李莉

摘? 要? 宜興紫砂壺經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，不斷與時俱進、開拓創(chuàng)新，集金石書畫等多種藝術(shù)形式于一體，折射出豐富的文化意境，承載著深厚的歷史文化內(nèi)涵，在中國傳統(tǒng)文化之林獨樹一幟。本文以紫砂壺“六方井欄”為例，淺談陶刻裝飾及其所體現(xiàn)的文化意境。

關(guān)鍵詞? 紫砂陶刻;六方井欄;文化意境

宜興紫砂壺起源于北宋、發(fā)于明清，經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，形成了豐富多彩的裝飾體系，與造型相輔相成，為紫砂壺錦上添花。紫砂壺集金石書畫等多種藝術(shù)形式于一體，折射出豐富的文化意境，承載著深厚的歷史文化內(nèi)涵，給人以超越器皿本身的觀賞價值和文化價值，在中國傳統(tǒng)文化之林獨樹一幟。

如果說素面素心是紫砂材質(zhì)之美，那么紫砂壺上的諸多裝飾，則以獨特的形態(tài)和語境豐富了紫砂壺的藝術(shù)魅力。任何藝術(shù)都是時代的產(chǎn)物，只有貼近人們的生活，反映時代精神和內(nèi)涵的藝術(shù)品，才能深入人心，為人們所接受，保持源源不斷的發(fā)展活力?？v觀紫砂壺的發(fā)展，經(jīng)歷了由粗趨精、由簡趨繁，復又返璞歸真的過程，經(jīng)歷了古樸、華麗、淡雅三個階段。在此過程中，紫砂壺造型裝飾技藝也不斷豐富發(fā)展，制壺工具隨著時代的進步變得精細化，技法不斷推陳出新，發(fā)展出捏塑、貼花、鏤雕、陶刻等一系列裝飾技藝，因器而變，變化無窮。

其中，陶刻作為最為常見的裝飾技法，將傳統(tǒng)詩、書、畫融入紫砂壺的創(chuàng)作中，豐富了作品的人文意境，深受人們喜愛。陶刻是指在壺坯上用鋼刀或竹刀鐫刻書畫圖案的一種方法，它是詩文、金石、書畫、篆刻藝術(shù)與紫砂制作技藝的完美結(jié)合，符合中華民族傳統(tǒng)的審美標準，尤與文人階層的審美情趣相吻合，其應用十分廣泛。紫砂壺“六方井欄”本是一款經(jīng)典器型，以古代石井欄為原型，以六方為基本形制，其形體方圓并濟、明快挺秀、簡約大方，還原出石井欄的原貌，具有濃厚的歷史氣息，古雅質(zhì)樸，極具藝術(shù)特色。“六方井欄壺”（見圖1）是一款光素器，有很大的裝飾空間，此壺以陶刻點綴，使作品不失紫砂質(zhì)樸本色，又平添了幾分文雅之氣，意境深遠。紫砂陶刻作為一種裝飾技法，起錦上添花之效果，不能喧賓奪主，應與造型相互配合，共同表現(xiàn)出作品的主旨和意境。因此，此幅陶刻作品以山水為題材，其悠遠壯闊的意境與六方井欄古樸厚重的氣質(zhì)相輔相成，給人以返璞歸真的自然情趣，以及歸隱田園、自由淡泊的情懷和境界。

紫砂陶刻要求陶刻者具有一定的文化素養(yǎng)及藝術(shù)才能，還需具備深厚的陶刻功底，兩者相輔相成，才能構(gòu)成一幅完美的陶刻作品。此幅陶刻是典型的山水畫，刻繪內(nèi)容為“山居圖”。整幅作品呈現(xiàn)出山間叢林、溪流橋杓、竹籬茅舍的山居景色，有山似夢霧、石如云動之感。畫面中芳草叢生、岸芷汀蘭，郁郁蔥蔥，遠方層巒疊嶂、白云悠悠，幾間質(zhì)樸的小屋隱于山林間，呈現(xiàn)出一派恬淡悠然之感，給人以“采菊東籬下，悠然見南山”的閑適心情。中國山水畫注重作品的氣韻美，十分講究整體氣勢，講究氣韻生動、天人合一，還講究筆墨美，用筆精確、細膩傳神，展示出一種高級的審美享受。陶刻作品雖然不是書畫，不講究筆墨，但它比書畫更難，陶刻以刀代筆，既要注重畫面整體布局，還原出書畫的神韻和意境，還要講究用刀，刀法自然、氣韻瀟灑、縱橫有致、急緩頓錯、一波三折，才能給人以音樂的旋律、舞蹈的節(jié)奏，給人以大氣磅礴之感。陶刻運刀應胸有成竹，意在刀先，下刀時準確而干練、膽大而心細，如此才能收放自如，表現(xiàn)出山水畫的神韻。此幅作品極具刻味，簡約而不簡單，粗放而不粗俗，畫面布局合理、重點突出，有一筆帶過，也有精細刻畫，具有層次感，給人以氣韻瀟灑、豪放闊達之意境。

中國山水畫體現(xiàn)著一種自然之美和意境之絕，人們對自然山水的美感來源于人與自然山水的一種契合，從這種相互契合中萌生出一種自由感與美感，這也是中國人主張山水怡情養(yǎng)性的由來。山水畫受到中國傳統(tǒng)文化的影響，體現(xiàn)了中國古代為官者高潔傲岸、兩袖清風、歸隱田園的愿望，將有限的視覺感性形象在山水畫的虛實結(jié)合中無限放大，形成畫外之音、景外之意，引人深思、觸人心弦，體現(xiàn)出中國文人的審美理想甚至生活理想的高度。自古以來，中國人崇尚天人合一的生活境界，無論古代還是當代，人們都渴望寄居于山水田園，尋一方安隅之地，過恬靜淡泊、自由自在的生活，這是植根于中國人骨子里、血液里的情懷。

紫砂壺“六方井欄”通過造型與裝飾的相得益彰，呈現(xiàn)出返璞歸真的生活理想，托物言志，以抒情、寫實的手法來表達這種悠然自得的心情，來傳達這大好河山的壯闊之美，賦予作品超越器皿本身以外的人生況味和精神內(nèi)涵。

參 考 文 獻

[1]沈龍娣.淺談紫砂陶刻[J].江蘇陶瓷，2011（1）：22-23.