在一開始寫作的時(shí)候，我非常沉迷于追求意義，追求背后的不凡。宛如爬上一座高山，一個(gè)優(yōu)秀的寫作者，應(yīng)當(dāng)是站在山頂?shù)哪莻€(gè)人，吶喊，咆哮，呼號，縱使是一句“你吃了么”，也要擲地有聲。

因此，在創(chuàng)作之初，我寫了很多“沉重”的主題，它們?yōu)槲亿A得了獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得了贊譽(yù)，贏得了繼續(xù)從事寫作行業(yè)的信心與勇氣?！罢Z不驚人死不休”，很長一段時(shí)間里，我都是憑借著這樣的信念來寫作的。

若你那時(shí)候問我，該如何創(chuàng)作，我肯定會教你成為一個(gè)斗士，教你如何拿筆作武器，與俗世、與規(guī)則相對抗。

后來年歲漸長，爭勝之心被歲月磨平，人不再如少年時(shí)那般咄咄逼人，我開始沉迷于一些溫柔的、漂亮的文字，連寫一頓簡樸的午餐，也要駢四儷六地炫耀技法，夸耀自己的才華。我寫白衣少年，說他有“黑曜石一般的眸子”，說他“身姿挺拔，如盛夏光年的香樟樹”，說他“是一束光，如匕首一般插入了眼眸”……

這是很多寫作者的毛病，以辭害意。我們太喜歡繁復(fù)漂亮的文字了，尤其是精妙的比喻句，恨不能一句話寫三個(gè)比喻，以彰顯自己的卓爾不群。我買過一本詩詞賞析的書，當(dāng)時(shí)圖它文字精美曼妙，現(xiàn)在翻來一看，一篇序章，八個(gè)病句，正文里更是大片大片的不知所云，真是墊桌腳都嫌它累贅。

是以，如果你真的想要寫好一篇文章，就試著刪掉那些累贅的形容詞吧。如果你的貓并不是你作品的推動者，那么“一只系著波點(diǎn)蝴蝶結(jié)、長著褐色絨毛的短耳異瞳波斯貓”并不比“一只貓”的描述來得更精妙。

重劍無鋒，好的寫作者應(yīng)當(dāng)學(xué)會自我克制與自我閹割。比如，可以用簡練的短句來替代繁復(fù)的長句，長短句交錯(cuò)，能夠保證作品的節(jié)奏感。在這方面，汪曾祺老先生是個(gè)中翹楚，我仍記得他的小說《受戒》，寫苦提庵，長短句交錯(cuò)，讀起來朗朗上口，令人歡喜。

小林一茶在子女亡故后，寫緋句，“我知這世界本如露水般短暫。然而，然而?！绷攘葞鬃?，便刻畫出了哀莫大于心死的痛苦與悵然。若是拙劣的寫作者，用大段大段的比喻句、排比句去描述自己悲哀，人工雕琢的痕跡太重，反倒不美。

最后一點(diǎn)關(guān)于寫作的建議，便是寫下去。我常常會收到這樣的提問，自己想要從事寫作，卻不知道該如何下筆，請求我傳授他們技巧?？墒?，在這種情況下，最適合的破局方法，其實(shí)就是動筆去寫！

技巧什么的，都是細(xì)枝末節(jié)，真正有關(guān)于寫作本身的，是自身傾訴的欲望。哪怕你并未寫出什么有意義的作品，沒有得到他人的贊美與認(rèn)同，可是你寫完了，這件事本身已非常有力量。