朱嘉祺

摘 要：在現(xiàn)代繪畫中，漆畫是一種創(chuàng)新的繪畫種類，具有獨特的美學特征和材料特質。漆畫的畫面與美學品格緊密相融，要想使漆畫朝著現(xiàn)代繪畫層面發(fā)展，需要合理選擇漆畫的材料，并對材料的漆性進行深入的研究，使漆畫呈現(xiàn)的形式被更多的人所了解。漆畫的繪畫性與漆性不能分離，在漆畫創(chuàng)作中可以對漆的優(yōu)勢進行展現(xiàn)。不管對漆畫創(chuàng)作還是材料進行研究，都必須對漆畫的漆性與繪畫性進行探究，才能發(fā)揮漆的靈動性。

關鍵詞：漆畫;漆性;繪畫性;靈動性

漆畫是一種發(fā)展歷史比較久，同時又隨著時代發(fā)展不斷創(chuàng)新的一種畫種。從比較大的層面分析可以看出，漆畫是以漆為創(chuàng)作的主要材料，并結合漆的肌理進行專業(yè)的繪畫，而漆性與繪畫性是漆畫構成的重要組成，也是漆畫的一種精神。因此，漆性與繪畫性已經成為衡量漆畫水平的核心，也是漆畫在進行創(chuàng)作時的主要原則和方向。在漆畫未來發(fā)展中，只有結合漆畫本身的漆性與繪畫性，并將其運用于繪畫中，才能使作者的思想和靈魂和繪畫進行結合，促進漆畫的發(fā)展。

一、漆性

（一）漆性決定著漆畫語言表現(xiàn)力

在繪畫時，對色彩進行選擇和調配，運用專業(yè)的技巧，可以使漆畫的材料性能充分揮發(fā)。漆畫的材料性能也就是人們常說的漆性[1]。漆性的呈現(xiàn)力對漆畫產生直接影響，也是漆畫在材料的作用下裝飾美的一種展現(xiàn)。在創(chuàng)作漆畫時，需要對材料有深入的了解和研究，只有對漆性有充足的了解，才能發(fā)現(xiàn)材料本身的語言表現(xiàn)力。漆液與空氣剛剛進行接觸時，漆中的漆酶會受時間、溫度等因素的影響而發(fā)生變化，使漆的表面附著一層薄膜[2]。漆膜相對比較硬，在磨推等方式的作用下，會使畫面的漆色美更加動人。漆畫具有特殊的材料美，漆片可以磨成顆粒，有一種素凈、純潔的干凈，而使用單一的顏色進行涂刷，會表現(xiàn)出一種靈動的美[3]。

生漆在氧化作用下，顏色會發(fā)生變化，由淺色變得更深，漆畫在經過特殊處理后，表面會更加光滑，光澤度也會明顯提升。漆性在外部與漆液中都會體現(xiàn)，包括漆的厚度、透明度等。在不同顏色的漆中也會體現(xiàn)出漆性。不同顏色的漆色相有所差異。顏色比較鮮艷，色相也會更加明顯，畫面會經過冷暖色彩的特殊處理，在涂抹方式和厚度方面也不相同[4]。

在漆工藝的發(fā)展過程中，對技法進行記錄可以為漆畫創(chuàng)作確定技法的使用方式，使漆工藝與技法進行結合，展現(xiàn)更加獨特的美。只有了解漆性，才能將漆性靈活運用于漆畫創(chuàng)作中。

（二）人與漆的結合充分展現(xiàn)漆畫的人文魅力

在進行漆畫創(chuàng)作時，漆性會受到創(chuàng)作人員主觀意識的影響，而不斷發(fā)生變化。只有漆與創(chuàng)作者進行結合，保持協(xié)調，才能在合作的過程中展現(xiàn)漆畫的真正魅力。因此，在運用漆性時，需要與漆畫材料的運用及漆畫創(chuàng)作者的思想進行雙重落實。思想創(chuàng)作包括創(chuàng)作者的獨特創(chuàng)意和對材料的實際運用。精神價值就是作者在進行創(chuàng)作時所產生的思想感情和精神世界的追逐[5]。在漆畫創(chuàng)作時，思想和精神必須完美結合，不能單獨存在。漆畫創(chuàng)作中需要將精神與思想作為創(chuàng)作的重點，而不僅僅只是對技巧進行分析。漆畫創(chuàng)作需要對藝術表現(xiàn)方式與藝術思想進行共同的研究，在追求精神目標的基礎上，需要對漆性有更加深入的了解，對材料可能發(fā)生的變化進行深度的剖析，使漆性可以更好地展現(xiàn)，體現(xiàn)漆性在畫中的特殊魅力。如果漆畫創(chuàng)作者只是一味追求技巧的突破，只能創(chuàng)作出更多的作品，但是作品質量卻難以得到提高，最后的結果也只是在技巧與藝術之間進行徘徊，使漆畫失去獨特的藝術特性，所以只有凸顯人的思想和精神世界，才能使創(chuàng)作者靈活運用技巧，創(chuàng)作出思想與漆完美結合的作品[6]。

（三）在漆畫創(chuàng)作中超越漆性

漆畫是材料與工藝發(fā)生融合的產物，需要以材料為基礎，漆畫雖然不能與漆脫離，但是絕不是將單一的材料進行重疊。漆從本質上來說只是漆畫的一種材料，就像國畫不能與筆墨相脫離。從相關文獻論述中可以看出，優(yōu)秀的作品中會充分展示精妙的技巧、優(yōu)良的材質。人才是材料選擇的關鍵，漆由誰進行使用和如何使用都由漆畫創(chuàng)作者決定，人賦予了漆的多種表現(xiàn)形式，因此在進行漆畫創(chuàng)作時，需要凸顯材料的鮮明特征和語言特色，同時還要尊重人的主要地位，合理使用材料，運用多種表達方式，對漆畫進行創(chuàng)新性的創(chuàng)作，對漆性進行深入的研究，在對漆材料進行選擇時，需要對工具使用流程等進行確定，并對使用情況進行記錄，只有這樣才能發(fā)揮漆性的特質，提取其語言，創(chuàng)造出更多的漆畫精品。

二、繪畫性

（一）漆畫工藝性與繪畫性之間存在的矛盾

漆畫在我國已經有幾千年的發(fā)展歷史，發(fā)展至今已經形成獨特的美學風格，是工藝性與繪畫性的有效融合。絕大多數(shù)的工藝性在外部表現(xiàn)形式上經過藝術特殊處理后，具有更加鮮明的審美特征。將所有繪畫作品進行結合所展示出的繪畫性，就是藝術的共同屬性，其中涉及大量的繪畫要素和語言，是畫面精神與作品內容的雙重展示。漆畫所彰顯出的獨特魅力就是工藝性，繪畫性對漆畫的獨特風格進行展現(xiàn)。在對漆畫發(fā)展進行探索時，需要使漆畫更加獨立，使漆畫可以解除漆器產品的圖案限制，不能過于追求材料的獨特性。需要從傳統(tǒng)漆器中進行分離，使漆畫成為以創(chuàng)作為主要目的，以工藝為輔助的繪畫主體，使繪畫的價值可以更好地彰顯。

漆畫這一畫種非常特殊，因為它對藝術有著非常高的追求。優(yōu)秀的漆畫作品要展示出更加高超的藝術價值，正確選擇材料，靈活運用技巧，同時包含漆畫家對漆畫作品的情感寄托。工藝技法之間沒有大的差異，主要就是因為漆畫家的個人情感不同，作品風貌更加獨特。絕大多數(shù)的畫種的繪畫語言都歸畫種獨有，在今后的發(fā)展過程中如何將傳統(tǒng)工藝中的技巧轉換成現(xiàn)實的漆畫的藝術語言，已經成為漆畫創(chuàng)作者研究的重點，而不是將技巧作為重點。漆畫的主要創(chuàng)作內容來源于創(chuàng)作者的思想意識，需要對繪畫藝術形式進行研究，使其可以具有更加強烈的繪畫性，形成更加特殊的風格和形式。漆畫對于創(chuàng)作者的基本素養(yǎng)也提出了更加嚴格的要求，需要其對繪畫有充分的了解，對繪畫語言精準提煉，才能在漆畫作品中更好地體現(xiàn)繪畫性。

漆畫的工藝性與繪畫性之間的矛盾是漆畫藝術發(fā)展中必須解決的一種問題，如果過于重視繪畫性，就會失去工藝性，反之，過于重視工藝性就會朝著漆工藝的方向進行發(fā)展。在對繪畫性進行強調時，需要擺脫傳統(tǒng)技法的束縛，但是強調繪畫性并不是對工藝性完全進行摒棄，也不是讓漆畫繪畫性只是在表面形式中進行展示。只有把握好工藝性與繪畫性之間的矛盾，才能使漆畫在藝術形式、語言表現(xiàn)等方面有所突破。

（二）充分發(fā)揮漆畫繪畫中的色彩能動作用

在所有繪畫作品中，色彩是畫面的主要形式，可以對畫面進行豐富。色彩與人的內心距離非常近，需要與人的行為、思想進行緊密的融合，共同進行感知，其不僅可以準確反映客觀事物的顏色，同時可以對畫面進行豐富，使繪畫性逐漸顯示。在進行漆畫創(chuàng)作時，漆藝家注重追求語言層面所表現(xiàn)出的色彩，對畫面進行豐富，使繪畫性更加鮮明。漆畫畫種中的色彩與其他畫種有所不同，其具有一定的可控制性，在對色彩進行選擇時，漆畫的色彩相對比較單一，同時由于漆畫會受到溫度、濕度等方面的影響，作品往往是預期與非預期的結合。如果想要從根本上提升漆畫作品的質量，創(chuàng)作人員需要在創(chuàng)作時融入個人的情感，使繪畫內容更加飽滿，具有更多的活力。畫家在進行創(chuàng)作時，需要對色彩進行合理搭配，才能使畫面更加具有美感，打造獨有的意境，也是畫家內心情感的真實展現(xiàn)。

在對漆畫進行創(chuàng)作時，需要以漆性為基礎，漆畫創(chuàng)作中色彩具有變化性，但是始終與漆性緊密相伴，漆畫的材質是色彩表現(xiàn)的重要媒介，因此需要對漆畫材質進行正確的掌握，并體現(xiàn)其主觀色彩。不同的色彩在人的主觀意識表現(xiàn)中也會有所差異。即使漆畫并未受到色彩原料的影響，也可以捕捉到漆畫創(chuàng)作者對于色彩的把握程度。其與創(chuàng)作者的繪畫水平密不可分。不同的畫家即使使用相同顏色的漆，也會使漆的色度有所差異，所以合理運用色彩是漆畫創(chuàng)作的關鍵，具有十分重要的作用。

三、結語

漆畫的漆性與繪畫性是漆與畫之間的關系表達。漆畫的漆性是創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作時最需要掌握的一種材料屬性，繪畫性是漆畫創(chuàng)作的靈魂，其需要與繪畫材料進行結合，合理進行運用，才能滿足人們對于漆畫的審美需要。

參考文獻：

[1]池浩.論漆畫的漆性與其繪畫性[J].美與時代（中），2019（4）：144-145.

[2]王巍衡.論漆畫創(chuàng)作與題材表現(xiàn)[J].科技經濟市場，2018（2）：223-224.

[3]湯志義.漆與繪：論漆畫語言的內在屬性與本質特征[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2018（4）：150-153.

[4]劉童.中國當代漆畫創(chuàng)作傾向研究[D].中國藝術研究院，2018.

[5]梅琦.論現(xiàn)代漆畫：材料·技法與漆性·繪畫性[J].文藝爭鳴，2018（13）：159-162.

[6]田猛猛.大漆在漆畫中的藝術表達：繪畫性與工藝性問題的探討[J].文藝生活·文藝理論，2018（12）：184-188.

作者單位：

江西科技師范大學美術學院