車敏

摘 要：在多元化時(shí)代背景下，當(dāng)代工筆人物畫在西方文化的影響下，發(fā)生了很大的改變。通過對(duì)工筆人物畫的進(jìn)一步剖析可以發(fā)現(xiàn)，隨著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展水平的不斷提升，其已經(jīng)不再停留在表面的造型以及形式方面，在精神以及思想層面，其也越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)。在這種背景下，文章對(duì)工筆人物畫的藝術(shù)追求進(jìn)行了簡(jiǎn)單的研究和剖析，希望可以為工筆人物畫藝術(shù)的發(fā)展提供一定幫助。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫;藝術(shù)追求;藝術(shù)創(chuàng)作

新時(shí)期，時(shí)代發(fā)展水平提升速度越來越快，人們的審美意識(shí)也發(fā)生了很大改變。因此，實(shí)際的工筆人物畫藝術(shù)在發(fā)展過程中，也在積極引入了西方繪畫元素，從而使得人物工筆畫形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。為了進(jìn)一步推動(dòng)我國當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展進(jìn)程，應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)中國畫的重視，正確看待西方繪畫藝術(shù)，明確工筆人物畫的藝術(shù)追求以及特點(diǎn)，確?？梢杂行嵘すP人物畫水平。

一、當(dāng)代工筆人物畫簡(jiǎn)述

在我國，工筆人物畫的歷史比較悠久，并且在我國繪畫中占據(jù)著非常重要的作用和價(jià)值。早在20世紀(jì)80年代，東方和西方文化就在不斷融合以及發(fā)展，從而使得工筆人物畫的發(fā)展變得越來越繁榮。在實(shí)際的發(fā)展過程中，當(dāng)代畫家不斷探索和創(chuàng)新，積極對(duì)工筆人物畫創(chuàng)作技法進(jìn)行了優(yōu)化，同時(shí)也有效吸取了西方繪畫的寫實(shí)性。在具體的繪畫過程中，合理地將二者融合在一起，可以使當(dāng)代工筆人物畫的表現(xiàn)技法得到有效創(chuàng)新。當(dāng)前，當(dāng)代工筆畫家的創(chuàng)作理念以及題材內(nèi)容等，在西方文化的影響和制約下，都發(fā)生了很大程度的改變[1]。

現(xiàn)階段，隨著藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，工筆人物畫的創(chuàng)作更加具有發(fā)展空間，很多畫家在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)西方的繪畫精華進(jìn)行了吸收，同時(shí)對(duì)日本畫作的用色進(jìn)行借鑒，在此前提下，適當(dāng)進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，保證繪畫的表現(xiàn)形式可以變得越來越多樣。綜合而言，我國傳統(tǒng)工筆人物畫在發(fā)展過程中，始終側(cè)重對(duì)主觀思想的表達(dá)，現(xiàn)代工筆人物畫其整體的造型特點(diǎn)更加具有寫實(shí)性，并對(duì)西方的透視解剖以及光影等進(jìn)行應(yīng)用，合理地將傳統(tǒng)的“情境交融”特色等融入到新的語境中。

二、工筆人物畫的藝術(shù)追求分析

（一）構(gòu)圖層面結(jié)合了中西觀念

通過對(duì)我國傳統(tǒng)繪畫的分析以及研究可以發(fā)現(xiàn)，在構(gòu)圖層面，其比較注重“章法”，比較強(qiáng)調(diào)作者對(duì)于畫面的主觀處理。并且，傳統(tǒng)繪畫在構(gòu)圖過程中，比較善于應(yīng)用留白來對(duì)空間進(jìn)行營造，力求將畫面中的主次以及聚散等關(guān)系處理好。而當(dāng)代的工筆人物畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)西方的繪畫語言進(jìn)行了有效的吸收，使得繪畫作品可以更加滿足現(xiàn)代審美藝術(shù)形式[2]。同時(shí)，當(dāng)代工筆人物畫作品對(duì)繪畫的虛實(shí)處理方面，虛的地方比較淡遠(yuǎn)，常常給人一種詩情畫意的感覺，并且，在繪畫中，還會(huì)體現(xiàn)出一絲節(jié)奏的韻味，讓整個(gè)畫面更加生動(dòng)。此外，當(dāng)代工筆人物畫通過有效地對(duì)西方繪畫光影以及明暗等進(jìn)行應(yīng)用，營造出一個(gè)相對(duì)寫實(shí)的畫面，側(cè)重對(duì)真實(shí)環(huán)境的描繪，有效地將表現(xiàn)對(duì)象凸顯出來，保證畫面更加具有視覺沖擊力。

（二）更加側(cè)重西方寫實(shí)造型

傳統(tǒng)工筆人物畫在造型方式上，比較側(cè)重應(yīng)用線造型。而通過對(duì)當(dāng)代工筆人物畫的進(jìn)一步研究和分析可以發(fā)現(xiàn)，有的畫作不勾線，有的勾淡線，在實(shí)際的填色期間，故意不突出線條，并將其合理地隱藏在色彩中，保證可以將畫面的空間全面體現(xiàn)出來。同時(shí)，在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，線具有較強(qiáng)的生命力，側(cè)重寫意造型，而當(dāng)代工筆人物畫在一定程度上受到了西方繪畫觀念的影響。比如，在徐悲鴻的畫作中，其將素描有效引入到了中國畫教學(xué)體系中，實(shí)現(xiàn)了東方文化與西方文化的有效結(jié)合。此外，寫實(shí)性的工筆人物畫在體現(xiàn)東方韻味的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)西方素描的寫實(shí)特點(diǎn)進(jìn)行了研究和吸收，使得繪畫更加具有真實(shí)感，更好地迎合了當(dāng)代人們的審美特點(diǎn)[3]。

（三）對(duì)中國畫的裝飾色彩進(jìn)行了豐富

傳統(tǒng)的工筆人物畫通?？梢苑譃閮煞N，一種為重彩，另一種為淡彩。并且，對(duì)傳統(tǒng)的工筆人物畫分析可知，其主要的特點(diǎn)就是平面性以及裝飾色彩。當(dāng)代工筆人物畫有效吸收了西方繪畫色彩原理，對(duì)畫面層面具有較強(qiáng)的豐富性，形象也變得更加鮮明，具有自身特色，同時(shí)，在畫面方面，比較側(cè)重色調(diào)與冷暖的對(duì)比，保證色彩的關(guān)系更加具有豐富性。在傳統(tǒng)的工筆人物畫創(chuàng)作中，我國工筆畫家強(qiáng)化了對(duì)墨色的應(yīng)用，然而隨著時(shí)代的不斷變化，我國作家也逐漸意識(shí)到了應(yīng)用色彩的重要性，有效地對(duì)西方色彩體系進(jìn)行了借鑒，完美地將畫作主體凸顯了出來[4]。

（四）強(qiáng)化了對(duì)綜合繪畫技法的應(yīng)用

傳統(tǒng)的工筆人物畫創(chuàng)作在材料方面，比較側(cè)重對(duì)麻布以及帛等的應(yīng)用，并將其作為工筆人物畫的載體，采用染以及勾作為工筆畫的主要技法。新形態(tài)下，由于人們的審美觀念不斷改變，畫家在作品創(chuàng)作的過程中，也相應(yīng)地對(duì)自身理念進(jìn)行了改變，不再單一地對(duì)傳統(tǒng)筆墨材料進(jìn)行應(yīng)用，而是將更多的目光放在了繪畫材料以及技法的改進(jìn)層面。當(dāng)代工筆人物畫通過進(jìn)一步研究和分析，將傳統(tǒng)畫作作為主要的依據(jù)，并且對(duì)一些比較特殊的肌理進(jìn)行應(yīng)用，有效地對(duì)畫面的表現(xiàn)進(jìn)行強(qiáng)化，使得畫作在筆墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行了很多大膽的改變以及突破。此外，當(dāng)代工筆人物畫家在具體的繪畫工作中，不僅對(duì)大排刷以及噴槍等進(jìn)行了應(yīng)用，也運(yùn)用了拓印等繪畫工具，并且，為了讓畫面變得更加生動(dòng)，適當(dāng)?shù)貙⑺始挤ㄅc水墨技法應(yīng)用在了繪畫作品中，使得畫面具有較為豐富的藝術(shù)語言變化[5]。

三、工筆人物畫的創(chuàng)新分析

（一）工筆人物畫題材內(nèi)容的創(chuàng)新分析

在傳統(tǒng)的工筆人物畫創(chuàng)作過程中，仕女以及宗教人物一直是其創(chuàng)作的主要題材，在對(duì)畫作進(jìn)行表達(dá)的過程中，其采用的方式具有較強(qiáng)的多樣性。而隨著藝術(shù)文化發(fā)展速度的不斷加快、水平的不斷提升，我國的畫壇也不斷創(chuàng)新和改進(jìn)。尤其是在工筆人物畫題材內(nèi)容方面，更是在一定程度上得到了優(yōu)化。一方面，出現(xiàn)都市題材。由于時(shí)代在不斷進(jìn)步和發(fā)展，畫家在繪畫創(chuàng)作的過程中，內(nèi)容方面也在積極迎合時(shí)代發(fā)展，盡可能地滿足人們審美需求，有效地對(duì)都市題材作品進(jìn)行了重構(gòu)。而針對(duì)這種與現(xiàn)實(shí)生活比較相近的題材，繪畫的處理更加科學(xué)和生動(dòng)。另一方面，出現(xiàn)少數(shù)民族題材。在具體的繪畫過程中，少數(shù)民族題材的工筆人物畫中，其人物的衣著顏色具有較強(qiáng)的豐富性，因此，畫家在對(duì)畫面進(jìn)行表達(dá)的同時(shí)，也會(huì)進(jìn)一步提升作品的整體審美性[6]。

（二）繪畫語言的創(chuàng)新

現(xiàn)階段，工筆人物繪畫除了對(duì)題材內(nèi)容進(jìn)行了一定的創(chuàng)新之外，在繪畫語言層面，也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。一方面，線條的創(chuàng)新。在平面空間中，點(diǎn)和線是非?；镜脑?。線條更是繪畫作品的精髓。因此，在工筆人物畫藝術(shù)的實(shí)際發(fā)展過程中，針對(duì)線條，也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，當(dāng)代工筆人物畫家積極地將具象藝術(shù)與抽象藝術(shù)有效結(jié)合在一起，盡可能擺脫傳統(tǒng)的工筆人物畫中的束縛以及用線規(guī)律，從而使得這一藝術(shù)得到了有效的傳承和發(fā)展。另一方面，色彩的創(chuàng)新。在實(shí)際的工筆人物畫創(chuàng)作階段，作家在完成勾線之后，一般是不會(huì)再進(jìn)行著色了。在以往的傳統(tǒng)繪畫中，作家在著色的基礎(chǔ)上，其在保證線的獨(dú)立性基礎(chǔ)上，盡可能地不對(duì)取線的位置進(jìn)行剝奪。通常而言，在一幅繪畫作品的創(chuàng)作過程中，在開始著色之前，應(yīng)該先繪畫小色稿，并在其基礎(chǔ)上將最終的效果體現(xiàn)出來，然后參照小色稿對(duì)作品進(jìn)行染色。而這也要求畫家對(duì)表現(xiàn)對(duì)象必須深入了解和明確，科學(xué)地進(jìn)行處理，保證繪畫作品的美觀性。

四、結(jié)語

近年來，在時(shí)代不斷進(jìn)步以及發(fā)展的新時(shí)期下，我們應(yīng)該正確看待工筆人物畫，無論是在題材的選擇方面，還是在語言表達(dá)或者審美觀念等層面，都應(yīng)該將傳統(tǒng)的文化作為主要的依據(jù)和基礎(chǔ)，保證工筆人物畫可以形成屬于自身的文化特色。同時(shí)，在實(shí)際的發(fā)展過程中，還應(yīng)該對(duì)工筆人物畫的特點(diǎn)以及藝術(shù)追求進(jìn)行分析，側(cè)重對(duì)繪畫精神層面的表達(dá)，讓工筆人物畫朝著繁榮的方向進(jìn)步和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫媛媛.線條律動(dòng)中工筆人物畫技法探析[J].美術(shù)教育研究，2018（19）：48，50.

[2]陳芝瑾，張海婷.淺析當(dāng)前形勢(shì)下工筆人物畫現(xiàn)代性[J].美術(shù)教育研究，2018（17）：120-121.

[3]湯小鋒，李玉婷.侗族女性服飾在工筆人物畫中的表現(xiàn)探究[J].大眾文藝，2018（4）：111-112.

[4]卜維芳.當(dāng)代工筆人物畫的觀念性表達(dá)[J].美與時(shí)代（中），2018（2）：122-123.

[5]季凡.淺析當(dāng)代工筆人物畫線條語言的創(chuàng)新藴[J].美術(shù)大觀，2017（12）：160-161.

[6]王倩.當(dāng)代中國工筆人物畫的創(chuàng)新發(fā)展[J].藝術(shù)科技，2017（7）：218-219.

作者單位：

安徽省亳州市利辛縣文聯(lián)