郭晨慧

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;晉劇人物;卡通形象;設(shè)計(jì)

1數(shù)字化概述

數(shù)字化是以數(shù)字藝術(shù)為載體，將原型信息進(jìn)行采集，將采集的信息轉(zhuǎn)換成為相關(guān)的數(shù)據(jù)，再根據(jù)這些數(shù)據(jù)創(chuàng)建適應(yīng)的數(shù)字化形象模型，并將其轉(zhuǎn)化成二進(jìn)制的代碼集中進(jìn)行處理。

2晉劇藝術(shù)及其人物形象特征分析

2.1晉劇藝術(shù)

晉劇，中國(guó)地方戲曲，山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲。因產(chǎn)生于山西省中部，故又稱中路梆子，也稱為“中戲”，主要流行于我國(guó)山西省中、北部及陜西北部等部分地區(qū)。晉劇是中國(guó)北方戲曲中具有特色的代表性劇種之一，它歷史悠久、劇目豐富、音樂(lè)獨(dú)特、表演技藝高超，已被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。晉劇不僅僅是唱腔不同于其他劇種，也是保留古漢語(yǔ)用語(yǔ)習(xí)慣最多的一個(gè)劇種，同時(shí)晉劇在服飾上、人物形象、表演上面也有著自己獨(dú)有的魅力。

2.2晉劇人物形象特征分析

晉劇是由具有藝術(shù)形態(tài)的戲曲服裝、獨(dú)特的化妝譜式構(gòu)成了晉劇的人物形象。晉劇的人物角色有紅、黑、生、旦、丑五類，每一類根據(jù)人物朝代、劇情的需要，同一角色在晉劇的演出中也會(huì)進(jìn)行不同的形象設(shè)計(jì)。所以，晉劇包含多種人物形象，盡管晉劇的人物形象種類很多，但都有固定的屬于晉劇自己人物形象的特征，在這些人物特征的基礎(chǔ)上，扮相有所區(qū)別。晉劇人物角色紅、黑、生、旦、丑也根據(jù)扮演角色的性別、身份、性格、年齡、品格等有著不同的人物形象設(shè)計(jì)。生即晉劇舞臺(tái)上男色角色統(tǒng)稱為生;旦即晉劇舞臺(tái)上的女色角色統(tǒng)稱為旦;丑即舞臺(tái)相對(duì)比較有趣、滑稽、幽默的人物。人物形象中的化妝及服裝也會(huì)根據(jù)人物在劇中的善惡有著不同的設(shè)計(jì)。生、旦的人物妝容一般不用團(tuán)花紋，只在眉毛、眼部進(jìn)行抹粉裝飾。丑的臉譜一般進(jìn)行圖案化的妝容。

晉劇人物形象除了除了妝容，服裝也是人物形象設(shè)計(jì)中的重要組成部分。例如，晉劇中的花旦通常身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖，有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，衣服色彩鮮艷，上面繡有色彩艷麗的花樣。晉劇服裝通常采用“三衣”，“三衣”是晉劇服裝中水衣、胖祆、護(hù)領(lǐng)、小袖、大襪、彩褲（以上屬于軟片類）、靴鞋等物品的統(tǒng)稱。這些物品或襯于大、二衣之內(nèi)，起著保薩和襯墊大、二衣的作用或登于足下。盡管其質(zhì)料、紋飾、做工等遠(yuǎn)不及大、二衣考究，但在完成人物形象，刻畫人物性格、身份，賦予人物褒貶等方面同樣起著重要的作用。

3數(shù)字化背景下晉劇人物卡通形象設(shè)計(jì)的意義

當(dāng)今的信息技術(shù)在不斷發(fā)展，數(shù)字化手段更是層出不窮，晉劇作為山西省的傳統(tǒng)劇種，不僅要在數(shù)字化背景下發(fā)展和傳承，不僅僅單純的繼承，同時(shí)要在傳統(tǒng)中拓展出新的元素，順應(yīng)新時(shí)代的潮流和人們?nèi)找孀兓膶徝佬枨?。晉劇人物卡通形象的設(shè)計(jì)能夠生動(dòng)地傳達(dá)晉劇人物的特征，還能讓晉劇以特殊的方式走進(jìn)人們的視野，使更多的年輕人喜歡晉劇，了解晉劇，對(duì)晉劇的傳承起到至關(guān)重要的作用。

4數(shù)字化背景下晉劇人物的卡通形象設(shè)計(jì)思路

4.1確定晉劇人物原型

通過(guò)數(shù)字化技術(shù)對(duì)晉劇人物卡通形象設(shè)計(jì)，首先要確定晉劇人物原型，根據(jù)晉劇人物原型再進(jìn)行卡通形象塑造。晉劇人物分為紅、黑、生、旦、丑五個(gè)行當(dāng)，可以在五個(gè)角色中選定一個(gè)角色作為設(shè)計(jì)原型，再將選定的人物形象信息的進(jìn)行數(shù)字化信息采集，將人物的臉部特征、妝容、服裝色彩圖案通過(guò)計(jì)算機(jī)形成數(shù)字化格式，進(jìn)行數(shù)字化編碼，在計(jì)算機(jī)中進(jìn)行存儲(chǔ)或其他一系列操作。

4.2晉劇人物形象的提取

例如，我們選擇旦角中的花旦這一女性人物形象作為設(shè)計(jì)原型，將之前采集的人物原型進(jìn)行卡通形象塑造，設(shè)計(jì)時(shí)要符合晉劇人物的形象特征。通過(guò)對(duì)人物的面部特征和服裝樣式圖案進(jìn)行提取，形成數(shù)字化存儲(chǔ)，人物形象的每個(gè)部分，例如，眼、口、鼻、發(fā)型等每一個(gè)部分都有相對(duì)應(yīng)的模塊。

4.3晉劇人物卡通形象的塑造

將相對(duì)應(yīng)的模塊運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行卡通造型重新塑造，卡通形象設(shè)計(jì)通常采用夸張的手法，一般不同于一般人物的比例，通常頭很大，身子卻很小，造型非?？蓯?ài)、有趣。人物形象的姿態(tài)也需要通過(guò)數(shù)字化技術(shù)對(duì)其身體的各個(gè)部位進(jìn)行捕捉，包括手部上的手勢(shì)姿態(tài)捕捉與面部的表情捕捉。還可以通過(guò)虛擬化妝技術(shù)將已經(jīng)儲(chǔ)存的數(shù)字化信息對(duì)人物形象面部進(jìn)行三維圖形的設(shè)計(jì)，對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。

5數(shù)字化背景下晉劇人物卡通形象的設(shè)計(jì)實(shí)踐

首先，確定人物原型。選擇晉劇《打金枝》旦角中一位女性人物形象作為原型（如圖1），然后將其人物形象進(jìn)行數(shù)字化信息采集，并進(jìn)行信息存儲(chǔ);其次，通過(guò)數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行卡通形象塑造。

晉劇人物卡通形象在原型的基礎(chǔ)上，繼承了發(fā)型、妝容、服飾的特征，采用水汪汪的并上揚(yáng)的圓眼造型，配上晉劇人物的臉部粉紅色的裝扮，忽略鼻子形態(tài)，嘴為櫻桃小口，將其人物的頭部造型進(jìn)行了夸大，突出卡通人物可愛(ài)的造型特征。既體現(xiàn)出晉劇人物的外形特點(diǎn)，又符合現(xiàn)代年輕人的審美（如圖2）。

卡通人物的服裝色彩也選擇和原型一樣鮮亮的中國(guó)紅，帶有民族特色的色彩，展示著中國(guó)美的風(fēng)采?？ㄍㄈ宋镎w色彩設(shè)計(jì)活潑、自由、緊湊、勻稱、飽滿圓潤(rùn)。

其人物的表情和肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)不僅僅是角色特征的體現(xiàn)，而且也增加了卡通形象的趣味性，和觀者產(chǎn)生了互動(dòng)性，增強(qiáng)了觀者的體驗(yàn)感受。

6結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美也在發(fā)生改變，很多年輕人對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)并不了解，中國(guó)傳統(tǒng)晉劇藝術(shù)是中華民族的財(cái)富，在數(shù)字化背景的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)晉劇藝術(shù)人物形象塑造成符合現(xiàn)代人審美的形態(tài)，使傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美結(jié)合，給人們帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)晉劇藝術(shù)的傳承及卡通人物賦予全新的方式，讓當(dāng)代的年輕人更加熟悉了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化。