像拉絮斯和亨德爾一樣,莫扎特綜合了他那個時代所有民族的音樂珍寶。這很容易導致一種沒有性格的大雜燴,但像另外兩個偉大作曲家一樣,莫扎特不用模仿任何人,不用模仿任何東西。音樂的外部表象對他只是表達手段,而不是技巧。如果沒有內(nèi)容,技巧和形式都沒有意義;他的表現(xiàn)世界與他的形式無法分割,這即是他的音樂具有完美性和統(tǒng)一性的秘密。然而,說莫扎特的音樂中內(nèi)容和形式相互平衡還很不夠,因為這種統(tǒng)一性就是風格,而盡管風格一致,但外在的體現(xiàn)卻如同他的作品數(shù)量巨大一樣變化繁多。莫扎特其實從未創(chuàng)造新的形式,他不是將已有的各種風格當作聯(lián)合體,而是將它們看作是通向總體風格的個別現(xiàn)象,以此他創(chuàng)造了一種普遍的、無所不包的風格,君臨一切亞種之上。這種普遍性風格只可能在音樂中存在,因為文學中的多元語言和美術(shù)中對象的具體性阻礙了最終的綜合。