胡兆東

摘 要：在中國畫創(chuàng)作中，用墨是最基本的技法之一，用墨有方才能將畫作的精髓完美表現(xiàn)出來。自古至今的書畫家在用墨方面都有著獨到的見解和講究，因此在新時期下想要更好地傳承中國畫，必須要掌握其用墨的神韻。文章將對中國畫的用墨特點進行研究，希望可以為中國畫的不斷探索和發(fā)展提供一定的幫助。

關鍵詞：中國畫;用墨;墨性;墨相

中國畫歷來講究用筆用墨，這是其內核所在。其中用墨是表現(xiàn)中國畫外在魅力以及內在神韻的主要手段，筆與墨的相互交融是中國畫特有的韻律之美。在中國畫長期發(fā)展的過程中，形成了系統(tǒng)的用墨理念和方法，對于現(xiàn)代創(chuàng)作實踐具有良好的指導意義。因此探討中國畫的用墨特點對于新時期的藝術創(chuàng)新具有重要意義。

一、中國畫的用墨方法

用墨是中國畫創(chuàng)作中最基本的表現(xiàn)技法，它與用筆共同構成了中國畫的特殊表征。在中國畫發(fā)展的過程中，中國特有的哲學思想以及人文觀念均對用墨產(chǎn)生了深遠的影響。中國人的審美偏向于內斂含蓄，因此相較于五彩，中國畫更為推崇筆墨。《老子》有言：“大象無形。”基于此，水墨雖無色，卻能夠囊括天地萬物。結合歷代書畫家的繪畫思想來看，這種觀念一脈相承。如唐人張彥遠在《歷代名畫記》中有言：“山不待空青而翠，鳳不待無色而綷，是故運墨而五色具，謂之得意?！焙唵蝸碇v就是中國畫注重意境，運用水墨的表現(xiàn)力要強于無色。

中國畫的用墨技巧并不是單純的調和墨色變化，關鍵點在于如何在宣紙上將不同的墨色表現(xiàn)出來。加之中國畫創(chuàng)作只用一支毛筆，這使得用墨技法的掌握難度大幅度提升。

在中國畫中比較常見的用墨方法包括以下幾種：其一，破墨法，此處“破”為破立之“破”，即在用墨的過程中，將不理想的部分破壞，從而獲得更理想的用墨效果。該方法的典型代表是唐代破墨山水，王維、張璪等書畫家使用墨色有深層層次的畫法取代單線平涂的畫法。簡單來講，就是在一片墨跡未干的情況下，在其上用墨，形成另一片墨色，從而達到水墨濃淡相互滲透的效果。結合歷代此類書畫作品來看，破墨法在實際應用中的表現(xiàn)形式較為豐富，包括濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、水破墨、墨破色、干破濕等。

其二，積墨法，該方法是指在用墨的過程中，反復在已干的墨色上加墨或是加色，或是采用皴、擦、勾、點等技巧，賦予物象以蒼茫厚重的質感，最終獲得具有強烈立體感且層次分明的用墨效果。這種方法對創(chuàng)作者的運筆熟練度具備較高的要求，要做到靈活運筆，使墨色聚散得宜，參差有序，如此才能達到理想的效果。需要注意的是，不同層墨色之間應體現(xiàn)出差異性，否則將無法體現(xiàn)出筆痕，最終只能獲得一片狼藉。積墨法的運用可以保持墨的光澤，但切忌死板堆砌，否則畫面干后會留下灰色的死墨塊。

其三，潑墨法，該方法最早見于唐張彥遠的《歷代名畫記》，傳為唐人王洽所創(chuàng)，其人嗜酒，最后常解衣，乘激情蓬發(fā)之際，以墨潑絹，之后順著墨跡的流向形態(tài)，描繪山石云林飛泉，畫作渾然天成，時人稱其為“王潑墨”?，F(xiàn)如今的潑墨法已與上述記載頗有不同，是指在創(chuàng)作的過程中，用墨時的水分較多，同時也代指創(chuàng)作者用墨酣然暢快，筆法不拘一格，墨入傾灑潑就，水墨渾融，意蘊磅礴。

二、中國畫的用墨特點

（一）墨性和墨相

墨色為黑，但中國畫的用墨則能夠體現(xiàn)出不同的深度，這是因為同樣的墨在墨性上千差萬別。如宿墨、焦墨、退墨以及埃墨等的性質各有不同，這就是明代書畫理論中涉及到的五種墨性。其中新墨是指剛研磨而成的墨，具有新鮮、潤澤的特點。宿墨簡單來講就是隔夜墨，新墨在經(jīng)過一段時間的放置之后，其中的水分逐漸蒸發(fā)，黑色素沉著，雖然濃重，不易融化，但筆觸分明，能夠形成特殊的墨暈。積墨法、破墨法用墨時均可以選用宿墨。焦墨則是指濃縮了的墨，其水分較少且膠質濃，用時枯干發(fā)亮。退墨是將宿墨繼續(xù)放置，直至其中的膠性蒸發(fā)，剩下墨根。這種墨由于顆粒不均勻，因此用墨時能夠塑造一種滄桑的枯潤質感。埃墨分兩種，一為鍋底灰，二為放置至膠退的新墨和灰塵混合后形成的墨。這種墨在書畫創(chuàng)作中極少被用到，多用于塑造陳舊感等特殊效果。

墨相是指墨的不同黑白的變相，包括焦、濃、重、淡、清等五個墨階，其主要區(qū)別在于用水，黑色素和水比例的不同會使墨呈現(xiàn)出不同的墨相。其中焦墨是新墨經(jīng)過一段時間的水分蒸發(fā)后形成，用于畫面中深重突出的部分。濃墨水多而無光，對畫家的水分把控能力要求較高。重墨水分更多于濃墨，其墨色接近濃墨，且呈深灰色。淡墨則是加入大量水后呈灰色的墨。清墨常用于表現(xiàn)模糊景象，墨相則呈現(xiàn)出淡灰色的影子。此外，墨相的變化和氣溫、濕度、紙質等也存在著一定的關系。

（二）中國畫中的用墨特色

首先，和墨。用墨本質上來講就是用水和墨的方法，通過不同的調和比例獲得所需的墨性和墨相，從而在紙上營造出豐富的筆墨痕跡。不同的調墨方法在紙上呈現(xiàn)出的墨相和水相也會表現(xiàn)出一定的差異性。在和墨的過程中，對于水量的把握至關重要，用水過多或是過少都無法獲得想要的效果，這對畫家的經(jīng)驗以及感悟是一個不小的挑戰(zhàn)。因此在和墨之前，畫家應靜氣凝神，做到氣蘊深沉，不急不躁，以意運筆，以筆帶墨，實現(xiàn)水與墨的完美交融。

其次，蘸墨。以筆出墨是中國畫用墨的獨有特色，想要表現(xiàn)出不同的意蘊，對于蘸墨有著較高的要求。蘸墨飽滿，則落筆墨色深厚，反之，蘸墨輕柔，則落筆墨色淺潤。在蘸筆的過程中，可以通過適當?shù)淖⑺愿淖兡唷Ｚw宦光曾就蘸墨和出墨有言：“飲墨如貪，吐墨如吝，不貪則不贍，不吝則不清?！?/p>

再次，調墨。在紙面上調墨只能增，不可減，言為調墨，實際上更傾向于書寫，要做到落筆有序，順應紙性、水性以及墨性。

由上述內容可知，中國畫之用墨精妙非常，只有經(jīng)過長時間的練習，方能做到得心應手，使得墨色層次分明、浸潤有度。

三、中國畫用墨的媒介

（一）筆

作為傳統(tǒng)書寫工具，毛筆不僅可用于文字書寫，同時也是繪畫中不可缺少的工具。在中國，毛筆的分類十分多樣，尺寸、筆毛種類、形狀、筆頭原料等均可以作為分類依據(jù)。如以筆毛原料作為依據(jù)，可以分為羊毛筆、鹿毛筆、狼毛筆、雞毛筆、虎毛筆、兔毛筆等，其中羊毛筆、狼毛筆最受推崇。若以尺寸為依據(jù)，可以分為小楷、中楷以及大楷;以筆鋒長短可分為短鋒、中鋒以及長鋒;以筆毛彈性可分為軟毫、硬毫以及兼毫等。

毛筆在中國畫中用于出墨，其對用墨效果的影響十分顯著，不同的筆和墨結合后表現(xiàn)出的韻律也各有不同，因此選擇合適的筆對于書畫創(chuàng)作至關重要。

（二）墨

關于書畫創(chuàng)作的用墨，在前文中已經(jīng)進行了詳細的論述，因此這一章節(jié)主要陳述墨的選擇方法。中國畫用墨的選擇不同于文字書寫，相較而言，中國畫用墨的要求更加復雜。文字書寫用墨只需滿足烏黑且有光澤的要求，而在中國畫創(chuàng)作中，水墨畫、人物畫、花鳥畫等不同類型的畫作對墨的要求也存在差異性。在實際選擇的過程中，所選之墨要做到濃的真濃、黑的真黑、淡的真淡，即純粹性，且要具備較強的附著力和凝聚力，用色或是水進行渲染時不會出現(xiàn)松散。因此中國畫創(chuàng)作中，最好不要選擇年代過于久遠的舊墨。

就當前而言，市面上的瓶裝墨汁雖然為藝術創(chuàng)作提供了極大的方便，如便于攜帶，節(jié)省了前期準備所需的時間等，但由于其中含膠過多，因此在墨性上無法和手工墨錠比擬。因此，有相當一部分畫家在創(chuàng)作中仍舊遵循傳統(tǒng)，堅持自己研墨，反而能夠取得更好的效果。

（三）紙

中國畫所用宣紙起于唐朝，這種紙張產(chǎn)于涇縣，因其源于涇縣轄宣城而得名。在唐朝，宣傳在書畫創(chuàng)作中已經(jīng)得到廣泛應用。在分類上，宣紙包括生宣、半熟宣以及熟宣三種。其中生宣相較于其他兩者具有更強的吸水性和沁水性，有利于墨暈的豐富變化，為中國畫用墨的發(fā)展起到了良好的推動作用。

除了宣紙外，麻紙、藤紙、竹紙等也均可以用于中國畫的創(chuàng)作。在當代，皮紙的應用日益增多，其豐富的纖維、良好的韌性以及化墨適中特點使其成為許多畫家進行藝術創(chuàng)作的選擇。

（四）硯

硯臺也是中國畫用墨的重要媒介，自唐朝至今，端硯、歙硯、洮硯、紅絲硯以及宋代興起的澄泥硯并成為我國五大名硯，除此之外，我國還存在多種多樣的硯臺。歷代文人對硯臺懷有濃郁的喜愛之情，因此硯臺也擁有許多別稱，如石君、墨侯等。硯臺的主要功能是研墨，下墨和發(fā)墨是判斷其優(yōu)劣的主要指標，前者是指通過研磨時墨從墨塊到水中的速度。發(fā)墨則是指墨中碳分子和水分子融合的速度以及細膩程度。此二者關系著墨在紙上呈現(xiàn)出的效果。

筆、墨、紙、硯這四者是中國畫創(chuàng)作中使用的主要材料，它們雖然影響著用墨的效果，但其本質的多變性，也為中國畫的墨色帶來了許多玄妙的變化，因此它們在中國畫創(chuàng)作中并不單純只是工具、材料，而是墨色呈現(xiàn)過程中不可缺少的媒介，對此四者的研究是一個中國畫創(chuàng)作者必須進行的功課，同樣中國畫創(chuàng)作者也需要投入大量的時間從練習中進行感悟和體會，從而更好地利用媒介的特性達到理想的用墨效果。

四、結語

綜上所述，在中國畫創(chuàng)作中，用墨十分講究，調墨、和墨、蘸墨的千變萬化塑造了中國畫包羅萬象、氣韻萬千的氣象，想要將中國畫傳承下去，必須要在傳統(tǒng)用墨技法的基礎上進行創(chuàng)新，更好地契合時代精神與當代人審美特點。

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作者單位：

南京康尼機電股份有限公司