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        汪立三《他山集》的賦格構(gòu)成

        2019-11-11 02:23:50王佩琦
        當(dāng)代音樂(lè) 2019年11期

        摘要

        《他山集》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代,是中國(guó)音樂(lè)史上第一部標(biāo)題性序曲與賦格形式的鋼琴套曲。作曲家在西方經(jīng)典的賦格套曲形式的基礎(chǔ)上,融入中國(guó)民族民間音樂(lè)曲調(diào),綜合中國(guó)五聲化的音樂(lè)語(yǔ)言,巧妙地運(yùn)用多種對(duì)位技法,并根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要,突破傳統(tǒng)賦格原有的規(guī)程。本文從賦格構(gòu)成的角度出發(fā),對(duì)作品在民族和傳統(tǒng)的融合與創(chuàng)新方面的探索,進(jìn)行探討與總結(jié),試圖歸納作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)的新風(fēng)格、新思維、新技法,為當(dāng)代民族風(fēng)格復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作提供有益的借鑒。

        [關(guān)鍵詞]《他山集》;對(duì)位技法;賦格構(gòu)成;繼承與創(chuàng)新

        [中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2019)11-0146-02

        收稿日期2019-07-29

        作者簡(jiǎn)介(王佩琦(1994—),女,武漢音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。(武漢430060)

        《他山集》由汪立三先生于1982年創(chuàng)作完成,是中國(guó)音樂(lè)史上第一部標(biāo)題性的民族風(fēng)格賦格套曲。這部作品“把具有創(chuàng)造性的構(gòu)思和個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言,在序曲與賦格這種特定的音樂(lè)陳述的呈示范圍內(nèi)表現(xiàn)得淋漓盡致,而又不失傳統(tǒng)音樂(lè)的氣度”。

        賦格是這部鋼琴套曲的核心,它的邏輯性及調(diào)性布局的原則,在很大程度上體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作思路。本文以調(diào)性布局、賦格結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新及賦格各要素的陳述方式為切入點(diǎn),對(duì)作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行分析。

        一、調(diào)性布局

        根據(jù)汪立三先生的自述,曲集中最先創(chuàng)作的,并不是依據(jù)曲集順序排列的第一首《書法與琴韻》,而是第二首《圖案》。作曲家有感于五聲調(diào)式音階,于是在宮、商、角、徵、羽五個(gè)調(diào)式上各創(chuàng)作了一首,且在每首之前標(biāo)明調(diào)性。由于曲集的排列順序與創(chuàng)作順序并不一致,因而,本文根據(jù)五聲調(diào)式的順序,對(duì)作品進(jìn)行了再排列,見下表:

        表一調(diào)性布局

        曲集順序〖〗

        標(biāo)題〖〗

        調(diào)式〖〗

        中心音〖BHD〗

        第五首〖〗

        《山寨》〖〗

        宮〖〗

        F〖BH〗

        第一首〖〗

        《書法與琴韻》〖〗

        商〖〗

        #F〖BH〗

        第四首〖〗

        《民間玩具》〖〗

        角〖〗

        G〖BH〗

        第三首〖〗

        《泥土的歌》〖〗

        徵〖〗

        bA〖BH〗

        第二首〖〗

        《圖案》〖〗

        羽〖〗

        A

        從上表可以清晰地看出,當(dāng)調(diào)式按照宮—商—角—徵—羽排列時(shí),調(diào)式中心音呈小二度關(guān)系。

        二、結(jié)構(gòu)安排

        《他山集》的賦格部分,雖借鑒了西方傳統(tǒng)賦格曲的音樂(lè)體裁,但未完全照搬。在將賦格體裁與民族音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合的過(guò)程中,作曲家有意識(shí)地突破賦格原有的規(guī)程。本文即根據(jù)五首賦格的結(jié)構(gòu),對(duì)《他山集》賦格部分調(diào)性與結(jié)構(gòu)的安排展開討論。

        《他山集》共包含五首賦格,其中第一、二、四、五首為三聲部單主題賦格,第三首為雙主題四聲部賦格。從聲部設(shè)置來(lái)看,五首作品的排列具有拱形對(duì)稱性。

        第一首《書法與琴韻》整體遵循了傳統(tǒng)賦格的規(guī)程。三聲部賦格,呈示部中主題出現(xiàn)三次,答題出現(xiàn)在主題上方五度,同宮系統(tǒng)。對(duì)題一為固定對(duì)題。展開部中,主題變調(diào)性、變形態(tài)。再現(xiàn)部回到原調(diào),主題聲部織體加厚。突破在于,主題第一次出現(xiàn)時(shí),在低八度的音區(qū)疊加支聲旋律,但對(duì)賦格的結(jié)構(gòu)不構(gòu)成影響。

        第二首《圖案》主題與對(duì)題同時(shí)陳述,打破了傳統(tǒng)賦格曲中,主題先于對(duì)題呈示的規(guī)程。對(duì)題一是固定的,對(duì)題二在主題第三次呈示時(shí)方才出現(xiàn),為自由對(duì)題。展開部中,主題保持了形態(tài)與調(diào)式,轉(zhuǎn)變了調(diào)性。再現(xiàn)部,回到原調(diào),采用傳統(tǒng)的密接和應(yīng)手法,但111小節(jié),主題疊入時(shí),為了不打破民族風(fēng)格主題的節(jié)奏律動(dòng),保持音樂(lè)的線條性,使上下聲部形成良好的呼應(yīng),作曲家使用了變換拍子。

        第三首《泥土的歌》為四聲部雙主題賦格。整體遵循傳統(tǒng)規(guī)程,僅在展開部的調(diào)性安排上,與傳統(tǒng)賦格有區(qū)別。呈示部主題四次陳述,展開部第一次主題出現(xiàn)在#C徵,與主題呈增三度關(guān)系,屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào),這與傳統(tǒng)的賦格展開部中,主題第一次出現(xiàn)在近關(guān)系調(diào)的陳述規(guī)律,存在差異。再現(xiàn)時(shí),兩個(gè)主題同時(shí)加厚了織體。

        第四首《民間玩具》是對(duì)傳統(tǒng)賦格規(guī)程突破最大的一首。由于首先呈示的走馬燈主題,在呈示部中的前兩次出現(xiàn)均為G角調(diào),而80小節(jié)再出現(xiàn)的唐關(guān)刀主題,前兩次的出現(xiàn)符合賦格呈示的主屬關(guān)系,即主題與答題關(guān)系,因而,這首賦格的對(duì)題是先于主題陳述的。其次,主題與對(duì)題始終保持同步結(jié)合。結(jié)合的方式,除一般形式的復(fù)對(duì)位及密接和應(yīng)外,亦包含圣詠賦格結(jié)合方式的分段結(jié)合。

        第五首《山寨》的賦格結(jié)構(gòu),主題首次陳述時(shí)采用三個(gè)八度同時(shí)鳴響的支聲復(fù)調(diào)手法。而后的調(diào)性呈示,以及對(duì)應(yīng)呈示段的使用都是與傳統(tǒng)賦格一致。展開部的第一次主題出現(xiàn)在G角,其宮音與主題調(diào)式的宮音相差二度,屬于較遠(yuǎn)關(guān)系,不同于一般的展開部調(diào)性陳述。再現(xiàn)部在一次主題完整的陳述后,出現(xiàn)采用主題與間插段的三連音材料寫作的長(zhǎng)大的間插段,但對(duì)結(jié)構(gòu)沒(méi)有造成影響。99小節(jié)后進(jìn)入尾聲,給出明確的速度變化。

        綜上,《他山集》對(duì)傳統(tǒng)賦格調(diào)性與結(jié)構(gòu)的突破,主要集中在主題與對(duì)題的陳述順序,以及展開部的調(diào)性安排上。

        三、技術(shù)構(gòu)成

        除了結(jié)構(gòu)意義上的突破與創(chuàng)新外,《他山集》在賦格主題、答題、對(duì)題、間插段的寫作上亦存在,是將中國(guó)音樂(lè)元素與傳統(tǒng)賦格體裁相結(jié)合的成功嘗試。

        (一)主題

        中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè),十分重視音色的表現(xiàn)?!端郊妨D展現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)的博大精深,這就決定了它的賦格主題,不會(huì)固守西方大小調(diào)的單聲部主題陳述原則。

        第一首《書法與琴韻》,主題下方出現(xiàn)兩條作為陪襯聲部的旋律:一條是低八度的支聲旋律,一條為#F(主音)的持續(xù)。

        第二首《圖案》的賦格主題,在PP力度演奏的七度音程的烘托下,以mf的力度奏出主題。對(duì)題與主題同步陳述,直接碰撞出的音均為不協(xié)和的小二度及減五度。

        第三首《泥土的歌》賦格的第一主題,在啞鍵和弦的背景下陳述。

        第四首《民間玩具》的主題,后于對(duì)題出現(xiàn),第一次陳述即與第二次的對(duì)題同步。

        第五首《山寨》賦格主題,前半部分在單聲部主題基礎(chǔ)上疊加兩個(gè)八度的支聲旋律,后半部分在五度音程的和音襯托下陳述。

        綜上,五首賦格主題的陳述方式,主要有采用支聲旋律做襯托,以及與對(duì)題同步進(jìn)入兩種。這樣的陳述方式,豐富了主題的音響色彩。LL

        (二)答題

        五首賦格使用了四種答題方式:第一種,調(diào)式調(diào)性均為五度關(guān)系,仍然保持在同宮系統(tǒng)內(nèi),以《書法與琴韻》為代表;第二種,調(diào)式不變,調(diào)性為五度關(guān)系,宮音改變,以《圖案》《山寨》為代表;第三種,調(diào)性不變,調(diào)式為四度關(guān)系,改變了宮音,以《泥土的歌》為代表;第四種,非四五度關(guān)系,以《民間玩具》為代表。

        (三)對(duì)題

        賦格的對(duì)題是主題的延續(xù)?!端郊分校瑢?duì)題的寫作手法與傳統(tǒng)賦格的做法類似,既與主題的風(fēng)格保持統(tǒng)一,其自身又有著鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。值得一提的是,《他山集》中的第一對(duì)題均為固定對(duì)題。

        (四)間插段

        《他山集》在間插段的設(shè)計(jì)方面,依然遵循了傳統(tǒng)賦格的慣用手法,諸如以對(duì)比或卡農(nóng)模進(jìn)的方式對(duì)主題材料進(jìn)行發(fā)展,或同一首賦格中,間插段之間為復(fù)對(duì)位關(guān)系。

        《他山集》賦格部分的調(diào)性安排、結(jié)構(gòu)布局體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作的整體思路,即以五聲音階各音為調(diào)式基礎(chǔ),調(diào)性則呈小二度關(guān)系排列,而結(jié)構(gòu)布局則以第三首四聲部的雙主題賦格為中心,兩邊對(duì)稱,均為三聲部賦格。賦格各要素的構(gòu)成體現(xiàn)了作曲家在中西融合時(shí)的具體處理手段,單主題呈示不能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在音色上的博大精深,同時(shí)也為了主題形象的描繪,因而大膽采用支聲手法,對(duì)題與主題出現(xiàn)的順序也不再傳統(tǒng),音樂(lè)的形式為內(nèi)容的需要發(fā)生了改變,這是作曲家給我們的啟示,也是《他山集》的重要特征。

        結(jié)論

        《他山集》是中國(guó)作曲家探索民族音樂(lè)發(fā)展的一次成功嘗試。作曲家在借鑒外來(lái)形式時(shí),不僅限于舊的規(guī)程,而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上打破規(guī)則,賦格主題的陳述方式、答題的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性,以及展開部的調(diào)性布局都充分證明了這一點(diǎn)。

        正如汪立三先生在《他山集》的最開始題寫的,“我想登上另一個(gè)山頭去回顧,去瞻望。那激蕩的是線條嗎?那沉吟的是音響嗎?正如在古老的中國(guó)藝術(shù)里我看見上下求索的靈魂”?!端郊肥亲髡邔?duì)中國(guó)音樂(lè)的探索,亦是對(duì)世界傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)新。因而筆者希望通過(guò)對(duì)《他山集》的研究,為當(dāng)代中國(guó)復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作提供有價(jià)值的思維線索。

        注釋:

        1(#朱世瑞.中國(guó)音樂(lè)中復(fù)調(diào)思維的形成與發(fā)展M.北京:人民音樂(lè)出版社,1992:111.

        (責(zé)任編輯:崔曉光))

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