王致華

摘 要：每年都會(huì)有國(guó)外大片引進(jìn)中國(guó)，不勝枚舉，而中西方之間不同文化的碰撞，往往需要在電影片名的翻譯中就為其做出一個(gè)精妙的調(diào)整，將兩種文化相融于此，既不失電影本意，也順時(shí)隨俗，令觀眾欣悅。電影片名的翻譯，需要做到在濃縮提煉影片主要?jiǎng)∏榈耐瑫r(shí)也激發(fā)觀眾的豐富想像與觀影欲望。翻譯目的就是運(yùn)用美學(xué)藝術(shù)為譯名增添最大程度的色彩，也讓觀眾知悉影片大致的劇情，從而達(dá)到廣泛的傳播作用。

關(guān)鍵詞：片名翻譯;翻譯原則;翻譯方法

1 英文電影片名翻譯過(guò)程中應(yīng)遵照的原則

1.1 忠實(shí)性

譯者需將電影原名的內(nèi)容信息真實(shí)地進(jìn)行翻譯，無(wú)論是哪一種翻譯法，都需向觀眾忠實(shí)地傳遞與原影片相符相關(guān)的信息。即在語(yǔ)言、文化信息、功能特征等方面上都應(yīng)體現(xiàn)忠實(shí)性這一原則。

1.2 文化性

電影是文化的載體。每一部電影中的臺(tái)詞語(yǔ)言或是橋段劇情，都蘊(yùn)含著該國(guó)家的文化背景。而考慮到中西方的文化差異，譯者進(jìn)行翻譯工作時(shí)，在最大程度地保留其西洋風(fēng)格時(shí)又應(yīng)充分思量本土觀眾的理解能力。如若遇上文化鴻溝，應(yīng)把影片受眾觀眾為第一順位，將電影所涉及的海外文化轉(zhuǎn)換為觀眾所熟稔的本國(guó)文化。

1.3 藝術(shù)性

藝術(shù)，是原始與摩登，是現(xiàn)實(shí)與浪漫，藝術(shù)，即美。電影無(wú)疑是一種藝術(shù)，電影佳作的翻譯，其過(guò)程也是藝術(shù)的再現(xiàn)。不同于外國(guó)人所推崇的言語(yǔ)簡(jiǎn)短，國(guó)人對(duì)于片名，有著特殊的審美依賴。

2 英文電影片名翻譯過(guò)程中的基本翻譯法

2.1 直譯法

所謂直譯，是指對(duì)電影原名進(jìn)行直接的翻譯，在語(yǔ)言條件許可下，保留原文的內(nèi)容信息、修辭風(fēng)格及組句，同時(shí)使詞匯、語(yǔ)義、語(yǔ)序在最大程度上與原片名都基本保持一致。直譯法屬英文電影片名翻譯過(guò)程中最常見(jiàn)的方法，相較于其他的翻譯方法，直譯法并不顯繁難技巧，譯者只需側(cè)重用詞準(zhǔn)確簡(jiǎn)潔，語(yǔ)義符合漢語(yǔ)行文規(guī)范要求。將異國(guó)風(fēng)情原汁原味地傳遞給本土觀眾。電影歷史上從不乏直譯佳作，比如《Rome Holiday》（羅馬假日）、《Rain Man》（雨人）、《Pride & Prejudice》（傲慢與偏見(jiàn)）、《To Kill A Mockingbird》（殺死一只知更鳥(niǎo)）和《Corpse Bride》（僵尸新娘）等其他精彩作品。

2.2 音譯法

音譯法，顧名思義，是根據(jù)英文的發(fā)音在目標(biāo)語(yǔ)言中將之譯成諧音或類似發(fā)音字詞的翻譯方法。音譯法的適用范圍比較特殊，具有局限性，絕大多數(shù)要求原電影片名為古今中外人盡皆知的著名歷史事件、人物名字或是地點(diǎn)。由于這些信息各國(guó)觀眾都熟悉或者耳聞，看到時(shí)不會(huì)不明所以，譯者在此方面采用音譯法，最為恰當(dāng)。這里可以舉一些例子，如以古希臘著名的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)為背景所拍攝的英美史詩(shī)電影《Troy》，即可譯成《特洛伊》;翻拍自英國(guó)長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)電影《Jane Eyre》，譯成《簡(jiǎn)愛(ài)》;文藝復(fù)興時(shí)期偉大的英國(guó)劇作家莎士比亞所創(chuàng)作的愛(ài)情悲劇大戲《Romeo and Juliet》（羅密歐與朱麗葉）等其他出色作品。譯者采用音譯方法，在可以適當(dāng)減輕其工作量的同時(shí)，對(duì)于作品本身，又能更多的保留原影片名的內(nèi)容信息與異國(guó)風(fēng)情。

2.3 意譯法

不同于直譯與音譯，意譯法，需要“改頭換面”，將原本的電影名字在文字語(yǔ)言上進(jìn)行徹底改造，賦予一個(gè)全新的片名。這是由于各國(guó)之間所存的文化差異，在上述所寫的翻譯原則之“文化性”中有講到，遇上迥異的文化，譯者應(yīng)把影片觀眾列為第一順位，將電影所涉及的異域文化轉(zhuǎn)換為觀眾所熟稔的本土文化。意譯，就是此項(xiàng)原則的最好詮釋。西方人醉心言簡(jiǎn)意賅的電影片名，常常會(huì)使用一個(gè)單詞作為影片的名字，而此類情況若是簡(jiǎn)單采用直譯法往往行不通，上文在直譯法的概括中也有強(qiáng)調(diào)此方法性質(zhì)特殊，受到許多限制，且國(guó)人并不喜愛(ài)過(guò)短的電影名字，因此這個(gè)時(shí)候，意譯法便一枝獨(dú)秀。譯名雖脫離原題，卻抓準(zhǔn)了電影的精髓要旨，將劇情濃縮提煉，取“意”而忘“形”，這無(wú)疑又是一門藝術(shù)。以下逐一進(jìn)行例舉。

1997年的美法（美國(guó)與法國(guó)）電影《Lolita》，譯名為《一樹(shù)梨花壓海棠》，采用了意譯法，既是劇情的精粹。影片敘述了中年大學(xué)教授韓拔由于年幼時(shí)遭受了失去初戀的痛苦經(jīng)歷，時(shí)隔多年后遇上少女洛麗塔，對(duì)她產(chǎn)生瘋狂的愛(ài)意，為了她甘愿與其母結(jié)婚，成為洛麗塔的繼父。他一步步的情感付出與侵占使洛麗塔感到不適厭煩，終于在某天逃離?；倚耐纯嗟捻n拔殺死了掠走少女的男人，最終也以自殺的方式了結(jié)此生。而影片譯名“一樹(shù)梨花壓海棠”選自北宋文學(xué)家蘇軾的一首七絕，本是東坡居士揶揄好友張先在垂暮之年迎娶了18歲的妙齡佳人，流傳至今，便是“老牛吃嫩草”的委婉說(shuō)辭。譯者借用古人詩(shī)句，定作電影譯名，在一開(kāi)始就向觀眾傳達(dá)著信息，這是一部男女主人公年齡差距懸殊的愛(ài)情片，而其中又加添了中華古風(fēng)元素，讀來(lái)朗朗上口，實(shí)在是佳譯。

杰出的意譯電影作品還有很多，如《Gone with the wind》（亂世佳人）、《Up》（飛屋環(huán)游記）、《The Wizard of Oz》（綠野仙蹤）等等。

2.4 音譯法加意譯法

對(duì)于某些電影，音譯加意譯，可看作是音譯翻譯法的進(jìn)化升級(jí)。如美國(guó)動(dòng)畫片《Shrek》，采用音譯法譯成《史萊克》便極為不明智，觀眾一看，丈二和尚摸不著頭腦，不知“史萊克”究竟是名字還是地點(diǎn)抑或是某樁不知名的歷史事件？現(xiàn)在來(lái)看國(guó)內(nèi)正式譯名《怪物史萊克》，思路清晰，告訴了觀眾，主人公史萊克是個(gè)怪物，同時(shí)這是一部帶有奇幻色彩的動(dòng)畫制作。利用音譯法加意譯法的優(yōu)秀的電影作品，還有《Titanic》（泰坦尼克號(hào)）、《Robinson》（魯濱遜漂流記）、《Congo》（剛果驚魂）等等。

2.5 直譯法加意譯法

上一部分的音譯加意譯，可作是音譯法的進(jìn)階，現(xiàn)在來(lái)談一談直譯加意譯。道理相同，是在直譯法的基礎(chǔ)上，根據(jù)電影情節(jié)，適當(dāng)加詞或是刪減，使故事梗概在片名中就得到完美詮釋。舉例《One Flew over the Cuckoos Nest》（飛越瘋?cè)嗽海?，曾有譯者將其翻譯成《飛躍杜鵑窩》，此譯名對(duì)比前者，無(wú)疑敗北。確實(shí)，“cuckoo”是指“杜鵑鳥(niǎo)”之意，但在電影中的“cuckoos nest”并非是原意杜鵑了，它是一類特殊的醫(yī)院，即精神病院。譯名《飛躍瘋?cè)嗽骸繁闶墙Y(jié)合了電影劇情，體貼地為觀眾的困惑之處做出合理解釋，理應(yīng)更勝一籌。同類型作品還有：《Sleepless in Seattle》（西雅圖未眠夜）、《Pretty Woman》（風(fēng)月俏佳人）等等。

3 結(jié)語(yǔ)

要看電影，更要看好電影，而好電影的成功離不開(kāi)出彩的片名，譯名亦是如此，作為電影的金字招牌，需要第一時(shí)間就為其打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)大門。細(xì)數(shù)那些風(fēng)靡全球的電影佳作，在取得如此傲人的票房成績(jī)的同時(shí)也詮釋著觀眾們對(duì)譯名的高度認(rèn)可。優(yōu)秀的影片自是不能因?yàn)槠渥g名的不足之處而受到冷落甚至非議，因此片名的翻譯，舉足輕重。本文寫到這里概括說(shuō)明了三項(xiàng)英文電影片名翻譯過(guò)程中應(yīng)遵照的原則和五個(gè)基本翻譯法，僅是自己的一些拙見(jiàn)，如有不足之處，還望海涵見(jiàn)諒。

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