呂軼芳

浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義一直都是并存的文學(xué)形式。而中國的文學(xué)一直都以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)見長，因缺乏想象力而被世界詬病。2019年《流浪星球》的上映開啟了中國的科幻元年，向全世界見證了中國人民豐沛的想象力和強(qiáng)大的科學(xué)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。但是僅僅以一部電影的上映就定義中國科幻元年的開始并不完全準(zhǔn)確，因?yàn)椤读骼说厍颉愤@部口碑爆棚的電影的誕生是中國科幻人幾十年來共同奮斗的結(jié)果，它的上映是歷史的必然，只是時(shí)間遲早的問題罷了。

中國現(xiàn)代意義上的科幻文學(xué)始于改革開放初期，它與《科幻世界》雜志社的創(chuàng)立發(fā)展是相輔相成的?！犊苹檬澜纭冯s志社創(chuàng)立于1979年，與傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作理念不同，它以倡導(dǎo)創(chuàng)新思維，展示科學(xué)魅力為發(fā)展目標(biāo)，主要刊登國內(nèi)外一流的科幻小說和最新沿的科學(xué)動(dòng)態(tài)，以及優(yōu)秀的科幻畫作和實(shí)用的寫作指南，在三十余年的發(fā)展過程中，極大地激發(fā)了青少年讀者崇尚科學(xué)、熱愛幻想的熱情?！犊苹檬澜纭穭?chuàng)刊初始經(jīng)歷了一個(gè)漫長的煎熬期，直到2000年左右才迎來了自己的春天，那是我讀高中的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代也是一個(gè)文學(xué)大爆炸的時(shí)代，也是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)文學(xué)受到劇烈沖擊的開始。

文學(xué)大爆炸的第一個(gè)表現(xiàn)就是：在2000年左右眾多的文學(xué)網(wǎng)站如雨后春筍般浮現(xiàn)出來。國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)書屋大致是在1997后出現(xiàn)的，網(wǎng)易等公司提供的免費(fèi)空間，為初期書站的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。在那個(gè)全民辦網(wǎng)的時(shí)代，有很多喜歡讀書的網(wǎng)民都開辦了自己的個(gè)人網(wǎng)站。榕樹下全球中文原創(chuàng)作品網(wǎng)就是其中的一個(gè)代表，創(chuàng)辦于1997年，堅(jiān)持“文學(xué)是大眾的文學(xué)”，倡導(dǎo) “生活·感受·隨想”，使文學(xué)通過網(wǎng)絡(luò)這一快捷的載體真正變成了大眾的文學(xué)，使許多愛好文學(xué)的人好夢成真。它是國內(nèi)成立最早、最具品牌的文學(xué)類網(wǎng)站，擁有全球最大的原創(chuàng)文學(xué)作品稿件庫之一，并與國內(nèi)多家出版社、影視公司、平面媒體、新聞機(jī)構(gòu)建立了良好的合作關(guān)系。2009年，“榕樹下”由盛大文學(xué)控股，在盛大文學(xué)集團(tuán)旗下的文學(xué)網(wǎng)站中，“榕樹下”作品接地氣、貼近現(xiàn)實(shí)、情節(jié)曲折豐富著稱，正逐步發(fā)展成影視改編的文學(xué)源頭之一?！伴艠湎隆蓖ㄟ^多年的努力凝聚了一批在華語文學(xué)界極具影響力的作家，如韓寒、寧財(cái)神、安妮寶貝、蔡駿、今何在、郭敬明等。2010年11月，“榕樹下”榮膺《新周刊》“年度最有價(jià)值網(wǎng)站（文學(xué)類）”稱號。獲獎(jiǎng)理由是：它最早開拓文學(xué)切入網(wǎng)絡(luò)的可能性，也最早發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融進(jìn)大眾市場的切入點(diǎn)，它曾讓無數(shù)普通人的文學(xué)夢變成現(xiàn)實(shí)，也曾讓許多小人物變成文化偶像標(biāo)簽。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鼻祖，2013年后它再為文學(xué)找到了與影視音樂商業(yè)平臺結(jié)合的多媒體之路，也為老牌文學(xué)網(wǎng)站提供了門戶化的轉(zhuǎn)型新模式。

“榕樹下”的進(jìn)階之路也是在2000年之后興起的晉江文學(xué)網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)等原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的成功復(fù)制模式。這些網(wǎng)站改變了大眾的閱讀習(xí)慣，也為文學(xué)形式的轉(zhuǎn)變提供了一個(gè)便捷有效的平臺，對以紙媒為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)是一次十級地震。

另一方面，在各文學(xué)網(wǎng)站的沖擊下，主流文學(xué)圈也同樣進(jìn)行了大洗牌。1999年，《萌芽》聯(lián)合13所著名高校合辦中國權(quán)威作文大賽——新概念作文大賽。大賽發(fā)掘出韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏?0后文化偶像，《萌芽》因而被譽(yù)為“80后偶像搖籃”。韓寒、郭敬明等純文學(xué)作家在創(chuàng)作構(gòu)思、語言風(fēng)格等方面都對傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行了一個(gè)顛覆性的創(chuàng)造，從思想性、深刻性等角度來考量他們的文學(xué)作品也許還存在著很大的缺陷，但是那些恢弘的想象、凄美的故事、清麗幽默的文字卻深深地吸引了萬千少男少女的心，韓寒、郭敬明、張悅?cè)徽杰S居為80、90后的文學(xué)偶像天神。

文學(xué)的大爆炸自然也帶動(dòng)了作為新興文學(xué)極為重要分支的科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展。沉寂了20年的《科幻世界》在2000年伊始也迎來了自己的黃金時(shí)代。在銀河獎(jiǎng)的推動(dòng)下，《科幻世界》培養(yǎng)出一批代表作家：王晉康、韓松、潘海天等。劉慈欣就在那個(gè)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生，從2000年他的作品《流浪地球》獲得第十二屆科幻銀河獎(jiǎng)起，之后他的《全頻帶阻塞干擾》《鄉(xiāng)村教師》《中國太陽》《朝聞道》《地球大炮》《詩云》《鏡子》《贍養(yǎng)人類》《三體》 等作品都分別斬獲各界銀河獎(jiǎng)，可以說是拿獎(jiǎng)拿到手軟。在業(yè)界大家親切地稱他為“大劉”，他的粉絲遍布全國各地，以各大高校的理工生為主。我是在2004年大學(xué)期間有幸被理工科的弟弟推薦開始閱讀大劉的著作的，當(dāng)時(shí)就知道他是山西人，覺得很是榮耀與自豪。于是訂閱科幻世界成為了我的日常，但是因?yàn)榇髣⒌奈淖謱儆谟部苹?，對于文科出身的我來說有些艱澀難懂，所以我更加傾向于喜歡潘海天、夏茄這些軟科幻作家。

這些軟科幻作家同時(shí)也被稱為奇幻作家，與硬科幻相同的是他們都喜歡重新創(chuàng)造一個(gè)世界。硬科幻作家創(chuàng)造的世界在太空，軟科幻作家創(chuàng)造的世界在地球。2000年初一批“創(chuàng)世天神們”誕生，他們就是著名的奇幻作家江南、今何在、潘海天，他們創(chuàng)造了屬于他們自己的新天地“九州”，羽族、夸父族、魅族等種族也由此應(yīng)運(yùn)而生。九州的創(chuàng)世紀(jì)很快得到了世人的認(rèn)可，短短幾年之內(nèi)便擁有眾多粉絲，不到十年的時(shí)間便開始搬上各大銀幕，如今在電視和電影屏幕上誕生的《三生三世十里桃花》《九州牧云記》等等仙俠劇都是在“九州”這個(gè)創(chuàng)世版圖之下的產(chǎn)物。

在新興時(shí)代，實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品與影視、游戲產(chǎn)業(yè)的直接轉(zhuǎn)化是時(shí)代的要求也是歷史的必然，郭敬明的《小時(shí)代》三部曲、《悲傷逆流成河》，韓寒的《乘風(fēng)破浪》《后會無期》等在2010年之后都搬上電影屏幕，他們成為了炙手可熱的知名導(dǎo)演。江南作為九州的創(chuàng)始人，2013年，憑著幻想小說《龍族》，登上了作家富豪榜第一名。2019年，根據(jù)江南同名小說改編的《九州縹緲錄》播出。與他同期的代表作家今何在的代表作《九州·海上牧云記》于2006年出版，于2017年由此作品改編的IP大劇在各個(gè)電視頻道播出，由其小說改編的同名電影《悟空傳》也在同年上映。同時(shí)在2010年今何在就打造出了游戲《戰(zhàn)！九州！》及《獵人王》《霸王戰(zhàn)紀(jì)》等網(wǎng)絡(luò)游戲。2011年更是以九州為架構(gòu)，推出網(wǎng)絡(luò)游戲《九州世界online》。奇幻文學(xué)迎來了屬于自己的春天。2017年始，當(dāng)我們打開電視機(jī)，到處都充斥著各種類型的仙俠劇，諸如近年來熱播的 《香蜜沉沉燼如霜》《烈火如歌》《花千骨》等等IP大劇，由文學(xué)作品到影視的轉(zhuǎn)化越來越快，我們迎來了一個(gè)嶄新的幻想時(shí)代。

與此同時(shí)，以劉慈欣為代表的一批科幻作家們還在文學(xué)刊物上努力堅(jiān)守。因?yàn)榘延部苹米髌钒嵘香y幕，去描述中國人眼中的宇宙觀、世界觀比起軟科幻作品要難上很多。同時(shí)一個(gè)致命的問題是在中國文學(xué)界一直把科幻作品歸到兒童文學(xué)的門類，科幻文學(xué)在主流文學(xué)界一直都處于邊緣的位置。當(dāng)然這是有著深刻歷史原因的，在新中國成立之初的17年，科幻小說受蘇聯(lián)文藝?yán)碚摰挠绊?，科幻小說在強(qiáng)調(diào)科學(xué)普及、科學(xué)展望的同時(shí)，干脆變成了兒童文學(xué)的一部分。那17年幾乎沒有出現(xiàn)過不屬于兒童文學(xué)的科幻小說。也就是從那個(gè)時(shí)候開始，科幻文學(xué)被大家固定在兒童文學(xué)的范式里?！拔母铩苯Y(jié)束后，科幻小說迎來了短暫的春天，一時(shí)百花齊放?？苹眯≌f分化成為作為兒童文學(xué)的科幻小說和非兒童文學(xué)的科幻小說，《科幻世界》雜志也由此應(yīng)運(yùn)而生，像王晉康、韓松等等成人科幻作家展露文壇，但是科幻文學(xué)的地位也僅僅是業(yè)內(nèi)科幻迷們自己的歡愉，它在讀者根深蒂固的觀念里依然隸屬于兒童文學(xué)，遺憾的是兒童文學(xué)在很長時(shí)間也是一個(gè)相對邊緣的文學(xué)門類，直到21世紀(jì)初始兒童文學(xué)才開始迎來自己的黃金十年?？苹米髌芬仓饾u贏得了主流文學(xué)的認(rèn)可，其標(biāo)志是2013年劉慈欣的《三體》獲得了第九屆優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。而科幻文學(xué)真正意義上的大火是以2015年劉慈欣的《三體》榮獲雨果獎(jiǎng)為標(biāo)志的。至此，中國的硬科幻文學(xué)作品終于獲得世界的認(rèn)可，中國科幻人經(jīng)歷了幾十年艱苦而漫長的等待，才換來了今天的這個(gè)成就。它搬上大銀幕也是指日可待的事情。

終于在2019年《流浪地球》作為中國的首部科幻電影登上了歷史舞臺。很多人都說這部影片的誕生意味著劉慈欣一個(gè)人單槍匹馬地托起了中國整個(gè)科幻界，其實(shí)科幻文學(xué)乃至科幻產(chǎn)業(yè)的崛起，是幾代科幻人共同努力的成果。從改革開放之前的鄭文光、葉永烈、童恩正、劉興詩、肖建亨到蘇禹、星河、劉慈欣、王晉康、唐風(fēng)、姚海軍、何夕，他們都付出了艱辛的努力。他們的星球觀、世界觀都是一脈相承的。尤其是90后中國軟科幻小說作家蘇禹走上了“封神”之路，他的三部短篇科幻小說《移植》《微觀》《失憶》在科幻界反響強(qiáng)烈，給中國科幻文學(xué)帶來了一股炫酷的黑色新勢力，相信以他為代表的一批優(yōu)秀科幻作品也會在不久的將來搬上銀幕，我們將會有更加多元和震撼的享受。

最后再回到《流浪地球》這部科幻電影，簡單來剖析一下這部在中西文學(xué)碰撞下的中國“希望”之作。如果把劉慈欣的《流浪地球》和西方凡爾賽和威爾斯的科幻電影相比，還存在諸多的差異和文化碰撞，諸如作品中背著地球去流浪而不是西方式的放棄地球，自己坐上飛船逃走，這是中國人安土重遷精神的體現(xiàn)。同時(shí)中國科幻作品更加重視精神的力量，而西方科幻更加崇拜超能力，中國人用希望和勇氣來使地球逃生，西方人用超自然能力來拯救世界；中國人相信三個(gè)臭皮匠抵一個(gè)諸葛亮，西方人永遠(yuǎn)崇拜像鋼鐵俠和綠巨人一樣的Superman；中國人崇尚和平與自由，西方的種族主義在無意間浸入了科幻領(lǐng)域；中國的作品更強(qiáng)調(diào)的是星球的災(zāi)難、文明的碰撞，西方的科幻更加重視種族之間的優(yōu)勝劣汰；西方的科幻大片大多包含著英雄美女的愛情史詩，而中國的電影更加宣揚(yáng)溫暖樸素的人間親情、友情。

《流浪星球》并不僅僅是一部遠(yuǎn)在星際的地球和木星的戰(zhàn)爭，它對于現(xiàn)實(shí)的折射更加深入人心。引用韓子昂的話“那個(gè)時(shí)候大家都不關(guān)心太陽，只關(guān)心一種叫錢的東西”，在高速發(fā)展的現(xiàn)代文明里我們無時(shí)無刻不在以環(huán)境的破壞來達(dá)到利益的取得，我們的社會信仰缺失、文明的傳承遭到了有史以來最為嚴(yán)重的阻礙。電影喚醒我們——我們的家園、親人才是最重要的，希望是這個(gè)世界上像鉆石一樣珍貴的東西，是我們回家的唯一方向。

《流浪星球》的上映是中國科幻文學(xué)崛起的又一個(gè)標(biāo)志，作為中國的科幻大片它僅僅是一個(gè)開始，相信經(jīng)歷過這次口碑與人氣爆棚的影片成功的鼓舞后，中國的科幻界將更加奮發(fā)拼搏、砥礪前行，將會以更加瑰麗的想象來迎接新的時(shí)代，作為讀者我們就拭目以待那些更加美味的視聽盛宴帶給我們的激勵(lì)與享受吧。