劉雨　孔德剛

【摘 要】為觀眾講述一個(gè)相對(duì)完整的故事，是現(xiàn)今眾多優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影依舊追尋的初衷。然而，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在敘事方面的探索還存在著一些不足，無(wú)法實(shí)現(xiàn)將民族特色和時(shí)代風(fēng)貌融入影視創(chuàng)作文化中的目標(biāo)。本文從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的敘事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)兩方面，探討如何沖破國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影敘事的局限性。

【關(guān)鍵詞】?jī)?nèi)容;敘事結(jié)構(gòu);國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影

中圖分類(lèi)號(hào)：J906?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0112-01

一部動(dòng)畫(huà)電影之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動(dòng)或情感的激蕩，除了其內(nèi)容的深刻和人物形象的豐滿充實(shí)外，另外一個(gè)重要的方面，就是其敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)別出心裁并且恰當(dāng)?shù)皿w，富有敘述上的層次感、節(jié)奏感和藝術(shù)韻味。如何提高敘事內(nèi)容原創(chuàng)力、促進(jìn)敘事結(jié)構(gòu)多元化發(fā)展，更好地將民族藝術(shù)特色和時(shí)代風(fēng)貌融入影視創(chuàng)作中，做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，是動(dòng)畫(huà)電影制作人必須面對(duì)的問(wèn)題。

一、內(nèi)容：動(dòng)畫(huà)電影敘事的重要基礎(chǔ)

表面上，動(dòng)畫(huà)電影作品的創(chuàng)作表現(xiàn)為形式的創(chuàng)作，但是內(nèi)容的創(chuàng)作才是其核心。在動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)意不僅表現(xiàn)在本體論上與一般電影、電視藝術(shù)的區(qū)別，還表現(xiàn)在創(chuàng)作論上與其他動(dòng)畫(huà)電影的差別。本體論上的創(chuàng)意缺失，才使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影雖起步不晚，但始終處于發(fā)展緩慢的狀態(tài)，與其他動(dòng)漫大國(guó)尤其是與美、日動(dòng)漫整體拉開(kāi)了差距。美、日等動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)不但提高了經(jīng)濟(jì)效益，也大力傳播了其民族文化。于是國(guó)內(nèi)創(chuàng)作人員開(kāi)始借鑒國(guó)外敘事模式和角色設(shè)定，利用海外技術(shù)優(yōu)勢(shì)及對(duì)市場(chǎng)的把握，為本土企業(yè)規(guī)避經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。雖有助于推動(dòng)我國(guó)市場(chǎng)的發(fā)展，但在學(xué)習(xí)海外優(yōu)秀作品的長(zhǎng)處時(shí)，應(yīng)取其精華，去其糟粕，推崇原創(chuàng)。立足于我國(guó)傳統(tǒng)文化，深耕中國(guó)元素，以現(xiàn)代化語(yǔ)言拍出極富中國(guó)古典元素的原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影;立足于深厚的生活基礎(chǔ)，凸顯中華民族獨(dú)特的地域色彩、風(fēng)俗習(xí)慣、審美理念。

二、結(jié)構(gòu)：動(dòng)畫(huà)電影敘事的途徑拓展

“結(jié)構(gòu)，是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀?！奔偈褂^眾在故事里看不到情感和人物的價(jià)值觀，那么情節(jié)便失去了意義。

敘事結(jié)構(gòu)，是指一部具體影片的結(jié)構(gòu)關(guān)系和表達(dá)形式，是確立一部影片基本面貌和風(fēng)格特征最重要的方面，是動(dòng)畫(huà)電影的核心骨架，基本可以歸為線性敘事結(jié)構(gòu)和非線性敘事結(jié)構(gòu)兩大類(lèi)別。這二者最重要的區(qū)別，在于“順次”的差別，而這“順次”又包含了時(shí)空兩個(gè)維度。動(dòng)畫(huà)電影與時(shí)間是不可分離的，它所構(gòu)建的世界是一個(gè)時(shí)空復(fù)合體。關(guān)于區(qū)分線性時(shí)間與非線性時(shí)間，麥基提出：“無(wú)論有無(wú)閃回，一個(gè)故事的事件如果被安排于一個(gè)觀眾能夠理解的時(shí)間順序之中，那么這個(gè)故事便是按照線性時(shí)間來(lái)講述的。如果一個(gè)故事在時(shí)間中隨意跳躍，從而模糊了時(shí)間的連續(xù)性，以致觀眾無(wú)從判定什么發(fā)生在前什么發(fā)生在后，那么這個(gè)故事便是按照非線性時(shí)間來(lái)講述的?！眲?dòng)畫(huà)電影既是一門(mén)時(shí)間藝術(shù)，同時(shí)它又是一門(mén)能夠完整控制空間的藝術(shù)。線性的空間序列，是指依照既定的空間順次推動(dòng);非線性的空間順序，則擺脫了固定空間限度，對(duì)空間運(yùn)用進(jìn)行多元化探究。對(duì)上述兩個(gè)時(shí)空進(jìn)行抽象描述時(shí)，可將線性的時(shí)間順序比作一個(gè)巨型沙漏，它充斥著整個(gè)世界，無(wú)人撼動(dòng)，在沙子慢慢下落時(shí)，也無(wú)法改變它的速度;而非線性的時(shí)間順序，可假設(shè)為拼圖的一方，在沒(méi)有組成完整作品之前，有著無(wú)限的可能性;線性的空間順序，為奔馳洶涌的河水，每一滴水都朝著一個(gè)方向匯聚;非線性的空間順序，便是一片海洋，水滴在海洋里沒(méi)有固定的流向。

線性敘事結(jié)構(gòu)，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影常見(jiàn)的敘事形式，依照時(shí)間順序組織故事情節(jié)，展現(xiàn)影片事件和人物的發(fā)展。講求主體內(nèi)容清晰，敘事線索連貫，時(shí)間空間一致，力求對(duì)故事的脈絡(luò)、情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程以最完美的展示，以便于觀眾接受。其包含的敘事線索又分為單線、雙線和多線等，主要使用的敘事手法分為順敘、倒敘、插敘、預(yù)敘、補(bǔ)敘五種。

非線性敘事結(jié)構(gòu)，通常省略時(shí)間、重復(fù)時(shí)間元素或者倒退時(shí)間順序，較多采用閃回手法。從故事角色的心理出發(fā)，伴隨回憶展開(kāi)敘述。選用非線性敘事進(jìn)行結(jié)構(gòu)的影片，其時(shí)空具有跳躍性，情節(jié)具有不完整性，結(jié)局具有偶然性。又可下分成環(huán)形和板塊式兩種敘事結(jié)構(gòu)。

三、結(jié)語(yǔ)

講好故事的能力，不可能一蹴而就。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)要堅(jiān)持“內(nèi)容為王、創(chuàng)意制勝”的創(chuàng)作理念進(jìn)行探索，從內(nèi)容出發(fā)，選擇適合內(nèi)容的方式來(lái)創(chuàng)作，將創(chuàng)作者的思想絲絲入扣地傳達(dá)出來(lái)，開(kāi)掘敘事主題，拓寬動(dòng)畫(huà)電影的敘事領(lǐng)域，使影片形成一個(gè)完整的傳達(dá)體系，引發(fā)觀眾的情感共鳴，獲得更好的審美快感。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影借助敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容傳遞出藝術(shù)美。隨著時(shí)代的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影的敘事趨向多元化，敘事結(jié)構(gòu)的使用，可以增強(qiáng)故事的敘事性，使其具備描繪事件和表明影片主題的功能。只有契合影片的敘事結(jié)構(gòu)，而沒(méi)有所謂高級(jí)的敘事結(jié)構(gòu)。無(wú)論是什么類(lèi)型的作品，選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，才能表達(dá)出主題和發(fā)揮好內(nèi)容，才能創(chuàng)造出無(wú)愧于民族與時(shí)代的優(yōu)秀作品，使中國(guó)動(dòng)漫步入良性發(fā)展。

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