朱恒夫

盡管戲曲自晚清以來，創(chuàng)演現(xiàn)代戲的實驗，經(jīng)歷了一百多年，且絕大多數(shù)劇種都進行了探索，也產(chǎn)生出了一百多部受到觀眾歡迎并成了所在劇種骨子戲的劇目，但是，就整體情況而言，成績不大。表現(xiàn)在編演現(xiàn)代戲的成功率較低，并由此使得許多人對于戲曲或者大多數(shù)戲曲劇種能否反映現(xiàn)代生活持懷疑的態(tài)度，或失去編演高質(zhì)量現(xiàn)代戲的信心。然而，就現(xiàn)在觀眾的審美趨向來看，編演現(xiàn)代戲卻是戲曲發(fā)展的必由之路。在第11屆中國藝術(shù)節(jié)中，共有5部戲曲作品獲國家文華大獎，其中竟有4部是現(xiàn)代戲。而在第12屆中國藝術(shù)節(jié)中，獲得文化大獎的4部戲曲劇目則全部是現(xiàn)代戲。事實表明，戲曲現(xiàn)代戲不是搞不搞的問題，而是如何提高編演質(zhì)量的問題。而要使它健康地發(fā)展，首先要讓戲曲界認(rèn)識到編演現(xiàn)代戲是歷史的趨勢，其次要在如何編演好現(xiàn)代戲的藝術(shù)理念和方法上進行正確的引導(dǎo)。為此，本刊在此期特設(shè)“戲曲現(xiàn)代戲研究”這一欄目，希望對于戲曲界編演現(xiàn)代戲有所啟發(fā)，對戲曲的振興起點積極的作用。