陸佳敏

音樂包括旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式等要素。音樂通過結(jié)構(gòu)這些要素來詮釋音樂語匯、展示創(chuàng)作意圖，刻畫人物性格和表達(dá)主題思想。當(dāng)音樂為一特定舞蹈創(chuàng)作而產(chǎn)生時，其自身的結(jié)構(gòu)就會對舞蹈的風(fēng)格特點、情感表現(xiàn)以及人物形象塑造等方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。近年來，舞劇音樂結(jié)構(gòu)研究受到越來越多相關(guān)理論研究者與編導(dǎo)的關(guān)注。他們注意到，音樂結(jié)構(gòu)——小到音樂片段的曲式，大到整個舞劇音樂的結(jié)構(gòu)布局——對舞劇段落的編排、故事情節(jié)的敘述、主題思想的渲染等方面有著積極的影響和意義。下面，本文就以芭蕾舞劇《閃閃的紅星》的音樂為例，來探討音樂結(jié)構(gòu)與舞劇創(chuàng)作之間的關(guān)系。

一、音樂結(jié)構(gòu)與舞段編排的一致性

舞蹈段落編排是舞劇創(chuàng)作的核心，與舞蹈音樂一起都是為舞劇的主題服務(wù)的。舞蹈的段落與舞蹈音樂的段落通常在長度、節(jié)奏、情感基調(diào)等方面保持一致。因而，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的合理布局一方面可以幫助編舞者順利完成舞蹈作品的創(chuàng)作，另一方面也可以幫助欣賞者更加深入地理解舞蹈作品所表達(dá)的情感與敘述的內(nèi)容。

（一）“貫穿動機”是舞劇音樂的主要線索

芭蕾舞劇《閃閃的紅星》中有以紅軍戰(zhàn)士簡單的日常操練動作為創(chuàng)作素材的舞蹈段落。其中，以方陣隊形為藍(lán)本設(shè)計的“紅軍戰(zhàn)士舞蹈”段落，在舞劇中單獨出現(xiàn)了5次，音樂也是以“貫穿動機”（譜例1）的形式出現(xiàn)了5次。

“貫穿動機”不僅成了整部舞劇音樂發(fā)展的線索，同時也是舞劇故事發(fā)展的線索。

（二）音樂主題表達(dá)舞段編排的內(nèi)容

芭蕾舞劇《閃閃的紅星》以成年紅軍戰(zhàn)士潘冬子在行軍路上所處現(xiàn)實與兒時記憶交織呈現(xiàn)為立意點，表達(dá)了潘冬子堅定的革命信心——為救起更多的母親、守護更多的家庭而英勇奮戰(zhàn)。正是這種交織的表述方式，使舞劇音樂在每次“貫穿動機”出現(xiàn)之后，所出現(xiàn)的各音樂主題都清晰地交代著舞劇所要表達(dá)的每一段場景和編排的回憶內(nèi)容。

芭蕾舞劇《閃閃的紅星》第一次“貫穿動機”之后，是“革命主題”（譜例2）、“光明主題”（譜例3）呼應(yīng)下的對冬子母親的回憶；第二次“貫穿動機”之后，是“冬子主題”（譜例4）、“小冬子主題”（譜例5）構(gòu)成的復(fù)三部曲式的音樂結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)冬子兒時的記憶；第三次“貫穿動機”之后，是“革命主題”“抒情主題”（譜例6）回旋性的音樂結(jié)構(gòu)，向觀眾講述了冬子成長為紅軍戰(zhàn)士的心路歷程；第四次“貫穿動機”之后，是“革命主題”與《國際歌》，以及“冬子主題”與“胡漢三主題”（譜例7）的正反力量的博弈，預(yù)示著斗爭的殘酷性，直到歌曲《映山紅》的出現(xiàn)，其述說著紅星照著無數(shù)革命者去戰(zhàn)斗，高舉著共產(chǎn)主義的紅旗，繼往開來去取得偉大的勝利；第五次“貫穿動機”之后，是男聲獨唱《紅星照我去戰(zhàn)斗》、三拍子的“竹排舞曲”等構(gòu)成的回旋性音樂段落，在舞臺上再現(xiàn)銀幕里“小小竹排江中游”的場景和故事，表達(dá)了戰(zhàn)士堅定的革命意志和必勝的革命信念。

譜例1 貫穿動機

Allegretto

譜例2 革命主題（主部主題）

Largo

譜例3 光明主題

Largllrtto

譜例4 冬子主題

Moderato

譜例5 小冬子主題

Allegretto

譜例6 抒情主題

Moderato

譜例7 胡漢三主題

Allegretto

二、音樂結(jié)構(gòu)與舞劇敘事及主題渲染的統(tǒng)一

舞劇，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺藝術(shù)。人物、事件、矛盾沖突等是舞劇的基本要素。舞劇需要通過肢體語言、舞段來敘述故事情節(jié)，那么音樂結(jié)構(gòu)與舞劇敘事就必須相得益彰。

（一）曲式性音樂結(jié)構(gòu)與舞劇敘事

芭蕾舞劇《閃閃的紅星》上半場有一段潘冬子在行軍過程中的回憶敘述。舞臺上有紅軍戰(zhàn)士潘冬子、小冬子、冬子媽的舞段，還有穿著芭蕾舞裙的女子群舞。這段舞劇情節(jié)的敘述是由一段再現(xiàn)的復(fù)三部曲式來呼應(yīng)的。

所謂復(fù)三部曲式，是指復(fù)雜化的三部曲式，包含三個部分，兩端部分對稱地位于中間部分的兩側(cè)。典型的復(fù)三部曲式的兩端與中間部分存在著對比。

例如呼應(yīng)潘冬子在行軍過程中回憶敘述的音樂段落，先從悠揚的中國傳統(tǒng)吹管樂竹笛開始，在弦樂震音的襯托和豎琴曼妙的流水音型過渡中，唱響了《映山紅》（譜例8）的第一句旋律，節(jié)奏自由舒展，描繪了一幅山清水秀的畫面。緊接著引出“冬子主題”，先由弦樂演繹不規(guī)整的五句樂句構(gòu)成的樂段（音樂素材來源于《映山紅》，五聲羽調(diào)式）；然后由雙簧管第二遍演奏，顯現(xiàn)民族芭蕾舞劇中西方音樂的完美融合；再回到弦樂，敘述冬子的成長，以及冬子對母親的思念。隨著“小冬子主題”的出現(xiàn)，活潑、歡快的節(jié)奏與“冬子主題”的沉穩(wěn)、冷靜形成鮮明對比，故事的主角也隨之轉(zhuǎn)換為機智、勇敢的小冬子，講述了小冬子少年時代與母親朝夕相處的點點滴滴。這段音樂歡快明朗的節(jié)奏暗示了此時生活的幸福與美好，與之相應(yīng)的這段舞蹈也顯得輕松、活潑。最后再現(xiàn)“冬子主題”，這一音樂段落樂隊的編制和規(guī)模增大，使音響效果顯得更加豐滿厚重，既表達(dá)出對母親的深深眷戀，也表達(dá)出對美好幸福生活的追求。當(dāng)舞臺上出現(xiàn)穿芭蕾舞裙的女子群舞時，這段音樂更把革命的信念詩意化，把對幸福生活的渴望情緒渲染得淋漓盡致。

譜例8 母親主題《映山紅》

（二）回旋性音樂結(jié)構(gòu)與舞劇敘事

芭蕾舞劇《閃閃的紅星》的“貫穿動機”第三次出現(xiàn)后，有一段回旋性的音樂結(jié)構(gòu)，圍繞“革命主題”的音樂展開故事情節(jié)的描寫。

音樂的開始是一個半音階下行式的音調(diào)，營造出一種緊張、不安的氣氛，而色彩朦朧的圓號仿佛在高音聲部吹出了戰(zhàn)斗的號角。在小軍鼓“XXXXXXXX”音型下，“革命主題”由弦樂組樂器第一次呈現(xiàn)，略顯沉重，預(yù)示著一場血雨腥風(fēng)的斗爭即將到來，但主題音樂又似乎蘊含著一種力量，給人一種希望。緊接著是“抒情主題”，在雙簧管的領(lǐng)奏下，顯現(xiàn)出柔情似水的旋律美，抒發(fā)了紅軍戰(zhàn)士冬子對母親、對家鄉(xiāng)的美好記憶?！案锩黝}”在同樣的節(jié)奏型“XXXXXXXX”音型下第二次出現(xiàn)，顯得更加清晰、明朗、有力，講述了冬子在母親的培養(yǎng)下，參軍的想法更堅定，革命的步伐更有力。當(dāng)“抒情主題”第二次出現(xiàn)時，樂器聲部明顯增多，和聲也隨之豐滿起來，音樂通過轉(zhuǎn)調(diào)、層層遞進(jìn)的手法，使再現(xiàn)的“革命主題”氣勢較第一次更加浩大，顯示了雖然戰(zhàn)爭十分殘酷但是人民的意志和必勝的信念卻更加堅定。

當(dāng)舞者和觀眾的情緒被慢慢調(diào)動起來時，音樂戛然而止，幾組經(jīng)過音之后，大提琴獨奏出半音階式的下行音調(diào)，暗示著突發(fā)的事件即將上演。接下來，“革命主題”在莊嚴(yán)的慢板速度上呈現(xiàn)，描繪出以冬子母親為代表的革命烈士為了捍衛(wèi)紅色政權(quán)而英勇就義的情景。緊接著“抒情主題”出現(xiàn)，寄托了人們對革命先烈的哀思，同時激發(fā)了人們的革命斗志。

由此可見，這段舞劇故事情節(jié)的展開，就是由“革命主題”和“抒情主題”相互回旋的音樂結(jié)構(gòu)架構(gòu)起來并推動的。

（三）對比性音樂結(jié)構(gòu)與舞劇敘事

對比性音樂結(jié)構(gòu)是舞劇劇情突變、反轉(zhuǎn)的慣用手法。例如舞劇中第一次出現(xiàn)“胡漢三主題”就是一個強烈的對比式音樂結(jié)構(gòu)，它交代了舞劇劇情的突變和反轉(zhuǎn)。

女聲獨唱經(jīng)典歌曲《映山紅》之后，舞臺上出現(xiàn)了身著芭蕾舞裙的女子群舞，而此時音樂巧妙地把“抒情主題”改編成三拍子的樂曲，以讓其更符合芭蕾舞的曼妙舞姿和節(jié)奏律動，進(jìn)而賦予了舞劇中的人物浪漫化的表達(dá)。隨著女子群舞的展開，音樂慢慢推進(jìn)到“光明主題”，舞臺上呈現(xiàn)一片絢爛華美的景象，紅色的革命主題也在這種情緒中得以升華。緊接著的音樂段落通過不和諧的減七和弦的驟停出現(xiàn)極大的對比反差，預(yù)示著舞劇劇情的急轉(zhuǎn)——“胡漢三主題”的出現(xiàn)，告知反動勢力卷土而來，人們將投入一場嚴(yán)峻的斗爭。

由此可見，對比性的音樂段落往往推動著舞劇劇情的變化和發(fā)展。

（四）音樂結(jié)構(gòu)對舞劇主題的渲染

芭蕾舞劇《閃閃的紅星》用唯美浪漫的芭蕾講述中國革命時期紅軍戰(zhàn)士成長與斗爭的故事，讓新時代的人們在回望過去崢嶸歲月的同時，緬懷那些為共產(chǎn)主義事業(yè)奉獻(xiàn)青春甚至生命的革命先烈，延續(xù)紅色革命精神與情懷。縱觀整部舞劇的音樂結(jié)構(gòu)，正是通過音樂結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)手法使舞劇革命的浪漫主義和英雄主義主題得以升華與渲染。

例如，為芭蕾舞劇《閃閃的紅星》量身定制的舞劇音樂主題——“革命主題”，在舞劇的開始和結(jié)尾處出現(xiàn)，形成音樂主題的首尾呼應(yīng)。通過這種音樂結(jié)構(gòu)再現(xiàn)的表達(dá)方式，突出舞劇所要表達(dá)的革命情懷。舞劇的“革命主題”從莊嚴(yán)的慢板開始，傳達(dá)出悲壯的、艱難的音樂情緒，表現(xiàn)了革命斗爭的復(fù)雜性、殘酷性；之后在小軍鼓固定節(jié)奏型的催促下，轉(zhuǎn)入堅定的、果斷的音樂情緒，表達(dá)了戰(zhàn)士不屈不撓的革命意志和前仆后繼的革命精神；最后音樂在銅管聲部的協(xié)助下顯得大氣磅礴、氣勢恢宏，表達(dá)出革命的必勝信念。在舞劇音樂情緒通過結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)的過程中，舞劇的主題得到升華，也使鮮花爛漫、幸福美滿的革命勝利結(jié)局得以渲染。

結(jié) 語

舞蹈與音樂的關(guān)系密不可分，從音樂曲式學(xué)的角度，對舞劇音樂作品進(jìn)行理論分析，可以發(fā)現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)對舞劇創(chuàng)作的意義，即音樂結(jié)構(gòu)在舞劇的段落編排、故事情節(jié)的敘述以及舞劇主題的渲染等方面都能產(chǎn)生積極的影響。芭蕾舞劇《閃閃的紅星》的音樂，無論從再現(xiàn)的整體結(jié)構(gòu)，還是從曲式、回旋、對比等局部結(jié)構(gòu)，都有益于這部浪漫的紅色舞劇的創(chuàng)作與表達(dá)。可以說，《閃閃的紅星》是一部用音樂和舞蹈共同演繹的將革命題材藝術(shù)化、民族元素當(dāng)代化的全新芭蕾 舞劇。