視樂海為知己
——訪揚(yáng)琴演奏家、教育家劉寒力
2019-11-11 07:35:26孟建軍
樂器 2019年10期
本刊記者／孟建軍
河北樂海樂器有限公司是北方樂器行業(yè)的龍頭企業(yè)。近年來，樂海樂器公司在產(chǎn)、學(xué)、研的道路上一路高歌，樂器的研發(fā)制作方面也取得了許多驕人的業(yè)績(jī)，獲得了多項(xiàng)專利成果。而這些成績(jī)的背后，除了企業(yè)決策者重視科技創(chuàng)新外，該公司的研發(fā)團(tuán)隊(duì)在其中也起了很大的作用。
在樂海研發(fā)團(tuán)隊(duì)里，有一位專業(yè)院校的揚(yáng)琴教授，他叫劉寒力。
劉寒力早年在沈陽音樂學(xué)院師從于沈陽音樂學(xué)院揚(yáng)琴教授張學(xué)生先生，1977年畢業(yè)后留校任教，從此成為東北揚(yáng)琴的第四代傳人。在沈陽音樂學(xué)院任教的40余年里，劉寒力培養(yǎng)出許多揚(yáng)琴專業(yè)學(xué)生，桃李滿天下。而今他雖已從教學(xué)崗位退下，但他還帶著幾個(gè)研究生，繼續(xù)堅(jiān)守著揚(yáng)琴的演奏教學(xué)，可謂“退休不退崗”。
前不久，記者采訪了這位揚(yáng)琴界資深的教授，他說：“我是一個(gè)很幸運(yùn)的人，學(xué)習(xí)揚(yáng)琴時(shí)，恩師張學(xué)生給予我更廣闊的拓展空間，使我得到了國(guó)內(nèi)諸多揚(yáng)琴老前輩的無私賜教，同時(shí)也涉獵一些演奏之外的領(lǐng)域，關(guān)注揚(yáng)琴改革即是其中一項(xiàng)?！眲⒑Ψ浅＝≌劊勂鸪删土俗约阂簧膿P(yáng)琴、談起與樂海樂器公司的淵源，劉寒力的話滔滔不絕。
劉寒力與研發(fā)部人員討論技術(shù)問題
初涉樂海探微 結(jié)緣揚(yáng)琴研發(fā)
劉寒力稱自己特別喜歡嘗試在揚(yáng)琴上做一些小的改革。多年來，他一直試圖想和一些廠家合作，將自己的一些改革想法在揚(yáng)琴上實(shí)施。2004年之前，他曾跟唐山的一位揚(yáng)琴制作師有過一段合作。
2004年11月第三屆全國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)研討會(huì)在廈門召開。就是在那次會(huì)議上，劉寒力認(rèn)識(shí)了樂海公司董事長(zhǎng)宋從甲?！爱?dāng)時(shí)他就給我介紹樂海揚(yáng)琴，其中還有帶制音器的揚(yáng)琴，我看了以后很喜歡。”宋從甲邀請(qǐng)劉寒力有時(shí)間到樂海公司走一走。不久，劉寒力就前往樂海公司參觀了樂器生產(chǎn)車間，對(duì)樂海公司有了直觀的認(rèn)識(shí)。
而進(jìn)一步走進(jìn)樂海公司，并與之緊密合作，是在2014年?！爸醒胍魳穼W(xué)院的黃河老師找到我，介紹我到樂海公司搞揚(yáng)琴研發(fā)?！本瓦@樣，2014年年底，劉寒力正式受聘于樂海公司，之后每月都能堅(jiān)持到樂海公司，參與樂海公司的揚(yáng)琴研發(fā)工作。“當(dāng)時(shí)我的想法是既然加入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)，就把這件事情做好?！北е@種單純的信念，劉寒力擔(dān)任了樂海公司的揚(yáng)琴研發(fā)顧問。
作為在藝術(shù)院校從教多年的教授，劉寒力深知在揚(yáng)琴家族中，最亟需要做的，是填補(bǔ)揚(yáng)琴品種的空白，如獨(dú)奏類低音揚(yáng)琴、合奏類高音揚(yáng)琴及便攜式揚(yáng)琴等。
借鑒欽巴龍 研制獨(dú)奏琴
劉寒力與樂海合作，是從研發(fā)低音揚(yáng)琴開始的。當(dāng)時(shí)被稱為低音揚(yáng)琴的，其實(shí)都是比中音揚(yáng)琴低四度、五度，從樂器分類法來講，它只能算是次中音揚(yáng)琴，不屬于低音揚(yáng)琴的范疇。劉寒力認(rèn)為，除了要研發(fā)比中音揚(yáng)琴低八度的琴之外，要能獨(dú)奏才是具備常規(guī)樂器屬性的。
多年前劉寒力曾看過一個(gè)匈牙利樂團(tuán)來華演出，見過演員用“欽巴龍”揚(yáng)琴獨(dú)奏。當(dāng)時(shí)劉寒力真正感受到它的舞臺(tái)威力和“音樂會(huì)揚(yáng)琴”的魅力。當(dāng)年國(guó)內(nèi)有位音樂家到匈牙利學(xué)習(xí)，劉寒力請(qǐng)他幫忙帶回了一大批匈牙利揚(yáng)琴的資料。從資料中他發(fā)現(xiàn)欽巴龍的音域是低八度的，和中國(guó)的揚(yáng)琴不一樣?！拔覀兊膿P(yáng)琴是從傳統(tǒng)小揚(yáng)琴發(fā)展而來，在它的基礎(chǔ)上發(fā)展成為中音音域的揚(yáng)琴；而匈牙利則是從小揚(yáng)琴變成大揚(yáng)琴，音域比中國(guó)揚(yáng)琴低八度。我們也應(yīng)該研制與之媲美并具有相同功能的低音揚(yáng)琴”。于是，劉寒力按照大提琴的音域設(shè)計(jì)了三款低音揚(yáng)琴，一種是參照歐洲揚(yáng)琴欽巴龍和國(guó)內(nèi)稱的律呂式揚(yáng)琴的低音區(qū)并對(duì)高音區(qū)重新設(shè)計(jì)的一種新式揚(yáng)琴排列；還有一種參照中國(guó)揚(yáng)琴音位排列特點(diǎn)的三排碼音域略窄的專用C調(diào)低音揚(yáng)琴；另外一款是按402揚(yáng)琴音位完全降低八度的低音揚(yáng)琴。三種方案擇其一。
經(jīng)討論，大家認(rèn)為“將402型揚(yáng)琴降低八度這個(gè)思路最為恰當(dāng)，符合國(guó)情，從而奠定了研發(fā)低音揚(yáng)琴的思路”。
劉寒力與研發(fā)部門工作人員共同研究的最后按照402揚(yáng)琴的低八度去制作的低音揚(yáng)琴，是一款演奏揚(yáng)琴的老師和學(xué)生不需要練習(xí)，上手就能熟練演奏的低音揚(yáng)琴，而且立即可以演奏獨(dú)奏曲目。劉寒力說，其實(shí)制作低音揚(yáng)琴并不是當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需要。他是本著“先研發(fā)、先儲(chǔ)備”的原則才從事低音揚(yáng)琴的研發(fā)與制作，這樣可以有備無患，一旦市場(chǎng)需求，隨時(shí)可以根據(jù)圖紙制作，并迅速推出投放市場(chǎng)。
很多樂器公司生產(chǎn)的樂器都是以木材花紋、材料、工藝特點(diǎn)來命名。劉寒力認(rèn)為這樣命名即不能體現(xiàn)樂器的文化性，也缺乏美感。低音揚(yáng)琴音色厚重，劉寒力想給低音揚(yáng)琴重新命名。他覺得“虎嘯”“龍吟”“鳳鳴”等中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)聲音形容的贊美名詞，用于低音、中音及高音揚(yáng)琴的命名最為恰當(dāng)。于是，低音揚(yáng)琴他就稱其為“龍吟”，認(rèn)為此命名最能夠體現(xiàn)低音揚(yáng)琴音域的樂器特點(diǎn)。
2015年，“龍吟”低音揚(yáng)琴在上海樂器展亮相，吸引了許多專業(yè)人士的目光?！褒堃鳌眴柺溃钛a(bǔ)了國(guó)內(nèi)沒有低音揚(yáng)琴的空白。
在低音揚(yáng)琴的研發(fā)上取得了經(jīng)驗(yàn)以后，劉寒力與樂海公司研發(fā)部轉(zhuǎn)向高音揚(yáng)琴的研發(fā)。不久，以“鳳鳴”命名的高音揚(yáng)琴也在樂海公司誕生了。
依圖制作揚(yáng)琴 創(chuàng)作“云海龍吟”
劉寒力坦言：在來到樂海公司之前，對(duì)揚(yáng)琴制作一竅不通。憑借自己早年剛參加工作時(shí)曾有到工廠學(xué)徒、能看懂圖紙的經(jīng)歷。受聘到樂海公司進(jìn)行揚(yáng)琴的技術(shù)研發(fā)后，他決心首先要到車間跟師傅學(xué)習(xí)。通過大量觀察和虛心求教，他對(duì)揚(yáng)琴制作的各個(gè)環(huán)節(jié)和制作工藝有了一定的了解。他為自己制定了兩個(gè)原則：第一，向工人師傅學(xué)習(xí)，了解制作工藝；第二，先在圖紙上研發(fā)，按照?qǐng)D紙進(jìn)行制作。他認(rèn)為，先出圖紙，后做樣品，可以避免材料的浪費(fèi)。圖紙?jiān)O(shè)計(jì)合理以后，再建議從事制作，這樣能夠避免很多麻煩，也比較科學(xué)。
通過向師傅們學(xué)習(xí)材料處理、工藝流程等知識(shí)，為劉寒力在原有認(rèn)識(shí)揚(yáng)琴的層面上進(jìn)一步從事研發(fā)奠定了基礎(chǔ)。
劉寒力在試奏“龍吟”揚(yáng)琴
時(shí)間一長(zhǎng)，劉寒力發(fā)現(xiàn)，研制中發(fā)現(xiàn)的一些問題，的確可以通過繪制圖紙過程中的設(shè)計(jì)研究得到有效避免。
當(dāng)?shù)谝慌_(tái)低音揚(yáng)琴“龍吟”初步研制成功以后，劉寒力要讓它發(fā)聲說話。他認(rèn)為：樂改研究最終是以樂器演奏實(shí)用作為成果檢驗(yàn)。于是他打算為低音揚(yáng)琴創(chuàng)作一首樂曲。他查閱了唐詩(shī)，其中有水龍吟的詞牌，還發(fā)現(xiàn)蘇軾寫過“水龍吟”的詩(shī)，其中有一句“古來云海茫?！奔ぐl(fā)出創(chuàng)作靈感。劉寒力擷取詩(shī)句中的一些詞句作為作品的小標(biāo)題，創(chuàng)作出國(guó)內(nèi)第一首低音揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《云海龍吟》。這部作品后來在中央音樂學(xué)院黃河教授舉辦的全國(guó)揚(yáng)琴研修班上，由中央音樂學(xué)院林詩(shī)妍同學(xué)與弦樂四重奏組合作首演成功，“龍吟”低音揚(yáng)琴那飽滿淳厚的音響令人耳目一新。
“鳳鳴”“云鶯”齊鳴 樂音悠揚(yáng)動(dòng)人
2016年，劉寒力與研發(fā)團(tuán)隊(duì)開始著手研究高音揚(yáng)琴。
如何讓高音揚(yáng)琴的聲音得到最佳的傳導(dǎo)，使聲波量最大化？劉寒力認(rèn)真思考著這個(gè)問題。
他忽然想起去北京天壇回音壁給自己的啟示?；匾舯趬Ρ诜瓷涞穆暡ㄔ砼c聲音傳導(dǎo)入射角與出射角相等會(huì)造成原聲重疊時(shí)，使原聲增強(qiáng)。在設(shè)計(jì)揚(yáng)琴琴體內(nèi)腔角度的過程中，劉寒力設(shè)想60度的角度比較好，有利于聲波的規(guī)則反射和聲音傳導(dǎo)。后來由于六十度使得揚(yáng)琴中低音區(qū)弦的張力太大，他就微調(diào)為62度。高音揚(yáng)琴完成之后，他覺得聲音明顯好于其他內(nèi)腔角度制作的揚(yáng)琴，琴體結(jié)構(gòu)相對(duì)穩(wěn)定，有不易不跑弦的優(yōu)勢(shì)。劉寒力給這款高音揚(yáng)琴起名為“鳳鳴”。
2017年，劉寒力與研發(fā)團(tuán)隊(duì)開始著手研制便攜式高音揚(yáng)琴。這款揚(yáng)琴底邊長(zhǎng)度設(shè)計(jì)為92公分，是目前國(guó)內(nèi)最小的便攜揚(yáng)琴。在跟車間師傅的緊密配合下，便攜式揚(yáng)琴經(jīng)過一段時(shí)間的研制，終于成功問世。劉寒力為這款便攜式402揚(yáng)琴命名為“云鶯”。
為了紀(jì)念樂海公司30年廠慶，公司打算制作30臺(tái)紀(jì)念版的揚(yáng)琴。在集體討論中，劉寒力主張壓縮揚(yáng)琴琴體裝飾的成本，將資金投入到音色的開發(fā)上，去掉不必要的裝飾，盡可能讓樂器素面朝天，理由是真正好的演奏家注重樂器的音色，往往會(huì)忽略樂器的外飾。
在紀(jì)念版揚(yáng)琴制作中，劉寒力與研發(fā)團(tuán)隊(duì)提出了“一琴一木”的概念，即：一臺(tái)揚(yáng)琴只用相同的一塊木料，括琴架子，使得整臺(tái)琴美觀統(tǒng)一，觀賞品位提升。這些新品揚(yáng)琴在樂海公司30年廠慶中非常搶眼，被經(jīng)銷商搶購(gòu)一空。
明確創(chuàng)新目的 追求樂器完善
“在生產(chǎn)中學(xué)習(xí)、在研發(fā)中實(shí)踐，在創(chuàng)新中完善”是劉寒力與樂海結(jié)緣后的心路歷程和深刻體會(huì)。他說：研發(fā)的過程就是實(shí)踐的過程，創(chuàng)新的目的不是要?jiǎng)?chuàng)出一個(gè)新樣子，而是要提升文化理念，使樂器在型制結(jié)構(gòu)及音響方面更趨完善。
劉寒力有信心要把多年來揚(yáng)琴制作方面存在的共性問題逐步加以解決。如：高半音琴碼發(fā)音質(zhì)量中的結(jié)構(gòu)傳導(dǎo)問題、組裝揚(yáng)琴工序雜音源的止音控制問題、支撐琴體框架與優(yōu)質(zhì)木料配比對(duì)樂器音色音質(zhì)的影響及解決在以流水線為主體的制作工序中尚存的手工生產(chǎn)工藝的標(biāo)準(zhǔn)化問題?？傊侨绾螌⒐に囁胶涂茖W(xué)性在每一臺(tái)揚(yáng)琴的制作中體現(xiàn)出來？
2018年6月，劉寒力又與研發(fā)人員投入到制作“虎嘯”揚(yáng)琴中。他介紹說，“虎嘯”揚(yáng)琴是樂海公司“海之尊”系列中的一款揚(yáng)琴。研發(fā)目標(biāo)是原來“402”型揚(yáng)琴音質(zhì)亮、脆、響的特點(diǎn)基礎(chǔ)上，如何賦予虎嘯揚(yáng)琴一種新的音色理念？
然而，“虎嘯”琴剛試制出來以后，聲音卻很不理想。劉寒力聞?dòng)嵹s到工廠后，與研發(fā)人員仔細(xì)分析，他發(fā)現(xiàn)問題主要是制作時(shí)手工操作出現(xiàn)的數(shù)據(jù)改變，不能適應(yīng)新的琴體在傳導(dǎo)結(jié)構(gòu)方面所應(yīng)做的變化，導(dǎo)致聲音及各項(xiàng)指標(biāo)沒有達(dá)到預(yù)期的效果。后來，劉寒力與設(shè)計(jì)和制作人員溝通，修訂出合理傳導(dǎo)結(jié)構(gòu)的參考數(shù)據(jù)值，經(jīng)過歷次數(shù)據(jù)調(diào)整和制作工匠們的工藝熟練程度達(dá)到要求之后，虎嘯琴的音色得到了明顯的提升，在保持揚(yáng)琴音色的清脆、明亮、靈敏之外，還增加了柔、潤(rùn)、實(shí)的音質(zhì)內(nèi)涵。目前，他與研發(fā)人員繼續(xù)就各類揚(yáng)琴專用琴弦的研發(fā)等問題仍在研究之中。
真情擁抱“樂?！币暈橐簧?/h2>
由于劉寒力的介入，樂海公司的研發(fā)思路得到了有效拓展，揚(yáng)琴的品種、數(shù)量和質(zhì)量方面也有了明顯的提升和進(jìn)步。通過與樂海公司幾年來卓有成效的合作，劉寒力深刻意識(shí)到：民族樂器工業(yè)應(yīng)重視理性思維，把手工作坊的經(jīng)驗(yàn)、做法盡量升華為數(shù)據(jù)化和可把握的工藝標(biāo)準(zhǔn)，用科學(xué)化、理論化、數(shù)據(jù)化指導(dǎo)民族樂器制作。
“我很幸運(yùn)，碰到了樂海這樣一個(gè)平臺(tái)。”劉寒力老師雖然離開了教學(xué)一線，但他卻投身到揚(yáng)琴研發(fā)、制作領(lǐng)域，并且樂此不疲。他將演奏、教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)與研發(fā)制作實(shí)踐緊密結(jié)合在一起，給樂海帶來許多新的研發(fā)思路和科研成果。
樂海公司運(yùn)營(yíng)副總宋營(yíng)彬曾說：在研發(fā)產(chǎn)品的過程中，樂海要出一批人才。
劉寒力認(rèn)為所言極是。從研發(fā)意義、文化交流的互通方面，劉寒力常跟樂海的師傅進(jìn)行交流，讓師傅們把各自研發(fā)的成果與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來并上升為理論。他還指導(dǎo)他們撰寫技術(shù)論文，在專業(yè)刊物上發(fā)表。在推出新產(chǎn)品的同時(shí)，劉寒力也努力做樂海人材培養(yǎng)的推手。
劉寒力與研發(fā)部人員在幾年來取得了多項(xiàng)科研成果，也申請(qǐng)了十余項(xiàng)國(guó)家專利。他說，“身在樂海，我希望所有專利對(duì)樂海的發(fā)展進(jìn)步都能起到助推作用。能在樂海這樣一個(gè)平臺(tái)上發(fā)揮光熱，我感到很欣慰?！鄙硖帯皹泛！保瑒⒑?shí)現(xiàn)了其研發(fā)揚(yáng)琴的理想，自身價(jià)值亦得到了充分的體現(xiàn)。在劉寒力眼里，“樂?！庇肋h(yuǎn)是他事業(yè)上的知己。
