◎龔曉旭

作為一名90后詩(shī)人，李昀璐近年的創(chuàng)作成就令人刮目相看，作品發(fā)表于《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《揚(yáng)子江詩(shī)刊》等。李昀璐的詩(shī)歌極具個(gè)性，她以敏銳的眼光審視著平淡生活中的一切，在她溫情的筆觸下安放著鬧市中人們的孤獨(dú)和悲歡。

一、用溫情氤氳平凡生活

草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙，春天是一年的開始，寫于春天的《老虎風(fēng)箏》除了色彩絢麗之外，多了幾分溫情的點(diǎn)染，生活氣息濃郁。“每個(gè)放風(fēng)箏的人，都想飛，靠一根線，拉住藍(lán)天的另一端?！痹?shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)練，畫面感強(qiáng)烈，一個(gè)“拉”字將天空和人連接在了一起，動(dòng)態(tài)感十足?！拔覀兩眢w無(wú)法擁有的形狀，風(fēng)穿過(guò)骨架，肉身太沉重”，每個(gè)人都艷羨風(fēng)箏的自由，期待自己也能像風(fēng)箏一樣不受任何束縛，在藍(lán)天上翱翔，但是作為一個(gè)平凡的人，我們的肉身太過(guò)于沉重，無(wú)法擁有像風(fēng)箏那樣輕盈的姿態(tài)和形狀。在所有風(fēng)箏當(dāng)中，有人牽著老虎風(fēng)箏尤為特殊，他在天空當(dāng)中也保持著百獸之王的姿態(tài)，掠過(guò)頭顱的時(shí)候在胸腔當(dāng)中發(fā)出了低沉的共振。整個(gè)詩(shī)歌看似是在描述春天放風(fēng)箏的場(chǎng)景，實(shí)則可以看成是人生的不同姿態(tài)。形形色色的人都在這個(gè)社會(huì)上生存，有著不同的性格，不同的長(zhǎng)相，不同的學(xué)歷，每個(gè)人都想飛上藍(lán)天，去碰觸，追逐自己的夢(mèng)想，活成自己所期待的模樣。但是最后只有那些掌握了自己命運(yùn)的人，類似于老虎的風(fēng)箏才能在這個(gè)社會(huì)上雁過(guò)留聲，留下那些曾經(jīng)活過(guò)的痕跡。

《煙花易冷》也寫于春天，但是和《老虎風(fēng)箏》的熱鬧景象相比，氛圍有些凄清。“與冬日的寒意，瓜分一小片天空，大家七手八腳的湊了很多煙花?！睙熁ê投盏暮獗臼莾煞N不相干的東西，但是在作者的筆下它們被嫁接在一起，這樣的組合讓讀者感覺(jué)到很新奇，而冬日的寒意和煙花的絢爛又形成了鮮明的對(duì)比，開篇便奠定了詩(shī)歌的基調(diào)。在這首詩(shī)當(dāng)中是人節(jié)選了幾個(gè)橫截面來(lái)進(jìn)行描述，沒(méi)有建完的房屋，蜿蜒的公路，屋后的沙山，點(diǎn)燃的火苗，懸掛的輕霜，屋內(nèi)的炭火，冷色調(diào)和暖色調(diào)的完美融合，讓整個(gè)詩(shī)歌讀起來(lái)畫面感十足。本來(lái)是生活當(dāng)中的常見的幾個(gè)景象，但是經(jīng)作者的溫情筆觸的加工，這些畫面變得十分立體，似乎近在眼前，觸手可得。

取材于西雙版納的《熱帶街道》看似是一篇寫景的散文詩(shī)，但是字里行間卻閃耀著詩(shī)人的世界觀。一棵樹自由的生長(zhǎng)可以成為一個(gè)家族，陽(yáng)光順著樹干行走，他的軀體可以同時(shí)生長(zhǎng)和枯萎，在美麗的街景的映襯之下，西雙版納大橋也在鋼筋骨架上擁有了自己的血肉。連同一些遠(yuǎn)方的人，都抬頭認(rèn)領(lǐng)了自己的星星。整首詩(shī)分為五個(gè)小節(jié)，采用了移步換景的寫作手法，分別描述了五個(gè)畫面。第一個(gè)畫面是一棵榕樹的枝蔓，第二個(gè)畫面是榕樹的軀干，第三個(gè)畫面是城市美麗的燈光，第四個(gè)畫面是燈光下的版納大橋，第五個(gè)畫面是滿天的繁星。五幅畫面共同構(gòu)建了一幅熱鬧的街景?？此剖俏鍌€(gè)不同的圖景之間沒(méi)有任何的關(guān)聯(lián)，但是仔細(xì)推敲之后會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)整首詩(shī)都被一個(gè)字眼給串聯(lián)了起來(lái)，這個(gè)字眼是“光”。日光順著榕樹的枝蔓，慢慢行走到了它的軀干上，為它編織了一個(gè)金黃的皇冠。而這樣金黃的皇冠又像夜晚時(shí)分，美麗的燈光在水上模擬的盛大黃昏，在這樣光芒四射之下，版納的大橋才有了血肉，所有的事物會(huì)變得溫暖，連同天上的星星都被染成了金黃色。詩(shī)人雖然節(jié)選了不同的場(chǎng)景進(jìn)行描述，但是巧妙的利用一個(gè)字眼作線，將所有的場(chǎng)景連成一體，一氣呵成。整個(gè)詩(shī)作雖然有五幅畫面組成，但是相互聯(lián)系緊密，毫無(wú)割裂感。

在作者的筆下，一切平凡生活都散發(fā)出溫情的氣息，不管是荒蕪的田野還是喧囂的鬧市在作者的眼里都是不可多得的良辰美景。作者將詩(shī)歌取材扎根于日常生活當(dāng)中，一花一草，一磚一瓦，皆可入詩(shī)。她的詩(shī)歌并不是真空當(dāng)中綻放的花朵，充滿了人間的煙火氣息，但是詩(shī)味濃郁，用詞精妙，意境清遠(yuǎn)含蓄。

二、讓孤獨(dú)超越喧囂塵世

長(zhǎng)詩(shī)《星光夜市》為我們呈現(xiàn)了一幅色彩斑斕的街道畫面?！敖ㄔ煲恍┬枪猓偈詹匾恍┮雇??！惫I(yè)社會(huì)的大背景之下，現(xiàn)代人看見星光的機(jī)會(huì)極少。所以詩(shī)人希望可以建造一些人工的星光再收藏一些美好的夜晚。在感嘆詩(shī)人用詞精妙的同時(shí)，會(huì)引發(fā)深入的思考。人類在科技的推動(dòng)下，不斷的邁上更高的領(lǐng)域，那么是否可以造出星光和那些美好的夜晚呢？在這個(gè)夜晚當(dāng)中我們可以嗅到燒烤攤上的香味，可以看到人群中十指相扣的情侶，也可以邂逅三五成群的穿著拖鞋嬉鬧的少年，還遇見了一位拘謹(jǐn)?shù)臑閻廴颂暨x圍巾的男人；本是一幅喧囂的市井之象，但是結(jié)尾詩(shī)人卻說(shuō)“被想起的人，都是夜空中最后升起的星星，我們坐擁銀河，卻那么孤獨(dú)。”雖然是個(gè)在結(jié)尾的時(shí)候才出現(xiàn)了“孤獨(dú)”二字，可是卻將在此之前所有的熱鬧景象全部擊碎，似乎之前的熱鬧景象只不過(guò)是鏡花水月，輕輕地投入一個(gè)石頭便灰飛煙滅。所有的現(xiàn)代人都在熱鬧的景象當(dāng)中扮演著一個(gè)孤獨(dú)的落魄者，觥籌交錯(cuò)的酒局，熱鬧非凡的派對(duì)都無(wú)法填補(bǔ)內(nèi)心的空虛和孤寂。在喧囂的鬧市當(dāng)中把自己活成了一座孤島，雖然坐擁著整個(gè)銀河，卻依舊感到孤獨(dú)。

詩(shī)歌《白頭吟》當(dāng)中沒(méi)有出現(xiàn)孤獨(dú)的字眼，卻也字字珠璣，無(wú)一不體現(xiàn)了孤獨(dú)?！拔覑凵鲜裁矗裁淳陀袝r(shí)差，在同一時(shí)刻伸出的手，精準(zhǔn)錯(cuò)過(guò)。就像那些不同高度的云，輕輕地覆蓋同一塊土地?！蔽挥诓煌叨鹊脑疲m然看似熱鬧，實(shí)則他們追尋的都是同一片土地，但是沒(méi)有一片云彩得到了土地的回應(yīng)，而是人也是一樣，愛上什么什么便精準(zhǔn)的錯(cuò)過(guò)。每個(gè)人都在喧囂的城市當(dāng)中守護(hù)著自己的那一份孤獨(dú)，這份孤獨(dú)或許是由于愛而不得所致，或許是因?yàn)樵谧穼だ硐氲牡缆飞虾褪浪赘窀癫蝗攵苌模灿锌赡苁巧谛鷩坍?dāng)中卻無(wú)知音可尋所生發(fā)的。而這些孤獨(dú)伴隨著我們整個(gè)生命的歷程，就像墻角無(wú)人欣賞卻依然繁盛的凌霄花，枝繁葉茂，生生不息。

身處鬧市，有些人只看到燈紅酒綠，紙醉金迷，靈魂無(wú)比空虛，卻無(wú)處安放，心靈沒(méi)有棲息的地方，一生都是在流浪。而有的人身處鬧市卻保持著那一份難得的靜謐時(shí)光，在享受孤獨(dú)的同時(shí)也生發(fā)出無(wú)限的感想。而詩(shī)人顯然屬于后一種，天才總是孤獨(dú)的。《雪夜與咖啡》描寫的是在一個(gè)凌晨三點(diǎn)，獨(dú)坐咖啡館的落寞景象?！拔野l(fā)了很多條微信，在你的對(duì)話框中，積累成綠色的河流，也漸趨冰冷?！睙崆榈貌坏絼e人的回應(yīng)，發(fā)出的微信都積累成了河流，在這樣的夜晚孤寂之感蔓延全身?；蛟S凌晨三點(diǎn)的咖啡館依舊燈火通明，馬路上依舊車水馬龍，川流不息，世界都是一幅熱熱鬧鬧的景象，無(wú)法容納詩(shī)人百無(wú)聊賴的孤寂。在這樣的凌晨，盡管滿天的星光，或許還有皎潔的月光，無(wú)法得到你的回應(yīng)，雪就落在了我的頭上。詩(shī)作中描述的景象在每一個(gè)城市的角落都在上演，現(xiàn)代人在白天都習(xí)慣偽裝自己，看起來(lái)大家都有自己的交際圈，每個(gè)人的生活都風(fēng)生水起，但是在夜晚卸下所有的面具才發(fā)現(xiàn)原來(lái)每個(gè)人都在愛而不得里面掙扎，看似光鮮亮麗的面孔背后藏著的往往是一顆脆弱不堪的心靈。

這個(gè)世界每天都在改變自己，從未停止，目之所及都是一幅熱熱鬧鬧的景象，可是在這個(gè)鬧市當(dāng)中，幾億人口在一起孤獨(dú)的生活。小心翼翼地生活，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地工作，口是心非地扮演著自己并不喜歡的角色，好像世界太過(guò)于熱鬧，找不到安放自己孤寂靈魂的地方。只有在鬧市當(dāng)中學(xué)會(huì)享受那些孤獨(dú)而落魄的時(shí)光，才能撐著自己的一葉扁舟，飄飄蕩蕩，最終到達(dá)自己想去的地方。詩(shī)人就是在這個(gè)鬧市當(dāng)中找準(zhǔn)了自己想要到達(dá)的地方，所以世間一切喧囂似乎都與她無(wú)關(guān)，盡管和孤獨(dú)為伍，可是心靈有棲息的地方，偶爾的飄蕩又何妨？

三、指縫間藏匿著流逝的時(shí)光

關(guān)于時(shí)間的流逝，古人云：“逝者如斯，不舍晝夜?！苯裉斓娜嗽谧x到這樣的句子難免感覺(jué)晦澀，但詩(shī)人筆下的時(shí)光流逝卻很形象，很真切。如詩(shī)歌《冬天的河》：“河流慢了下來(lái)，趨于停滯，也許還有別的東西，同時(shí)慢了下來(lái)。比如兩岸竹子竊竊的語(yǔ)速，懸而未決的雪意，以及附著在河上的一切，冬日，石頭，淺灘，飛鳥，包括時(shí)間。田間站著舅母，和青蔥的豆莢，臨水照影，她們的清麗淌得極慢。背著背簍。逆流前行的老人，慢慢直起了腰?！倍辗路鹗菚r(shí)間河流的暫停鍵，按下之后會(huì)發(fā)現(xiàn)河流慢慢的停止下來(lái)，兩岸的竹子也不再生長(zhǎng)，雪意也在這樣的停滯當(dāng)中懸而未決，田間站著舅母和青蔥的豆莢一樣清麗，而背著背簍的老人逆流前行，仿佛返老還童，慢慢的直起了腰桿。與生機(jī)勃勃的春日以及萬(wàn)物生長(zhǎng)的夏日相比較，冬日里的一切變得很慢很慢，仿佛世間一切都停止了生長(zhǎng)一般。這樣的時(shí)光流逝顯得更加的真切，如在指縫當(dāng)中流失的細(xì)沙一般，顆顆粒粒飽滿，卻又無(wú)法握住任何一粒。

《一周歲》描寫了一幅溫馨的畫面，“她還不會(huì)說(shuō)話，偶爾看著客人，發(fā)出含混不清的音節(jié)。但是他知道屋子一周歲了，屋前的躺椅一周歲了，剛剛過(guò)來(lái)抱她的小姨，也一周歲了?！痹谝粋€(gè)一周歲的嬰兒眼中，這個(gè)世界上，所有的一切都是一周歲，她可能還沒(méi)有時(shí)間的概念，她覺(jué)得這個(gè)世界上的一切都和他一樣大。詩(shī)人從一個(gè)嬰兒的視角記敘了歲月的流逝，能讓讀者感覺(jué)到新奇，進(jìn)而引發(fā)更加深入的思考。如果每個(gè)人都可以保持年少時(shí)的稚嫩和純真，那么這個(gè)世界不論到什么時(shí)候都與自己同歲，人和萬(wàn)物相生相存，共同生長(zhǎng)。只有一直保持這樣的心態(tài)，人才會(huì)懂得尊重世間的萬(wàn)物，才會(huì)真正活得逍遙自在。同樣以嬰兒的視角看待世界的詩(shī)作，還有《新生》，詩(shī)人通過(guò)時(shí)光隧道穿梭到了他自己出生的那一刻，“看到光就想哭，看到潔白的一切墻壁、床單、被子，看到墻壁上反射的陽(yáng)光，看到媽媽?！边@樣的藝術(shù)加工呈現(xiàn)出一種間離效果，仿佛這個(gè)新生兒就是自己，但是和自己又有一定的差距。我們無(wú)法去探究一個(gè)新生兒到底有沒(méi)有思想，但是在詩(shī)人的筆下這樣新生的起點(diǎn)，確實(shí)能讓讀者穿梭時(shí)光的隧道回到最初的起點(diǎn)，認(rèn)真的審視自己。

《小寒花開》同樣以時(shí)間的流逝作為著眼點(diǎn)?！霸绨l(fā)的櫻花闖入冬天，溫柔而有力量。為了看看樹梢粉色的云朵，我也愿闖入冬天。去年對(duì)坐的屋檐，玉蘭盛雪，已等待良久?！痹谶@首詩(shī)作當(dāng)中詩(shī)人利用“闖入”這個(gè)動(dòng)詞增添了詩(shī)作的動(dòng)態(tài)感。從一個(gè)季節(jié)闖入另一個(gè)季節(jié)，是為了遇見曾經(jīng)美好的事物，比如樹上粉色的云朵和去年屋檐下的玉蘭。每個(gè)人窮盡一生都在追求美好的事物，只是這些美好的事物轉(zhuǎn)瞬即逝，無(wú)法永遠(yuǎn)擁有，所以人只能不停的往前走，從一個(gè)地方闖入另一個(gè)地方，從一個(gè)季節(jié)闖入另一個(gè)季節(jié)，周而復(fù)始，馬不停蹄。

每個(gè)人都被時(shí)間推著向前走，不管你愿不愿意，終將一個(gè)人獨(dú)自長(zhǎng)大。在整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程中有的人隨遇而安，隨性而為最終活成了自己想要的模樣，而有的人戴著枷鎖在成長(zhǎng)的道路上血肉模糊，更多的人碌碌無(wú)為，空留一身疲憊，還安慰著自己平凡可貴。詩(shī)人在這些詩(shī)作當(dāng)中不時(shí)的警醒人，要回到最初的起點(diǎn)去看一下，看一看自己原來(lái)的樣子，再想一想出發(fā)的時(shí)候帶著什么樣的心境，這樣才不至于在亂花漸欲迷人眼的成長(zhǎng)道路上迷失了自己的方向。時(shí)光的流逝，我們無(wú)力去阻擋，但是我們可以留下一些美好的記憶，伴隨著這些記憶，我們也可以優(yōu)雅的老去。

李昀璐的詩(shī)作有著90后年輕人固有的浪漫氣息，同時(shí)又深入生活中的方方面面，超越了人間的煙火氣，所以在閱讀的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)她的詩(shī)作不僅真實(shí)而且厚重，而不僅僅是一些華麗文字堆砌的木頭文學(xué)，美則美矣，毫無(wú)生氣。這對(duì)年輕詩(shī)人的現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作起到了很好的示范作用，詩(shī)歌來(lái)源于生活，也高于生活，若現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)作只是一朵開在真空當(dāng)中的花朵，不根植于現(xiàn)實(shí)生活，那么這樣的無(wú)源之水遲早會(huì)干涸。