文/吉 星

前面兩期，我們向各位讀者介紹了攝影藝術(shù)的“前世今生”和攝影器材“十八般武器”，還有如今最流行的手機(jī)攝影的知識，讓大家首先建立了基礎(chǔ)概念，了解了手中的“武器”是如何工作的。有的老年朋友可能已經(jīng)有點(diǎn)耐不住性子了—怎么還不“撈點(diǎn)干貨”??？本期我們就開始討論如何拍出令自己滿意，令觀者贊不絕口的照片。

攝影美學(xué)

在開始討論純技術(shù)問題前，還得先談?wù)劇皵z影美學(xué)”問題。

什么是“美學(xué)”呢？根據(jù)馬克思主義的實(shí)踐觀，美學(xué)是研究人類審美實(shí)踐的科學(xué)。攝影美學(xué)是研究攝影在實(shí)踐活動中的美學(xué)現(xiàn)象和美學(xué)規(guī)律的學(xué)科。如果用最簡單的話來解釋，就視覺感受來說，看過以后令人感到舒適、愉快的就是“美”。當(dāng)然，舒適與否、愉快與否，也是因時(shí)、因地、因人，甚至文化背景的不同而相差很大的。比如唐朝與現(xiàn)代對人的體態(tài)的美的標(biāo)準(zhǔn)就是不一樣的；非洲部落與巴黎左岸的眼光也絕不一樣。就攝影美學(xué)而言，如同繪畫一樣，也是有很多的流派，大致有寫實(shí)主義、繪畫主義、自然主義、純粹主義、印象主義、現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、主觀主義、達(dá)達(dá)主義、堪的主義等十一派。

我們今天不必針對美學(xué)進(jìn)行那么深的討論，只要理解盡量追求讓攝影作品令觀者喜愛、感到愉快、舒適就可以了。如何讓作品達(dá)到這些要求呢？

首先，通過觀察、發(fā)現(xiàn)真實(shí)存在的美的人、物、景，并依靠自己的提煉，找到作品的核心，并讓這個(gè)核心能夠引起觀者的共鳴。其次，通過光線、色彩冷暖、活潑冷靜、華麗素雅等不同，傳遞自己拍攝時(shí)對拍攝對象的真實(shí)感受和最大限度地體現(xiàn)拍攝對象的特征。再有，審視畫面中的內(nèi)容布局是否合理、協(xié)調(diào)、整齊，主要內(nèi)容大小比例是否合適，主題是否突出明確。

做減法

我們先來看兩張照片。

第一張照片看上去是個(gè)充滿生活情趣的小路口。路口有很多內(nèi)容，有人在過馬路，有人騎摩托車，有車輛經(jīng)過，近處有兩位先生，一位舉著照相機(jī)，更有意思的是另一位，站在馬路中間端著一碗面大口吃著。

可以說，這張照片很生動，很寫實(shí)，生活中的路口往往是這樣的。但作為一張攝影作品，不能算是成功的，不知道拍攝者要給我們看什么?；蛘哒f，觀賞者不知道要看哪里，到底是鬧中取靜尋找拍攝對象的男士？還是那位忙得要在路中間吃飯的先生？或是后面騎著摩托風(fēng)馳電掣急轉(zhuǎn)彎甚至身體都傾斜了的摩托騎士？其實(shí)這都是很有意思的題材。可惜，放在一個(gè)畫面里，顯得太多了，失掉了核心內(nèi)容。

再來看看第二張。遠(yuǎn)處是燈火輝煌的高樓大廈，近處是小巷里駛來的汽車，電線桿上亮著的路燈，小巷里停放的各種車輛，還有低矮的平房與遠(yuǎn)處做著對比。

粗看上去，這張照片很好啊，很有一種意境。但是內(nèi)容依然有點(diǎn)多，高樓占據(jù)了畫面的一半，剩下的內(nèi)容擠在一起。畫面不同位置的燈光還有小水面反射的燈光都很搶眼。畫面下半部右側(cè)雖然在黑暗中，但是因?yàn)閮?nèi)容很多，停在路邊的車尾部也在微弱反光。在夜景照片中，發(fā)光或者反光的物體都是吸引人的，這張照片中有六、七處在爭奪著觀賞者的目光，注意力難免分散，影響了攝影者想要表達(dá)的內(nèi)容。

如果我們這樣把照片剪切一下。剪切后的畫面變成了上中下三個(gè)部分。遠(yuǎn)處的建筑亮度因?yàn)殛幱暗谋壤糯?，有所弱化，中間的路燈和車燈吸引目光，汽車仿佛剛從幽靜小巷深處駛來。遠(yuǎn)處的白光稍顯冷酷，近處的黃光更顯溫馨，忙碌了一天的人從匆忙的職場回到了安靜溫馨的小巷家中。這樣一變是不是主題更明確？思想傳遞更準(zhǔn)確呢？

我們再來看一張照片。

畫面很簡單，一位勞動者推著三輪車緩步前行，車輛顯得有點(diǎn)破舊，車上裝的也許是廢品，也許是貨物，不是很整齊。畫面很簡單，但是很多細(xì)節(jié)都可以看到：推車人堅(jiān)毅的目光、有力的雙手，已經(jīng)銹跡斑斑的車輪、車上袋子雜亂破損。通過畫面，我們能感受到這位勞動者雖然可能生活不安逸、不富裕，但衣服干凈、目光很篤定，是一幅為生活努力打拼的畫面。

推著車走在路上，身邊不可能沒有其他事物，一定會有很多人，很多車。但這張照片把這些都舍去了，畫面中只有這位勞動者和他的三輪車。照片觀賞者的目光被抓住了，自然而然地會專注人物的細(xì)節(jié)，從而準(zhǔn)確地接收到拍攝者傳遞的感情(當(dāng)然，這張照片如果把人物比例再適當(dāng)放大，位置擺放更合理效果會更好，這個(gè)我們稍后談?wù)?。

這就是我們所說的“做減法”。我們的眼睛，或者我們的攝影鏡頭里的內(nèi)容是無窮無盡、包羅萬象的。尤其是在室外環(huán)境拍攝時(shí)，存在的人、事、物很多，一個(gè)景色或者一個(gè)動態(tài)中也存在很多吸引人的環(huán)節(jié)。這時(shí)，就需要我們用心觀察，用心體會，在鏡頭里，最吸引您的是什么？再按下快門那一瞬間，您最想給別人看的是什么？想要說明這一點(diǎn)，就一定要有所取舍，把畫面中最重要、最核心的內(nèi)容挑選出來，作為照片的主體。

比如我們到了一個(gè)廣場，有雕塑、有噴泉、有花壇，還有玩耍的孩子。這時(shí)候，很容易就決定把這一切都拍下來。但是一張照片、一個(gè)畫面表達(dá)這么多內(nèi)容是有難度的，也失去了重點(diǎn)。這時(shí)候，就需要我們移動腳步，找到雕塑、噴泉、花壇最美的角度，鏡頭跟著歡跑的孩子，捕捉最開心那一剎那的笑容。這樣，每一張照片的內(nèi)容準(zhǔn)確，一看就知道說的是什么，也很容易發(fā)現(xiàn)其中的美。

俗話說，有舍才有得，攝影也一樣，一張照片中內(nèi)容越少，反而越容易突出主題。所以朋友們要學(xué)會提煉和取舍，不同的元素可以用多張作品來體現(xiàn)，不要“貪多嚼不爛”，讓過多的內(nèi)容分散了主題，弱化了美感。那么，主題明確了，如何把它拍得更美呢？這就受構(gòu)圖、光線等因素的影響了，受篇幅影響，只有下一次再和大家繼續(xù)交流了。