高愉茵

摘要：孟浩然作為盛唐山水田園詩“興象派”的杰出代表，其詩中之象由“形”興“意”，逃脫應(yīng)制詠物的局限，具有一定的藝術(shù)鑒賞價值。本文試對孟浩然山水田園詩季節(jié)意象里提及最多的“春”歸為時間、視覺與人三類視域，品孟浩然“春”興味之“清曠”意。

關(guān)鍵詞：孟浩然；山水田園詩；春；意象；清曠

一、春意象概說

春，四季之固定，任時光荏苒，即興即引時人所感所思。詩人孟浩然，生于盛唐，流連于山水，達(dá)濟(jì)于自然，擅詩山水田園，李白稱其“高山安可仰，徒此輯清芬?！倍鸥澠洹扒逶娋渚浔M堪傳”。

筆下之春，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在《孟浩然集箋注》所選的196首詩歌里，春意象總共出現(xiàn)了26次（其中21次“春”，2次青陽，2次艷陽，1次立春。），1是孟浩然所選的季節(jié)意象里出現(xiàn)最多，出現(xiàn)次數(shù)前五，所占比例相對大，加上所選“春”意象與詩人行旅山水、好友迎送的生活經(jīng)歷關(guān)系密切，所作詩之感情多真摯動人，較能反映孟詩的詩品風(fēng)骨。

二、春意象的表現(xiàn)形式

（一）時間視閾下傷“春”

孟浩然詩里的“春”，近乎一半都可歸屬于時間視閾?；蚴桥c其他季節(jié)并列出現(xiàn)在同一詩句里，被置于季節(jié)流轉(zhuǎn)中引發(fā)詩人對韶光易逝的感慨；或是出現(xiàn)在詩句伊始，僅做背景交代詩人羈旅送友發(fā)生的時間。

意為代際流轉(zhuǎn)的，如《仲夏歸漢南園寄京邑舊游》的“忠欲事明主，孝思侍老親。歸來當(dāng)炎夏，耕稼不及春?！睂懹谠娙怂氖坏诘穆淠蜁邕_(dá)，委屈發(fā)下欲忠心侍奉君主而懷才不遇的牢騷?！冻箻烦欠陱埳俑返摹捌缴鷱?fù)能幾，一別十余春?！笔惆l(fā)詩人對時光的感慨，對家鄉(xiāng)的懷念與羈旅愁思之苦。同類型的還有“林臥愁春盡，開軒覽物華?！?、“聞?wù)f梅花早，何如北地春。”等。

“春”還可交代故事發(fā)生的時間。如《晚春臥疾寄張八子容》的“南陌春將晚，北窗猶臥病?！?，在一個情思綿延的季節(jié)，詩人觸景生情，總能引發(fā)出絲絲感傷和迷惘之情。

時間視閾內(nèi)的“春”，更多展現(xiàn)出來的是一種詩人“入世”的情結(jié)。體現(xiàn)詩人一定程度上受儒家文化的影響。無論是代際流轉(zhuǎn)還是時間背景，所滲透出來的感情基調(diào)大多是懷念、感傷和迷惘?？v觀詩人一生，在欲仕而不仕中，一種隱約的悲哀和迷惘總能不自覺地自詩歌的字里行間流出，讀者讀之都不免心生憫哀。

（二）視覺視閾下喜“春”

孟浩然詩歌視覺視域下的“春”，多是勃勃生機(jī)之春景、滿眼碧翠之春色，不過還有小部分用于點(diǎn)明天氣，如春雷春風(fēng)等。詩人筆下的春景圖，焦點(diǎn)多會是花、草、柳、泉。如《永嘉別張子容》的“日夕故園意，汀洲春草生?！?、《和張二自穰縣還途中遇雪》的“風(fēng)吹沙海雪，漸作柳園春?！?。

詩人善交友，善旅游，融情于景，情景交融。在居住襄陽時寫過不少贊美襄陽山水之詩，在出行漫游各地時也曾多次寫詩以求放浪形骸于天地間之感慨。但無論是何種景物，更多蘊(yùn)含的是詩人“出世”的傾向，表達(dá)對春天的喜愛，喜游玩于山水天地間，探趣、愉悅。

（三）人視閾下嘆“春”

孟浩然詩歌中的“春”一旦與人相關(guān)，更多蘊(yùn)含著的不再是淺層的悲傷或喜悅之情，如形容人艷麗動人的“春妝”的“青樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催?！薄堆绱廾鞲褂^妓》的“燭吐蓮花艷，妝成桃李春?！贝藭r的“春”將與生機(jī)明媚聯(lián)系在一起。還有一類“春”與農(nóng)民耕種相關(guān)，萬物始于春，作為一個適宜播種的季節(jié)，如《山中逢道士云公》的“春余草木繁，耕種滿田園。”、《東坡遇雨率爾貽謝南池》的“田家春事起，丁壯就東坡?！钡取３嘧忧閼?，心懷天下。

三、孟浩然之春有“清曠”

因此，在詩人的“春”意象里，既有時間視域下的季節(jié)流轉(zhuǎn)和時間背景，也有景物視域下的春景（花、草、柳、河）、天氣（雷、雨、風(fēng)）和青蔥春色。還有人視域下的間接“春”，即非詩人直接寫春，而是與“春”相關(guān)的人直接作為。如形容人外貌嬌美動人的“春”妝，關(guān)心民生耕種的“春”節(jié)氣。

明代學(xué)者胡應(yīng)麟評“浩然清而曠”。曠，含曠達(dá)之意，亦仕亦隱，進(jìn)退多達(dá)。然孟詩的“清曠”，一指詩歌所表現(xiàn)的清幽閑淡之境與清新明凈的語言特色2；一指“釋道禪機(jī)玄理中的超俗清逸曠達(dá)之氣”。3

“淡到看不見詩”，同樣體現(xiàn)在“春”里。如《初春漢中漾舟》：“雪罷冰復(fù)開，春潭千丈綠?！眱H以春之典型色彩綠相襯，無再多華美辭藻，頗具孟浩然清曠的藝術(shù)色彩，同時還能衍生出詩人創(chuàng)作空間的曠闊與抒情風(fēng)格上的曠達(dá)。清淡自然，情景交融的無我間，近乎“淡得看不見詩”。

四、小結(jié)：

“興象派”詩人孟浩然，其“春”或代表時間視閾下的季節(jié)流轉(zhuǎn)和時間背景，蘊(yùn)含著韶華易逝的感傷和羈旅送友的不舍之情；或代表視覺視閾下與春天景物有關(guān)的一切（花草柳湖、風(fēng)雷雨電），流露詩人于山于水的喜愛；或代表人視閾下的對百姓神態(tài)勞作的關(guān)心，透著對家國入世的期盼。不同“春”蘊(yùn)含著詩人不同的感情，由此形成“清曠”的獨(dú)特藝術(shù)與不落窠臼的興味。

注釋：

1李靜. 孟浩然近體詩意象研究[D]. 河南師范大學(xué)， 2012.

2孟浩然. 孟浩然集校注[M]. 人民文學(xué)出版社， 1989.

3佟培基箋注. 孟浩然詩集箋注[M]. 上海：上海古籍出版社，2013：3，4.

參考文獻(xiàn)：

[1]李靜. 孟浩然近體詩意象研究[D]. 河南師范大學(xué)， 2012.

[2]孟浩然. 孟浩然集校注[M]. 人民文學(xué)出版社， 1989.

[3]佟培基箋注. 孟浩然詩集箋注[M]. 上海：上海古籍出版社，2013：3，4.