關(guān)鍵字：中國畫人物畫 主題創(chuàng)作 創(chuàng)新 創(chuàng)業(yè)

羅小珊，1983年生于福建。2001年考入中國美術(shù)學(xué)院中國畫系，2009年中國美術(shù)學(xué)院中國畫系人物畫碩士研究生畢業(yè)，2013年獲中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為浙江畫院專職畫師、國家二級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國文藝志愿者協(xié)會會員。入選浙江省文聯(lián)首屆視覺藝術(shù)人才培養(yǎng)“新峰計劃”，獲得國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目、中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項基金青年文藝創(chuàng)作扶持計劃資助項目專項資助，入選中國文聯(lián)2018年度“中國精神·中國夢”主題文藝創(chuàng)作工程，入選“浙江省151人才工程”培養(yǎng)人才。

一、引言

《創(chuàng)新·創(chuàng)業(yè)·中國夢》美術(shù)創(chuàng)作項目旨在以美術(shù)的形式表現(xiàn)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的“雙創(chuàng)”活動，對當(dāng)下中國的社會風(fēng)貌、新一代青年的精神面貌做一種記錄和詮釋。以內(nèi)容和形式的同一性作為出發(fā)點，在堅持中國畫傳統(tǒng)、保持人物畫創(chuàng)新的前提下，試圖將作品本身，也作為一種創(chuàng)新的嘗試。

本項目受浙江省文聯(lián)推薦，入選中國文學(xué)藝術(shù)基金會專項基金2018年度資助項目“中國精神·中國夢”主題文藝創(chuàng)作工程，獲得資助款項5萬元。本項目是浙江省2018年度唯一入圍“中國精神·中國夢”主題文藝創(chuàng)作工程的項目，具有重大意義，也肩負(fù)著巨大的責(zé)任。

美術(shù)在歷史上、在傳統(tǒng)上、在當(dāng)下，從來都肩負(fù)著向社會、向人民、向千千萬萬同胞通報傳達(dá)正確的意識導(dǎo)向，歌頌美好事物的責(zé)任。身為美術(shù)工作者，身處中華民族偉大復(fù)興的時代，更要深刻認(rèn)識到責(zé)任之重，任務(wù)之艱巨。

羅小珊在創(chuàng)作中

習(xí)近平總書記在十二屆全國人大一次會議閉幕講話上說：“只有大力弘揚偉大的民族精神和時代精神，讓凝心聚力的興國之魂、強國之魂融入現(xiàn)代化建設(shè)的全過程，我們才能更加朝氣蓬勃地邁向未來、譜寫偉大復(fù)興的精彩樂章?！薄袊嬋宋锂?，作為1949年之后中國畫改革的最強音，是最能體現(xiàn)融合民族傳統(tǒng)與時代精神的畫種。選擇用中國畫人物畫來表現(xiàn)當(dāng)下，既是對傳統(tǒng)的表達(dá)，也是對未來的期許，更是對時代的闡釋。

本文通過對作品創(chuàng)作的全方位的記錄，嘗試以過程化的方式，進(jìn)行有關(guān)以美術(shù)表現(xiàn)時代的方法的討論，借此對當(dāng)下的現(xiàn)實主義題材美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行探索。

創(chuàng)新·創(chuàng)業(yè)·中國夢（草圖一） 羅小珊

創(chuàng)新·創(chuàng)業(yè)·中國夢（草圖二） 羅小珊

羅小珊創(chuàng)作中

二、構(gòu)思和立意

這張作品的前提，是融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，用傳統(tǒng)之筆寫當(dāng)下之事：中國畫的傳統(tǒng)，寫意精神，近現(xiàn)代中國畫人物畫的革新歷史，這是作品表現(xiàn)的根基；當(dāng)下所發(fā)生的事物，體現(xiàn)時代面貌的圖像，這是作品描繪的內(nèi)容。出于這樣的考慮，最終選擇創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)的“雙創(chuàng)”題材：

首先，這是21世紀(jì)開始的10年中，非常具有代表性的事件。“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新” 的號召來自于李克強總理在2014年9月的夏季達(dá)沃斯論壇上的發(fā)言。當(dāng)時他提出，要在960萬平方公里土地上掀起“大眾創(chuàng)業(yè)”“草根創(chuàng)業(yè)”的新浪潮，形成“萬眾創(chuàng)新”“人人創(chuàng)新”的新勢態(tài)。隨著“雙創(chuàng)”活動的推進(jìn)，從中央到地方，全中國上下創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)氣氛非常濃厚，而且這種活動確實影響了我們的生活，改變了很多人的人生軌跡。這之中所誕生的很多企業(yè)、人物，本身就具有一定的符號性，使之成為了可以表現(xiàn)的對象。

其次，“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”的主題中，制造業(yè)，尤其是計算機(jī)產(chǎn)業(yè)，以及“科技”這一概念的表達(dá)是無法回避的要素，但傳統(tǒng)上，這是中國畫較少表現(xiàn)的內(nèi)容。身處社會劇烈變革，中國走向偉大復(fù)興的新時代，美術(shù)本身具有的與時俱進(jìn)的必要性，要求對這些方向進(jìn)行探索。這就意味著一種可能性：將表現(xiàn)的對象、主題與表現(xiàn)的手法相結(jié)合，手法的探索本身構(gòu)成對主題的實踐。

因此，基于這些考慮，確定了作品的內(nèi)容：以中國畫人物畫的形式，表現(xiàn)當(dāng)下的“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”活動，同時，在表現(xiàn)手法上，對新的對象進(jìn)行嘗試和探索。在外在的形式與內(nèi)在的精神兩個層面上，完成對“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”的表達(dá)。

三、草圖構(gòu)成

在確定了畫面主題之后，進(jìn)入草圖階段。

在草圖階段，首先是要解決創(chuàng)作材料的問題?！按蟊妱?chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”是帶有口號性質(zhì)的一句話，在這句話提出來之后，全國各地都開展了如火如荼的創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新活動，各種科技創(chuàng)新園、創(chuàng)業(yè)孵化器像雨后春筍一樣在中國各地冒了出來，誕生了杭州的夢想小鎮(zhèn)、北京的創(chuàng)新工場、上海的創(chuàng)新工坊等具有代表性的創(chuàng)業(yè)基地。同時應(yīng)該看到，創(chuàng)業(yè)不僅僅是青年人的高科技創(chuàng)業(yè)，還有很多人是用傳統(tǒng)的、基層的創(chuàng)業(yè)方式，比如開一些小店鋪、小門面，或者是快遞、送餐、家政等屬于服務(wù)業(yè)的內(nèi)容。表現(xiàn)“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”的主題，就必須將口號落到實處，要有落實到畫面中的形象。而且，必須兼顧所有這些內(nèi)容，不能只有高大上的東西，要讓畫面的內(nèi)容豐富多元。

習(xí)總書記說過：“創(chuàng)新的實質(zhì)效果是優(yōu)勝劣汰，破舊立新”。因此本幅創(chuàng)作也充分貫徹“破舊立新”的思想，在構(gòu)圖上打破常規(guī)，用多種場景和人物拼貼組合，有機(jī)結(jié)合的手法，類似蒙太奇的方式來構(gòu)成畫面。內(nèi)容包括了《創(chuàng)業(yè)家》《創(chuàng)業(yè)邦》《三聯(lián)生活周刊》等期刊上有關(guān)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的故事。

創(chuàng)新·創(chuàng)業(yè)·中國夢（草圖二）（局部） 羅小珊

創(chuàng)新·創(chuàng)業(yè)·中國夢 200cm×400cm 2018年 羅小珊

在收集資料，基本確定了畫面的內(nèi)容之后，正式開始了小稿草圖的制作。草圖的原則是打破一般的群像式的人物結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在有一種依靠照片拼貼成具體場景的做法，拼貼照相作為目前主題創(chuàng)作中最主流的形式，主要得益于構(gòu)圖的便利，同時極大簡化了資料搜集工作。但也正是因為這種過于便利的方式，對畫家的造型能力產(chǎn)生了禁錮。作者受困于明確的既有資料，無法放開手腳進(jìn)行創(chuàng)作，久而久之，就容易陷入缺乏獨創(chuàng)性境地，而且在本次的創(chuàng)作中，這種處理方式對于題材表現(xiàn)有較大局限性。故在草圖階段，就把真實的人物形象和虛擬的環(huán)境用蒙太奇的方式組合，人物形象不單單作為表現(xiàn)的對象，也作為造型和構(gòu)圖的一個元素。

首先完成了黑白草圖和兩版單色草圖。用人物與背景穿插敘事的方式代替了通常采用的群像構(gòu)圖，進(jìn)行了一定的創(chuàng)新嘗試。畫面結(jié)構(gòu)打破常規(guī)，以線描為主，發(fā)揮線條在表達(dá)復(fù)雜背景和主體時的層次感，同時注意色彩構(gòu)成與組合，畫面的裝飾性元素則參考了壁畫的表現(xiàn)形式。

在畫面構(gòu)成上，采用三聯(lián)畫的構(gòu)圖，三個部分有密切的聯(lián)系又有所區(qū)別。打破常規(guī)的群像式構(gòu)圖，通過復(fù)雜而豐富的背景內(nèi)容，完成對創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)過程的敘事，讓畫面增加了時代感和創(chuàng)新性。最終形成的草圖畫面將創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)的符號“夢想小鎮(zhèn)”“眾創(chuàng)空間”“共享單車”等內(nèi)容與被描繪的人物相結(jié)合，突出描繪了一些中國當(dāng)下創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新上有重大突破的典型人物形象，緊扣主題，表現(xiàn)了創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)的時代熱潮。

四、采風(fēng)階段

在準(zhǔn)備草圖的同時，按照擬采用的素材要求，除通過媒體、網(wǎng)絡(luò)等渠道搜集了較多的圖像資料以外，在北京、上海、杭州等地進(jìn)行了采風(fēng)，深入創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的現(xiàn)場，加深感受和了解，更好地把握作品的定位。

主要考察了杭州的夢想小鎮(zhèn)，以及上海的楊浦海外高層次人才創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)基地。參加了有關(guān)的創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練營的培訓(xùn)項目，了解創(chuàng)業(yè)導(dǎo)師、天使投資人以及創(chuàng)業(yè)路演的具體情況，這對創(chuàng)作頗有啟發(fā)。此外，還參加了一次創(chuàng)業(yè)分享會，其中有創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊用PPT的形式向大家分享的創(chuàng)意和實踐的過程?？吹酵g人們充滿朝氣、充滿開拓性的創(chuàng)造精神，對我的觸動很大。他們的創(chuàng)業(yè)在普通人看來是高大上的，但在表面光鮮的背后要付出很多常人不能想象到的努力，要有敏銳的洞察力，對方向的捕捉以及堅實的執(zhí)行能力，不畏艱險、克服困難的戰(zhàn)斗力，以及樂于分享、團(tuán)結(jié)向上的團(tuán)隊精神。希望能夠把這些采風(fēng)得到的感受和人物形象都結(jié)合在畫面中。

在采風(fēng)后，進(jìn)一步修改了構(gòu)圖，由較為平均用力的方式向更加突出創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊彼此個性特點的方向轉(zhuǎn)變。畢竟本創(chuàng)作的主題是創(chuàng)新和創(chuàng)業(yè)兩大部分，主要表達(dá)的是科技和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和創(chuàng)意，以及大眾的基層創(chuàng)業(yè)這幾大部分，所以基于采風(fēng)的感受，重點強化了人物形象，突出具體的形象，把人物組合放在主要的位置，作為畫面構(gòu)成元素的一部分，努力在創(chuàng)作中呈現(xiàn)嶄新的風(fēng)格面貌，使作品更賦有現(xiàn)代感和時代性。

五、正稿階段

正稿的首要問題是造型和筆墨的問題。

造型上，把小草圖放大之后，所有的形象就要進(jìn)行深入的刻畫，但深入的刻畫又不能夠有損于畫面的整體感。每一個人的表情都不能是符號化的，既要生動又要來源于生活，同時不能夠完全照抄照片。人臉上的細(xì)節(jié)不能堆積過多，畢竟本作品不是肖像式的創(chuàng)作，而是主題性的大創(chuàng)作。

筆墨表達(dá)上，第一步以線描勾勒為主，同時參考壁畫的表現(xiàn)形式。線條勾出畫面的結(jié)構(gòu)之后，用大的色塊平涂，在大的色塊之中，既有統(tǒng)一的色調(diào)又有區(qū)別，讓畫面豐富又統(tǒng)一。實踐中，一開始采用紅黑調(diào)，后面天空用黑色，但效果不符合以年輕人為主體的畫面要求。權(quán)衡后，為表現(xiàn)青春明快、熱情洋溢的色彩，采取了與一般歷史畫沉穩(wěn)厚重的重色調(diào)不同的處理方式。畫面中人物的衣服顏色以黃綠色為主，力求明亮鮮明；背景用灰色調(diào)，玫瑰色和藍(lán)紫色調(diào)，控制整體氛圍，前后產(chǎn)生差別，有冷暖對比，以拉開層次。

在確定顏色組合后，接下來力求使畫面有一定的平面性和裝飾感。由于人物組合不可避免地偏向復(fù)雜，故通過背景的聯(lián)系把畫面統(tǒng)一在一起，并在背景的處理上使用了一些幾何化的構(gòu)成，使畫面更具現(xiàn)代意味。

為完善作品的敘事性，在畫面中加入了大量的細(xì)節(jié)。如年輕的創(chuàng)業(yè)者手持自己的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊的標(biāo)識，含有“大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”的標(biāo)語，夢想小鎮(zhèn)、互聯(lián)網(wǎng)村等文字內(nèi)容。通過適當(dāng)加入一些文字的信息，起到讓主題更加的清晰，更好地強調(diào)主旨的作用。在背景內(nèi)容上用了一些箭頭、二維碼，和其他表達(dá)科技感的圖像，使得人物與背景虛實相生，豐富了畫面的表現(xiàn)性。

綜述之，即本作品著重突出“青年”和“創(chuàng)新”兩方面，兼顧創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新各個部分。最終呈現(xiàn)的畫面中，將“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”的概念落實到創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新的人、事物和內(nèi)容上。將具有符號性的概念，如眾創(chuàng)空間、共享單車、人工智能、機(jī)器人、二維碼、無人飛行器等和創(chuàng)業(yè)中青年人有機(jī)結(jié)合，將人物形象作為構(gòu)圖元素與畫面構(gòu)成有機(jī)的結(jié)合起來，使得畫面語言含義更加豐富。具體的人物形象擺脫掉透視的束縛，與當(dāng)下流行的場景式寫實畫法保持一定距離。

六、總結(jié)思考

創(chuàng)作體現(xiàn)時代性的繪畫作品始終是一個難題，這個難題對于中國畫人物畫來說，意味著必須要吸取傳統(tǒng)的筆墨精華，同時又要顯示出時代性與時代特點。中國畫漫長的歷史，在這里，意味著更加厚重的歷史，與更加復(fù)雜的過去。

造型方面，中國畫人物畫在近代以來百年的變革中，始終試圖回答程式化的人物形象與寫實性的筆墨之間的關(guān)系，貼近生活，反映生活的努力，便是將具體的筆墨形象化的一種嘗試。發(fā)展到今天，如何擺脫這種完全照搬對象，盡量貼近對象的寫實，如何再把筆墨提煉出一些抽象的、平面化構(gòu)成的因素，是更加重要的課題。

筆墨表現(xiàn)而言，如何把筆墨關(guān)系加進(jìn)作品中，也是作品的另外一個難點。通常，主題性創(chuàng)作以表達(dá)主題為第一位。但中國畫的筆墨處理是繞不開的要點，這不是西洋畫，也不是宣傳畫，而是中國畫。因此，本作品在人物塑造時也應(yīng)用了水墨的皴擦點染，使之有一種筆墨的可看性，觀眾們在遠(yuǎn)處看到整體之后，還會在近處看到這種水墨效果。因為表現(xiàn)的內(nèi)容與傳統(tǒng)不同，所以筆墨需要跟傳統(tǒng)不一樣，但是如何在變化的同時，又失去中國畫筆墨中的神韻，是比較困難的，但是只有解決好這些問題，才能得到具有當(dāng)代性的中國畫人物畫作品。

作品的章法上，如何在多元化的場景基礎(chǔ)上使之組織得具有平面化和雜而不亂，也是難點之一。本作品的經(jīng)驗是在第一步小稿時就極其重視線條的作用，首先將人物形象用線描來表現(xiàn)為圖形。因為線描的單純形式，可以在紛繁復(fù)雜的畫面中體現(xiàn)出層次。而把具象的要素變成為平面，是抽象化的過程，這種抽象化的過程也是符號化的過程，是提煉點線面因素的過程，只有這個過程做好了，后面的每一步才有了堅實的依托。

畫家只有創(chuàng)造出真正屬于新時代的形態(tài)和風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)，才能夠算是真正對得起新時代的要求，這也是關(guān)于作品《創(chuàng)新·創(chuàng)業(yè)·中國夢》主題的要求。■