常睿 Chang Rui

1常?，F(xiàn)場(chǎng)系列No.7240cm×400cm布面油畫2018

2常睿LESSEN布面油畫160cm×120cm2018

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：你的作品多關(guān)注日?？臻g的陌生化，體現(xiàn)都市生活的冷漠感。比如“現(xiàn)場(chǎng)”系列，空無一人的場(chǎng)景帶有一種冷峻壓抑的氛圍。但你在畫面中又保留了一些人物活動(dòng)的痕跡，如整齊的辦公桌上的綠植。對(duì)此，你是如何考慮的？

常睿（以下簡(jiǎn)稱“?！保何以诋嬅嬷胁槐Ａ羧宋铮珔s在畫面中留下人物活動(dòng)的痕跡，與公共空間里常出現(xiàn)的人頭攢動(dòng)、熙來攘往這些現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)形成反差，帶來陌生感。我也想探討人與社會(huì)空間的相互影響，一個(gè)單純的空間是沒有意義的，是人類在其中的行為活動(dòng)賦予了它更多含義。城市生活為什么會(huì)給人以壓抑和疏離的感覺？也是因?yàn)槿伺c人之間情感的溝通減少，很多時(shí)候一群人處在同一空間中卻無任何交流，人被異化成了工具。

當(dāng)：“現(xiàn)場(chǎng)”系列有幾幅作品描繪了場(chǎng)景中的局部，與相同場(chǎng)景的全貌形成呼應(yīng)，為什么采用這樣的創(chuàng)作方式？

常：畫完大場(chǎng)景后，我有一些想表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，小的局部描繪對(duì)于繪畫的主題表達(dá)可以進(jìn)行更細(xì)致的補(bǔ)充和深入，在展示時(shí)也會(huì)形成對(duì)照。

當(dāng)：《形式美學(xué)體現(xiàn)》這組作品把太極、廣場(chǎng)舞這種集體活動(dòng)的形式提取出來，以統(tǒng)一的服裝、隊(duì)形、動(dòng)作等消解個(gè)性，這組人物可以不斷地進(jìn)行復(fù)制、生產(chǎn)，有一種日常生活的陌生感和機(jī)械化。你創(chuàng)作時(shí)在美學(xué)上是怎么考慮的？

常：生活中跳廣場(chǎng)舞的人群越來越多，也出現(xiàn)了年輕人和中老年人對(duì)于廣場(chǎng)舞審美方面的碰撞與討論令我萌生了創(chuàng)作相關(guān)主題作品的想法。廣場(chǎng)舞是一種集體活動(dòng)，我把畫面中的人物面部及動(dòng)作“復(fù)制粘貼”，像軍隊(duì)閱兵時(shí)一樣整齊劃一，有種儀式感，再加上廣場(chǎng)舞有很多伸展四肢的姿勢(shì)，而其中有一些看起來既僵硬又怪異。但這也是一種獨(dú)特的生活美學(xué)和審美體現(xiàn)。

當(dāng)：你一直關(guān)注日常空間的陌生化、都市生活和人造景觀，比如已經(jīng)創(chuàng)作了4年多的“現(xiàn)場(chǎng)系列”，這一過程中畫面表現(xiàn)和對(duì)主題的理解有沒有發(fā)生變化？

常：最開始創(chuàng)作這個(gè)系列沒有過多思考，只是為了表現(xiàn)一種氛圍。現(xiàn)在思考得更深一些，表達(dá)也更直接準(zhǔn)確。我目前的創(chuàng)作主要依托于對(duì)不同場(chǎng)景和事件的感受，對(duì)人和空間的關(guān)系體會(huì)也更多了，像“現(xiàn)場(chǎng)”系列的《No.7》和《No.8》有著“空間的壓抑”，同時(shí)也有綠植代表的“希望”。

當(dāng)：相比其他作品《午后》似乎更溫暖，是創(chuàng)作的狀態(tài)有所不同嗎？

常：可能當(dāng)時(shí)算是一段不太糾結(jié)、各方面還算順利的時(shí)期，就直接表現(xiàn)在畫面上了。

當(dāng)：你的作品里有一些以往時(shí)代的符號(hào)，比如大字標(biāo)語和一些圖案，這些是對(duì)記憶中的圖像和情感的追溯嗎？

常：我從小生活在國(guó)企大院里，像我之前的作品《新世界》里面的大字標(biāo)語、恐龍雕塑都來自于我小時(shí)候的記憶。我記得以前爸媽單位組織燈節(jié)，公司員工把自己做的紙燈籠掛起來，很有節(jié)日氣氛。以前集體生活的記憶對(duì)我影響很大，讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代有著特殊情結(jié)，個(gè)人記憶和圖像記憶交織在一起，與現(xiàn)在的都市生活相比，它們顯得更有溫度。

當(dāng)：近期的作品《偶像2》《LESSEN》等開始關(guān)注物，這一新的關(guān)注點(diǎn)是從公共場(chǎng)所聚焦到物品所占據(jù)的空間及其氛圍的轉(zhuǎn)變嗎？

常：《偶像2》和《LESSEN》，還有《幸?；橐觥?，其實(shí)都是我對(duì)婚姻這一大主題的小思考。《偶像2》是根據(jù)當(dāng)時(shí)微博上引起熱議的趙麗穎和馮紹峰的結(jié)婚照引申出來的創(chuàng)作；《LESSEN》中嶄新的床墊上鋪著透明塑料布，床墊上的字母NESSEL反過來就是LESSEN（變小、減弱），對(duì)我來說這是婚姻物質(zhì)基礎(chǔ)的具象表現(xiàn)，也是人們對(duì)婚姻的一個(gè)普遍認(rèn)知。這也體現(xiàn)了我對(duì)之前創(chuàng)作的延續(xù)。我覺得如果場(chǎng)景太大，對(duì)我來說是不太好把控的，我以前有些畫面中空間沒有完全落到實(shí)處，總感覺還差一些。如果把創(chuàng)作重點(diǎn)慢慢延伸到物體則會(huì)更直接、更好表達(dá)，我特別注意物的文化屬性，現(xiàn)在盡量把畫面的空間縮小一點(diǎn)。但我的作品還是對(duì)社會(huì)、公共空間的體驗(yàn)。