何安安

《瑜老板三分鐘京劇小灶》，瑜音社著，浙江少年兒童出版社，2019年9月版。

“京劇審美符合我理想中最完美的人的樣子”

京劇在形成初期并不叫“京劇”，而叫“亂彈”或“皮黃”。那么，它從什么時候才真正被稱為“京劇”呢？有“瑜老板”之稱的著名京劇演員、余派老生王珮瑜，將京劇的故事寫入了《瑜老板三分鐘京劇小灶》一書。最令人感到驚訝的莫過于，“京劇”這個名字居然是上海觀眾給起的。

在《瑜老板三分鐘京劇小灶》開篇，王珮瑜提到，光緒年間，北京有個戲班到上海演出，上海觀眾覺得這個從北京來的戲班子不錯，于是給這種戲取了一個名字叫“京劇”。所以，京劇是在北京形成，但在上海被定名的。而且，如果從1790年徽班進(jìn)京開始算，那么京劇到今天的歷史只有兩百多年，和很多古典藝術(shù)相比，京劇其實(shí)還是一個年輕的劇種。

近年來，王珮瑜一直以京劇普及者的身份出現(xiàn)在公眾視野中，在此次推出的《瑜老板三分鐘京劇小灶》中，以幽默詼諧的方式介紹了16部京劇戲迷的必看劇目，還科普了京劇歷史、京劇服飾、京劇專有名詞等一系列看劇必備常識。比如傳統(tǒng)骨子老戲《朱砂痣》在書中被稱為“治愈戲”。此外，還有《趙氏孤兒》《大探二》《四郎探母》《汾河灣》等一系列經(jīng)典名劇。

十二歲學(xué)戲，十四歲入科，十六歲憑借一折《文昭關(guān)》艷驚四座，王珮瑜被稱為“小冬皇”。在為公眾所熟知之前，王珮瑜已經(jīng)在京劇傳播之路上走了二十多年。近些年，王珮瑜創(chuàng)立了京劇清音會，組建教師團(tuán)隊(duì)，研發(fā)課程，在中國各地開設(shè)“瑜樂京劇課”，她本人還在《奇葩大會》《朗讀者》《跨界歌王》《圓桌派》等綜藝節(jié)目中亮相，收獲了許多粉絲。因?yàn)橥醌樿?，許多人開始了解京劇，愛上京劇，她自己也得了一個“花式傳播京劇”的聲名。

這本書的源起是她在喜馬拉雅FM上開設(shè)的音頻課程《京劇其實(shí)很好玩》，課程總共100期，為聽眾講解京劇中的經(jīng)典唱段，收獲了300萬的播放量。“這個數(shù)據(jù)在平臺上不算高的，但對于一檔戲曲類節(jié)目來說已經(jīng)是相當(dāng)不錯了，所以我就在想，能不能以這100期的節(jié)目為基礎(chǔ)，開發(fā)新的產(chǎn)品出來?！庇谑?，王珮瑜和她的“瑜音社”團(tuán)隊(duì)找來了漫畫師，以輕松、幽默、好玩的方式打造了這一套圖文并茂、淺顯易懂的圖書，讓更多的讀者了解并喜愛京劇。“讓京劇不再是一件離我們遙遠(yuǎn)的事情，不再是我們上一代人才喜歡的東西，讓它跟今天的人有更多的連接和交流?！?/p>

“對于廣大的新觀眾，尤其是年輕人來說，其實(shí)老戲、新戲，無論是兩百年前的還是一千年前的，對他們來說都是新東西。”按照這樣的思路，在推出“京劇其實(shí)很好玩”音頻以后，王珮瑜希望可以打破京劇的門檻，把它做得更低幼化，“讓人翻開讀三分鐘讀懂一個戲?！?/p>

每個人喜歡上一個事都有其獨(dú)特的原因，而對于王珮瑜來說，這一切都是因?yàn)樵陔娨暽峡吹降囊粋€京劇演員。雖然她已經(jīng)不記得這個演員究竟是誰，但卻一直記得他戴著高方巾、黑三髯口、穿著黑素靴子的樣子，“這種審美符合了我理想當(dāng)中一個最完美的人狀態(tài)最好的樣子，所以我一下就被迷住了?！?/p>

在王珮瑜看來，這種老生的裝扮儒雅俊秀瀟灑，“穿成這樣不油膩，是一個讀書人的狀態(tài)，就是這種狀態(tài)吸引了我?！币舱蛉绱?，王珮瑜意識到播撒種子的重要性，并將播撒種子當(dāng)成了自己的工作?！澳悴恢佬∨笥?，或者說下一代的這些娃娃們會喜歡什么，因?yàn)槊總€人的情況真的不一樣?！?h3>“關(guān)于京劇現(xiàn)代化，我是‘邁小步，步不停”

那么，對于普通人來說，京劇最大的門檻是什么呢？王珮瑜認(rèn)為是京劇的演出時間長?！翱淳﹦∈且患浅Ｉ莩薜氖虑椤，F(xiàn)代人的實(shí)際情況就是工作很忙、學(xué)習(xí)很忙，京劇不是他唯一的剛需，他可能需要花更多的時間去學(xué)英語，學(xué)語文、數(shù)學(xué)。坐在劇場里看戲，晚上七點(diǎn)半的戲四點(diǎn)就得出發(fā)，到那兒不能遲到，遲到不讓進(jìn)去?？吹骄劈c(diǎn)半十點(diǎn)散戲，一天的時間成本對于普通人來說非常昂貴?！?/p>

王珮瑜說，因?yàn)榫﹦∈莿鏊囆g(shù)，它在劇場里呈現(xiàn)的魅力是其他所有東西都不能替代的，但另一方面，在劇場看戲不應(yīng)該成為唯一的選擇。不管是錄音、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、抖音上15秒到1分鐘的京劇小知識，還是微博、出版物、公眾號上的傳播，都是為了讓受眾有機(jī)會看到，“靜靜地在劇場里扮上戲是一個充滿偶然的事情?！蓖醌樿はＭ?，“盡量讓京劇從業(yè)者來到相對顯眼的地方，讓大家看到?！币舱且?yàn)檫@個原因，近些年來，王珮瑜一直致力于摸索京劇在傳播方式上的創(chuàng)新。

事實(shí)上，并不是只有京劇在做摸索。德云社的相聲、本山傳媒的二人轉(zhuǎn)，還有上海彩虹合唱團(tuán)的新型表演方式等，都是不同藝術(shù)的諸多探索。那么，在改變傳播方式的同時，有沒有思考過去改變京劇本身呢？王珮瑜給出的答案是，隨便去改變京劇是一件愚蠢的事情，“如果把京劇所有技術(shù)的東西統(tǒng)統(tǒng)拿走，它就不叫京劇。是京劇，就得尊重京劇的‘四功五法：唱念做打，手眼身法步?！?/p>

在王珮瑜看來，現(xiàn)代裝并不適合演京劇。正是因?yàn)榫﹦〉木窒扌裕匝輾v史故事最為適合，“一百多年前，之所以出現(xiàn)這么多非常豐富、優(yōu)秀的劇目，是因?yàn)槟莻€時候從業(yè)者特別多，人多、錢多、觀眾多，而且有文化人、學(xué)者的參與，讓京劇的劇本更加有文化性。這是京劇最輝煌、鼎盛時期創(chuàng)造出來的東西……我想做的事情就是，帶更多的人了解京劇在最輝煌的時候創(chuàng)造出來的最美的京劇，是什么樣子。”

具體到京劇現(xiàn)代化的問題上來，王珮瑜認(rèn)為已經(jīng)被奉為流派經(jīng)典的劇目，比如梅蘭芳的《霸王別姬》、馬連良的《趙氏孤兒》、程硯秋的《鎖麟囊》等，這種經(jīng)典不要動。而對于已經(jīng)失傳，卻有學(xué)術(shù)價值的老戲，應(yīng)該想辦法重新挖掘出來，修舊如舊，“至少我就比較喜歡這樣的事情”。

當(dāng)然，重新編排一個新的劇本，王珮瑜認(rèn)為也未嘗不可。比如，她和自己的團(tuán)隊(duì)在兩年多前創(chuàng)排了一個小劇場戲劇《春水渡》，以大家非常熟悉的《白蛇傳》為基礎(chǔ)，但這部戲中并沒有青蛇、白蛇，只有法海和許仙兩個男性角色，而小劇場的形式又比較適合聚焦實(shí)驗(yàn)。因此，在這個創(chuàng)排的劇目中，除京劇以外，許仙這個角色選用了昆曲小生。除了表演形式上采用京昆兩種方式，其實(shí)兩種劇目的吹奏體系也不一樣，一個是京胡唱皮黃，一個是吹腔，用笛子。

“如何讓傳統(tǒng)藝術(shù)在今天做一些創(chuàng)新和發(fā)展，我所有的思考在這部戲中進(jìn)行了一個體現(xiàn)?！蓖醌樿ふf，這種配合雖然本身都是傳統(tǒng)的東西，但會讓觀眾感覺好像很新，“最后是一個開放的結(jié)局……京劇傳統(tǒng)戲喜歡用大團(tuán)圓的結(jié)局講清楚?！睂τ谶@些創(chuàng)新，王珮瑜說自己已經(jīng)做了很多年的探索，每次都是“走一小步，看一看，停一停，不要急，再往前走一小步，再看一看?！彼子妹诽m芳先生的“移步不換形”來形容，就是“邁小步，步不?！?。