于建筑美學(xué)和空間美學(xué)的想象與期待。《星際穿越》中的五維空間設(shè)計，是電影蒙太奇和建筑影像化的重要體現(xiàn)。電影場景的創(chuàng)作是在藝術(shù)構(gòu)想的基礎(chǔ)上完成畫面、鏡頭、場景的構(gòu)成與組接，這是電影蒙太奇的基本功能。而基于真實的建筑實景的搭建，實現(xiàn)了現(xiàn)實世界與五維空間世界平行交叉的銜接，這也是導(dǎo)演諾蘭在整部影片中最出色的場景設(shè)計之一。此時，建筑的空間設(shè)計成為電影的主角。建筑在影視化創(chuàng)作中擁有著無限的自由，超現(xiàn)實主義的設(shè)計元素同樣也將會成為建設(shè)師們的設(shè)計藍(lán)圖。在《星際穿越》的空間敘事中，蒙太奇與建筑相互影響、相互依存。導(dǎo)演作為建筑的影像設(shè)計主體，完成對預(yù)先場景構(gòu)想的藝術(shù)表達(dá)，為觀眾的視覺體驗提供可能；而影片中的空間設(shè)計則是以建筑為媒介，傳遞故事情節(jié)，實現(xiàn)觀眾的空間參與。

三、《星際穿越》中的空間設(shè)計元素

影片中諾蘭將空間場景設(shè)計劃分為兩個層面，一個是宇宙空間，一個是現(xiàn)實空間。兩個空間的構(gòu)建彼此平行，又在相互影響?！皭邸迸c“拯救”成為兩個空間連接的橋梁，而各個空間場景中的元素的運(yùn)用，又巧妙地讓不同時空環(huán)境中的聯(lián)系成為必然。

(一)宇宙空間

在宇宙空間中，蟲洞、黑洞和五維空間三個處于科學(xué)幻想階段的空間元素，是影片中空間場景設(shè)計的主體。蟲洞，一個巨大的不斷旋轉(zhuǎn)的晶體，看起來明亮而美好，潛藏在它周圍的發(fā)光體，讓這個未知的世界充滿了神秘感。在《星際穿越》的設(shè)計中，蟲洞是一條連接不同時空的隧道，通過這條路徑到達(dá)另一個空間環(huán)境之中，諾蘭用最直接的1小時等于地球7年的概念、數(shù)百米高的驚濤駭浪、結(jié)冰的凍云等一系列形象的表達(dá)，表現(xiàn)這個未知世界的視覺奇觀，讓觀眾深信不疑理解屬于這個星系的時空感。

影片中的黑洞和五維空間的意象，更是將影片推向了高潮。主人公庫珀駕駛飛船飛入卡岡圖亞黑洞的過程，整個空間設(shè)計發(fā)生畸變。巨大的引力讓飛船失去控制，這似乎預(yù)示著死亡來臨的必然。但庫珀被彈出了飛船，神奇地墜落到一個五維的時空之中。在這里，時間變幻為實物的形式存在，他們分別代表著庫珀的女兒墨菲的房間在不同時間點下的狀態(tài)。在這個時空中，父親再次“遇見”了自己的女兒，也是在這個空間場景設(shè)計中，讓宇宙空間和現(xiàn)實空間實現(xiàn)了連接。這個連接點是墨菲房間當(dāng)中一個巨大的書架，五維空間看似就是隱藏在書架之后，這個意象的出現(xiàn)成為影片中一個經(jīng)典的設(shè)計元素。也是在這個空間之中，庫珀通過摩斯密碼與女兒溝通，并最終實現(xiàn)了影片拯救全人類的最終主題。諾蘭是電影界一位尊崇傳統(tǒng)技術(shù)的手藝人，這些并不限制他對故事的無盡探索和想象，五維空間更是基于實景搭建拍攝完成，增強(qiáng)了空間設(shè)計的真實性。

(二)現(xiàn)實空間

影片中的現(xiàn)實空間設(shè)計，雖不是劇情建構(gòu)的主體，但它對宇宙空間設(shè)計元素的出現(xiàn)和發(fā)展起到積極的推動作用。例如，影片開端出現(xiàn)的建設(shè)在玉米地旁邊的房子，那里便是與五維空間發(fā)生聯(lián)系的關(guān)鍵場所，并且在完成人類拯救之后的土星空間站上，也再次復(fù)制了這一場景。加深觀眾對五維空間設(shè)計的印象與理解。同時，發(fā)生在現(xiàn)實空間的黃沙漫天、農(nóng)作物相繼死亡滅絕、全球化環(huán)境惡化現(xiàn)象也為拯救人類，發(fā)現(xiàn)新空間的情節(jié)發(fā)展提供了可能性。給予空間變化一個最合理的解讀。

四、《星際穿越》設(shè)計元素的現(xiàn)實應(yīng)用

一部影片的成功除了有票房和好口碑的定義之外，影片的藝術(shù)與商業(yè)化的延伸，也能在一定程度上去印證它的經(jīng)典。影片中對未來人類居住世界的描繪和外太空異域空間的想象，讓建筑設(shè)計師和室內(nèi)設(shè)計師找尋到了空間設(shè)計的靈感。很多《星際穿越》中的設(shè)計元素被應(yīng)用在室內(nèi)裝飾中，創(chuàng)作出極具未來感的生活樣貌。比如，運(yùn)用純凈肅穆的白色表意太空艙，運(yùn)用線條切割設(shè)計突破常規(guī)墻面，產(chǎn)生雕塑般的立體感；用大面積的墻體書柜設(shè)計，探索未知世界的神秘感。電影空間設(shè)計的借鑒，實現(xiàn)了在家裝設(shè)計中完成的一次科技感的空間穿越。

五、結(jié) 語

空間場景設(shè)計是電影構(gòu)成的重要元素。影片將建筑藝術(shù)空間、環(huán)境藝術(shù)空間和時空空間完美地結(jié)合在一起，實現(xiàn)了空間敘述的整體性和時空的統(tǒng)一性。電影空間場景設(shè)計是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)想最直接的體現(xiàn)，也是觀眾直觀感受視覺效果，了解故事情節(jié)發(fā)展最有效的手段。同樣，空間場景設(shè)計對渲染環(huán)境和增強(qiáng)藝術(shù)感染力也有著至關(guān)重要的作用。