孟爽

【摘 要】拉羅的《西班牙交響曲〉將西班牙音樂的特點(diǎn)與法國音樂巧妙的融合在一起。他的音樂洋溢著民族民間的舞蹈風(fēng)格，將哈巴涅拉舞曲節(jié)奏與西班牙民族音樂巧妙結(jié)合在一起，形成了具有開創(chuàng)性的獨(dú)特的音樂語言。作品中獨(dú)特的節(jié)奏型和幾處技術(shù)難點(diǎn)是掌握這首曲子的根本。

【關(guān)鍵詞】《西班牙交響曲》;節(jié)奏;技術(shù)

中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0070-01

一、節(jié)奏的演奏分析

節(jié)奏是音樂的三要素之一，可見它有多么重要，再美妙的旋律如果不配合著規(guī)律的節(jié)奏就不能被稱作音樂?！段靼嘌澜豁懬返墓?jié)奏是它最顯著的特點(diǎn)之一，如果想要表達(dá)出這首曲子的迷人情調(diào)，那么對它節(jié)奏的處理是不可避免的。

《西班牙交響曲》的第一樂章是2/2拍，要注意不能按照4/4拍的節(jié)奏來演奏，2/2拍要比4/4拍快一倍，如果對于2/2拍不熟悉，可以把節(jié)奏放慢來練習(xí)。樂曲的第8小節(jié)出現(xiàn)了伴隨著漸強(qiáng)的連續(xù)兩個三連音，這里的節(jié)奏是比較容易出錯的，三連音的節(jié)奏本身就容易被演奏成前八后十六，或前十六后八，而這里三連音還和四分音符之間加了連線，并且音高一樣，這樣很容易演奏的整小節(jié)的節(jié)奏都不對，所以建議先用分弓練習(xí)，把連線拆開按著節(jié)拍練習(xí)會容易很多。而三連音我們可以把它當(dāng)作3/8拍或6/8拍來練習(xí)，當(dāng)三連音練習(xí)的均勻的時候再把它改善一下，加上力度，并且拉的飽滿有張力就基本完成了。

第9小節(jié)出現(xiàn)了三對二的節(jié)奏型，像是西班牙斗牛士氣宇軒昂的走在斗牛場，演奏這里出現(xiàn)的三連音時一定要將這種氣勢表達(dá)出來，所以演奏的時候我們大多習(xí)慣把第一個音拉的比后兩個音強(qiáng)，而這里我們一定要將三連音拉的勻稱、飽滿。西班牙是一個熱愛舞蹈的民族，他們的生活中舞蹈無時不在，而這里三對二的節(jié)奏就像他們跳舞時的步伐一樣，一定要穩(wěn)。第50小節(jié)是通過一個漸強(qiáng)的五連音將旋律過渡到主題后半部分的轉(zhuǎn)折，這個漸強(qiáng)的五連音，我們的左手容易跟著右手漸強(qiáng)的變化加快速度，就會造成五連音演奏成漸快了。這里可以把左右手分開練習(xí)，可以先不加漸強(qiáng)主要固定左手的節(jié)奏，之后再配合右手漸強(qiáng)來演奏。第52小節(jié)是二對三的節(jié)奏，并且有跨小節(jié)的連線，所以演奏時要注意把節(jié)奏控制準(zhǔn)確，可以先打分拍放慢練習(xí)。從41-62小節(jié)這一段出現(xiàn)了很多次哈巴涅拉舞曲節(jié)奏。

哈巴涅拉舞曲節(jié)奏來源于古巴，后來傳入西班牙深受當(dāng)?shù)厝嗣裣矏?，后來發(fā)展成為典型的西班牙民族歌舞節(jié)奏，運(yùn)用在這里更是把西班牙女郎的形象描繪的栩栩如生，所以我們在演奏時要掌握這種強(qiáng)拍在后半拍的節(jié)奏，除了把譜面演奏的準(zhǔn)確之外，可以欣賞探戈舞曲去感受那種穩(wěn)定的律動，會對演奏這一段的感情表達(dá)有所幫助。

二、演奏技術(shù)難點(diǎn)分析

這首樂曲中有幾處對演奏水平要求較高，可以單獨(dú)拿出來集中練習(xí)攻克。

第64小節(jié)的裝飾音，不可以帶過。樂曲中的裝飾音一般分為兩種演奏方式，一種是短小而弱的不占主要音符的時值，另一種是作為重音出現(xiàn)，并且占據(jù)主干音的時值，但依然較短，需要急切的解決到主干音，主干音的力度也不能弱下來，這樣的演奏方式讓主干音更加突出，聲音更加飽滿。

第122小節(jié)樂曲進(jìn)入了發(fā)展部，開頭是一個附點(diǎn)八分音符加十六分音符，這里的節(jié)奏比較快，容易造成節(jié)奏不穩(wěn)，為了避免可能會把十六分音符拉長，可以把這個十六分音符當(dāng)作后面音符的前置十六分音符，這樣節(jié)奏就比較緊湊，相對來說穩(wěn)定一點(diǎn)。

第137小節(jié)到142小節(jié)出現(xiàn)了五連音和六連音，節(jié)奏比較復(fù)雜，它們前后都是十六分音符，見圖2-5。

節(jié)奏變換時不易控制，容易把五連音和六連音拉成和十六分音符一樣的速度，或是過快，可以把這一句都放慢來打節(jié)奏，等能夠很好的掌握節(jié)奏的變化的時候再加上速度。過快的速度可能讓連弓的地方聽起來不清晰，要注意左手手指按弦的動作，速度要快，并且有力，像小錘一樣砸下去，起來的時候不能拖沓，像被火燒一樣快速的彈起。

第145小節(jié)開始是一段從高音開始連續(xù)下行的三連音樂句，在演奏時弓速不能太快，揉弦幅度小而緊張，這一串的三連音節(jié)奏是非常平穩(wěn)的，通常在演奏會越拉越快，這點(diǎn)在練習(xí)時就要注意，以便能夠保持平穩(wěn)的三連音節(jié)奏。

239-247小節(jié)這里的震音速度很快，一連串的十六分音符要有清晰的顆粒性，左手跟右手需要高度的配合，當(dāng)演奏這樣快速的單音時，容易出現(xiàn)左手速度跟不上右手的情況，其實(shí)并不是左手跟不上，當(dāng)左手和右手同時行動時，拉出來的音就會有雜音，因?yàn)樽笫謩倓偮湎聲r，手指剛接觸到琴弦的雜音被演奏了出來，所以演奏時要注意調(diào)整左手，換把和換弦的動作要迅速敏捷，動作要積極，用左手帶動右手，才能讓左手的動作略微先與右手，從而避免雜音的出現(xiàn)。

三、結(jié)語

拉羅之所以能夠在音樂史上留下不可磨滅的一頁，是以其華麗優(yōu)美的音樂和豐富的創(chuàng)作形式，開拓了歷史長河中一個新的境界。他遵循著法國音樂的傳統(tǒng)來構(gòu)建自己的音樂形式和創(chuàng)作思想，同時還將平衡優(yōu)雅的法國音樂創(chuàng)作方式融入其中，使他的作品新穎而不失傳統(tǒng)?？傊段靼嘌澜豁懬吩诮?jīng)過歷史的變遷，歷經(jīng)百年風(fēng)月之后，仍被音樂家們所追捧，這足以證明它是一部真正的經(jīng)典杰作。