李霜

【摘 要】大平調(diào)是流傳在菏澤大地上的一種特色化的戲曲劇種。數(shù)百年來，大平調(diào)曾為一代代菏澤民眾帶來了豐富的審美體驗，從而融化在了老一輩菏澤人的文化記憶當(dāng)中。而如今大平調(diào)也像許多傳統(tǒng)民間文藝一樣，陷入了傳承與發(fā)展的瀕危境地。有鑒于此，本文將從創(chuàng)新與發(fā)展的角度，提出推動菏澤大平調(diào)保護與發(fā)展的積極對策。

【關(guān)鍵詞】大平調(diào);菏澤;河?xùn)|支系;保護;發(fā)展

中圖分類號：J825?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0029-01

本文將在回顧菏澤大平調(diào)歷史淵源與保護現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，從音樂和劇目創(chuàng)新的角度來提出菏澤大平調(diào)的保護與發(fā)展對策。

一、菏澤大平調(diào)的歷史淵源與保護現(xiàn)狀

菏澤大平調(diào)屬于我國北方流行的板腔體戲曲——梆子腔的一個支系。梆子腔是伴隨著明末清初轟轟烈烈的農(nóng)民起義，而由陜西流播到北方各地的。從這個意義上說，像豫劇、晉劇、山東梆子、河北梆子等各種梆子腔戲曲，都是在陜西秦腔的影響下相繼發(fā)展起來的。它們作為大平調(diào)的“近親”，也深刻地影響了后者的文化基因組分——根據(jù)老一輩大平調(diào)藝人口耳相傳的說法，大平調(diào)可能是受到豫劇、河北邯鄲武安平調(diào)、河北磁州懷調(diào)等梆子腔戲曲品種相繼傳入的影響，在融合梆子聲腔及豫北、魯西南等地區(qū)民歌曲調(diào)等因素的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。和其他梆子劇種相比，本劇種演唱時的調(diào)門相對較低，所以被稱為“平調(diào)”。另外，由于其姊妹劇種——武安平調(diào)通常被稱為小平調(diào)，而本劇種不僅與武安平調(diào)具有親緣關(guān)系且傳播范圍更廣，所以就被尊稱為大平調(diào)了。

由于大平調(diào)傳播范圍覆蓋“五省八州”，所以它也分化為三個流派。分別是：流傳于魯西南菏澤地區(qū)的河?xùn)|平調(diào)、流傳在豫北濮陽等地的東路平調(diào)以及流傳于河南滑縣等地的西路平調(diào)。而本文的研究對象，則正是河?xùn)|平調(diào)。流傳于菏澤地區(qū)的河?xùn)|平調(diào)，在當(dāng)代大眾傳媒和網(wǎng)絡(luò)娛樂文化的沖擊之下，也陷入了傳承與發(fā)展的困境。目前，河?xùn)|平調(diào)雖已入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但其演出活動則基本僅靠菏澤市牡丹區(qū)大平調(diào)劇團等少數(shù)演藝團體來維持，面臨著受眾日益流失、經(jīng)濟效益連年低迷等各種嚴峻的問題。此外，由東明縣文化館、成武縣文化館等地方文化、群藝機構(gòu)常年組織大平調(diào)民間藝人的演出和教學(xué)活動，但受種種原因制約，傳承人隊伍仍面臨嚴重老齡化趨勢的挑戰(zhàn)，難以有效擴大并恢復(fù)大平調(diào)在菏澤地區(qū)的社會影響力。

二、菏澤大平調(diào)的保護對策

筆者經(jīng)走訪調(diào)研之后，認為大平調(diào)這樣的劇種要獲得有效的保護，其關(guān)鍵還在于通過創(chuàng)新來擴大社會影響力以及受眾范圍。筆者認為保護菏澤大平調(diào)的關(guān)鍵，還在于創(chuàng)新、發(fā)展這一劇種。可以首先從以下兩個方面入手來開展具體的工作：

第一，創(chuàng)新大平調(diào)的音樂。當(dāng)前，大平調(diào)的唱腔還屬于傳統(tǒng)的板腔體形態(tài)，而其伴奏音樂還是以傳統(tǒng)的鑼鼓經(jīng)為主。要在音樂這個維度上推動大平調(diào)的創(chuàng)新發(fā)展，則可借鑒青春版昆曲《牡丹亭》的成功經(jīng)驗，從伴奏音樂入手，對大平調(diào)的音樂進行創(chuàng)新改良。盛演十余年而不衰的青春版昆曲《牡丹亭》之所以獲得成功，一個重要的原因就在于它對昆曲的音樂進行了大幅度的改良。一方面，青春版《牡丹亭》采用笛、笙、簫等江南絲竹樂器代替了傳統(tǒng)昆曲中的鑼鼓，另一方面則用類似于歌劇的主體樂段代替了適應(yīng)板腔體的鑼鼓經(jīng)。這一改良有效地增強了青春版《牡丹亭》伴奏音樂對于當(dāng)代觀眾的親和力，從而有力地助推了《牡丹亭》的盛演。有鑒于此，菏澤大平調(diào)也可廣泛引入管子、嗩吶、笙、簫、笛等民族樂器，通過創(chuàng)新曲目來取代傳統(tǒng)的鑼鼓經(jīng)，從音樂方面首先實現(xiàn)去傳統(tǒng)程式化，進而建立適應(yīng)現(xiàn)代觀眾欣賞趣味的新的伴奏音樂程式，強化大平調(diào)對于公眾的親和力，從而擴大其受眾群體。

第二，創(chuàng)制并推出一批適應(yīng)當(dāng)前觀眾欣賞趣味的新劇目。一個廣受歡迎的劇目可能帶動一個劇種的興起。而當(dāng)前大平調(diào)傳承的困境，在很大程度上也是由于其劇目缺乏創(chuàng)新所導(dǎo)致的。這則可借鑒其姊妹劇種——武安平調(diào)的成功經(jīng)驗。近年來，武安平調(diào)落子推出了一部在河北地區(qū)廣受群眾歡迎的大型舞臺魔幻劇《黃粱夢》，不僅引入RAP說唱等通俗音樂元素與原武安平調(diào)落子唱腔進行了有機融合而變得新奇出色，而且還引入了諸如魔術(shù)、雜技等多種民間技藝來豐富戲曲本身的表現(xiàn)功能，強化其視覺沖擊效果。在引入眾多視聽欣賞元素的加持之下，《黃粱夢》終于獲得商演成功，并作為非遺進校園的經(jīng)典劇目，在全國各大高校之間實現(xiàn)了巡回演出。有鑒于此，菏澤大平調(diào)正可借鑒武安平調(diào)《黃粱夢》的成功經(jīng)驗，立足本土的牡丹文化，通過改良唱腔、強化舞臺布景設(shè)計、引入民間技藝等多種方式來創(chuàng)制并推出一批足以彰顯時代風(fēng)貌的全新劇目作品，以便推動大平調(diào)的復(fù)興與發(fā)展。

三、結(jié)語

綜上可見，河?xùn)|支系菏澤大平調(diào)在今天面臨的傳承困境，在很大程度上是由于其創(chuàng)新不力所造成的。因此，借鑒各兄弟劇種劇目創(chuàng)新的成功經(jīng)驗，推動大平調(diào)的音樂及劇目創(chuàng)新，以創(chuàng)新發(fā)展來促成保護傳承，變被動輸血為主動造血，就是本文對大平調(diào)的保護與發(fā)展所提出的根本之策。

參考文獻：

[1]李美麗.談魯西南劇種之大平調(diào)[J]. 名作欣賞，2013（24）.

[2]王美艷.菏澤戲曲雜談[J]. 戲劇叢刊， 2014（04）.