王藝穎

【摘 要】日本以發(fā)行量龐大的漫畫雜志和漫畫種類躋身世界漫畫大國，日本漫畫現(xiàn)如今在世界范圍內(nèi)有巨大影響力，日本傳統(tǒng)漫畫向現(xiàn)代漫畫過渡期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的漫畫家，這些漫畫家和他們的作品對后來日本現(xiàn)代漫畫的影響不可小覷。本文從日本傳統(tǒng)漫畫與現(xiàn)代漫畫、過渡期漫畫家田河水泡的創(chuàng)作經(jīng)歷和對后世的影響三個(gè)方面，淺談日本傳統(tǒng)漫畫向現(xiàn)代漫畫過渡時(shí)期的創(chuàng)作啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】日本漫畫;田河水泡;手冢治蟲。

中圖分類號：J218?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0145-02

一、日本傳統(tǒng)漫畫與現(xiàn)代漫畫

說到日本現(xiàn)代漫畫的發(fā)展和形成，可以從兩個(gè)角度來分析，一是日本本土文化中的敘事圖像發(fā)展，另外就是十九世紀(jì)西方文明的介入與影響。

按照當(dāng)下日本漫畫界的普遍看法，12世紀(jì)的鳥羽僧正覺猶被認(rèn)為是日本漫畫的鼻祖，他所開創(chuàng)的“鳥羽繪”風(fēng)格對日本后來的漫畫發(fā)展產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響，代表作《鳥獸戲畫》。平安時(shí)期后期，出現(xiàn)一種為筆記小說作的繪畫，名為“繪草紙”，文字與圖畫交錯(cuò)排列，類似于現(xiàn)代的連環(huán)畫形式，內(nèi)容大多是描繪生活場景和妖怪形象。十九世紀(jì)，葛飾北齋創(chuàng)作了《北齋漫畫》，他的漫畫及滑稽畫描繪了許多五官扭曲變形的人物形象，具有類似于現(xiàn)代漫畫的幽默特質(zhì)。同一時(shí)期，浮世繪流行，以這一藝術(shù)形式為媒介產(chǎn)生了許多捕捉生活瞬間場景的作品。日本連環(huán)畫批評家夏目房之介將開始于12世紀(jì)繪畫的早期敘事藝術(shù)，稱之為“前漫畫”時(shí)期。

19世紀(jì)葛飾北齋的漫畫進(jìn)入高峰期，他的作品以及他對“漫畫”一詞的大量使用，為“漫畫”的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。葛飾北齋風(fēng)靡一時(shí)的同時(shí)，對于日本漫畫的發(fā)展來說，仍然不能忽略了19世紀(jì)中晚期西方文明的介入以及西方漫畫風(fēng)格的滲透與影響。1861年英國人查爾斯華戈曼將《punch》引入日本，次年在日本創(chuàng)辦了名為《the japan punch》的漫畫志，這種單格政治卡通是日本最早引進(jìn)并模仿的西方繪畫，在這之前幕府統(tǒng)治下的日本是不允許創(chuàng)作真人漫畫、諷刺政治，這種新形式的繪畫，漸漸吸引了日本畫家，他們開始鼓起勇氣抨擊腐敗墮落的領(lǐng)導(dǎo)者。1882年法國人喬治費(fèi)德南畢戈在日本創(chuàng)建《團(tuán)團(tuán)珍聞》等刊物。20世紀(jì)30年代，從米老鼠開始，大量的美國動(dòng)畫涌入日本，在很短的時(shí)間內(nèi)，日本漫畫也涌現(xiàn)出很多模仿米老鼠和菲力貓的角色。

日本現(xiàn)代漫畫最早可追溯到明治時(shí)期，1905年，北澤樂天創(chuàng)辦了日本第一份漫畫刊物《東京小精靈》，也由此認(rèn)為是北澤樂天確立了日本現(xiàn)代漫畫，而日本現(xiàn)代漫畫真正走上繁榮是從手冢治蟲開始的。手冢治蟲是日本獨(dú)特的產(chǎn)物，他的藝術(shù)風(fēng)格和當(dāng)時(shí)所有日本藝術(shù)家一樣，都受到了西方漫畫的影響。手冢治蟲最初并非直接受到了西方文化的影響，對他最直接的影響就是在他幼年時(shí)期，日本昭和時(shí)期少年漫畫的盛行，當(dāng)時(shí)廣受少年歡迎的連載漫畫《野良犬黑吉》等作品都成了他臨摹的范本。

二、1926-1936昭和十年少年漫畫大放異彩

在日本傳統(tǒng)漫畫向現(xiàn)代漫畫的過渡期，1926到1936這十年中少年漫畫的發(fā)展對日本現(xiàn)代漫畫的繁榮起到了極大的推動(dòng)作用。這一時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的兒童漫畫家與作品，田河水泡的《野良犬黑吉》堪稱日本戰(zhàn)前的國民漫畫，對手冢治蟲的漫畫之路起到了啟蒙性的作用。

關(guān)于田河水泡，我覺得可以用一句話概括為“不想成為抽象藝術(shù)家的段子手不是好漫畫家”。田河水泡本名高見沢仲太郎，出生于明治 32 年，一歲時(shí)母親患病去世，之后便寄養(yǎng)在家境優(yōu)越的伯父佐藤藤助家中。伯父本人是一位熱愛南畫創(chuàng)作的人，其南畫作品曾進(jìn)行過展出。伯父作畫時(shí)，年少的田河水泡經(jīng)常在旁觀看，好奇心的驅(qū)使下他也會跟著模仿。父親去世后，18歲的田河水泡沒有回家繼承父親的工作，而是跟隨兄弟高見沢遠(yuǎn)治開始從事復(fù)制浮世繪版畫工作，兩年后征兵入伍隨部隊(duì)趕赴前線。退伍后，田河水泡進(jìn)入日本美術(shù)學(xué)校的圖案部學(xué)習(xí)，期間加入前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體MAVO，并想成為一名抽象派藝術(shù)家。從小受到伯父的熏陶，加之后來所受的專業(yè)美術(shù)訓(xùn)練，為田河水泡日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基石。

當(dāng)時(shí)的田河水泡為了生計(jì)，為一家雜志社寫落語臺詞賺取生活費(fèi)，落語臺詞也就相當(dāng)于現(xiàn)在的流行段子。編輯知道田河是美術(shù)生，為了讓落語臺詞更有趣，便要求他為落語臺詞配上漫畫一樣的圖畫，雖然田河水泡當(dāng)時(shí)并不想成為漫畫家，但為了賺取生活費(fèi)不好拒絕，由此便誕生了田河水泡的第一部漫畫作品《眼球小鬼》，并在加藤謙一做主編的雜志《少年俱樂部》上刊登。之后田河也曾幽默地談到過自己年輕的時(shí)候曾創(chuàng)作落語和在美術(shù)學(xué)院就讀想成為一名畫家，所以將自己的兩項(xiàng)才能綜合在一起成為一名漫畫家。田河水泡將自己的創(chuàng)作落語經(jīng)驗(yàn)帶入漫畫實(shí)踐當(dāng)中，形成了自己的漫畫風(fēng)格。田河的落語才能在后來的作品當(dāng)中也都有體現(xiàn)，《日本家庭漫畫<海螺小姐>的俗趣味》一文中提到了田河的作品運(yùn)用了很多“吹出”，田河水泡的回答是因?yàn)楫?dāng)過落語作家的緣故吧，因?yàn)檫@個(gè)經(jīng)歷才能畫出長篇漫畫，碰到頁數(shù)多故事長的時(shí)候也總能拖下去，調(diào)侃這就是自己的才能。田河創(chuàng)作落語的才能也影響了他的徒弟長谷川町子的創(chuàng)作風(fēng)格。

次年他又創(chuàng)作了《人造人間》，有些文獻(xiàn)中說這部漫畫才是田河的第一部作品，但是不是第一部并不重要，重要的是田河的作品于當(dāng)時(shí)環(huán)境下的創(chuàng)作思路以及作品的影響。漫畫主要講述博士發(fā)明了一個(gè)機(jī)器人，但是機(jī)器人不聽博士指揮，鬧出一系列荒唐滑稽的事件。當(dāng)時(shí)正值日本工業(yè)革命時(shí)期，人們開始關(guān)注機(jī)械文化，很好地反映了當(dāng)下的社會生活，與讀者產(chǎn)生共鳴，也是最早面向成人發(fā)行的連載漫畫。同時(shí)正處于日本先鋒派運(yùn)動(dòng)時(shí)期，機(jī)器人是一個(gè)象征性的主題。前面提到過田河想成為一名抽象派藝術(shù)家，參加了前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體MAVO，當(dāng)時(shí)維特根斯坦提出的結(jié)構(gòu)主義學(xué)說，構(gòu)成派的思想在大正時(shí)期流入日本，田河深受俄國先鋒派的影響，雖然后來成了漫畫家，但他并沒有放棄這種藝術(shù)理念，而是將大正先鋒派對結(jié)構(gòu)主義的解讀帶到了漫畫里，在漫畫中貫徹構(gòu)成派的抽象和產(chǎn)業(yè)化的審美。

《野良犬黑吉》（后面簡稱為《野黑》）是田河水泡最受歡迎的一部作品，當(dāng)時(shí)人緣之沸無人能出其右，正是因?yàn)檫@部作品廣受青少年喜愛，才堅(jiān)定了田河做一個(gè)漫畫家的決心，也開始真正喜愛上了畫漫畫。1931年《野黑》開始在《少年俱樂部》連載，連載長達(dá)10年之久。漫畫講述了一只四處流浪的狗，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會參加了“猛犬團(tuán)”最后成為職業(yè)軍犬的故事。作品采用擬人化的手法，反映了強(qiáng)烈的軍國主義思想，迎合了當(dāng)時(shí)日本發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭的需要。評論家小林秀雄曾經(jīng)問過田河，他是如何能堅(jiān)持在十多年的漫畫創(chuàng)作中，始終保持創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作情緒的呢？田河道出了自己的秘密：“其實(shí)那些寫的都是我自己的事。”加藤謙一后來在撰寫回憶錄的時(shí)候也提到過這句話。

三、總結(jié)

田河水泡的作品雖稱不上時(shí)代的開創(chuàng)之作，但論其影響，卻不能不提。田河水泡的創(chuàng)作方法影響了同期和后期一大批優(yōu)秀的漫畫家。手冢治蟲在回憶錄中提到，田河水泡是他心中永遠(yuǎn)的導(dǎo)師，幼年的手冢治蟲也曾經(jīng)說過：“我也要成為田河水泡那樣的人?！?手冢治蟲幼年，正值《野黑》盛行之際，手冢治蟲便是從臨摹《野黑》開啟了漫畫之路。藤子F不二雄也在回憶錄中提到過田河對他的影響。田河水泡是一個(gè)時(shí)代特征的體現(xiàn)，這個(gè)時(shí)代的漫畫家大量吸收西方漫畫的創(chuàng)作風(fēng)格，開始出現(xiàn)擬人手法的連載漫畫，將角色賦予豐富的經(jīng)歷，連載的長篇漫畫也為后來的故事漫畫打下了基礎(chǔ)。經(jīng)歷過日本先鋒運(yùn)動(dòng)的年輕人將米老鼠理解為“基于幾何結(jié)構(gòu)的繪畫”形式，在這種“構(gòu)成”概念的框架下，創(chuàng)作了當(dāng)時(shí)的漫畫作品。在這種迪士尼化的影響下，日本漫畫的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式開始有了根本性的差別，日本現(xiàn)代漫畫的風(fēng)格慢慢發(fā)展起來。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐辛子著.漫畫腦[M].上海交通大學(xué)出版社，2018.7.

[2]（日）竹內(nèi)長武著，李斌譯.戰(zhàn)后漫畫50年[M].南京大學(xué)出版社，2010.3.

[3]李佳佳.日本家庭漫畫《海螺小姐》的俗趣味[J].中國知網(wǎng).

[4]（日）手冢治蟲著，張苓譯.我的漫畫人生[M].世中信出版社，2010.7.

[5]鄧進(jìn)編著.動(dòng)畫大師手冢治蟲[M].遼寧美術(shù)出版社，2016.6.