采訪 文/程橙 攝影/達(dá)生

“我看到一些播出的電視劇，我覺得我要去演的話，能演得更好。我是不是千里馬，你得讓我跑一圈、遛一遛吧！我不能自我閹割了，自我否定了。對不對？我學(xué)了四年呢！我也一身本事啊?！?/p>

劉奕君演過的最打動我的一場戲，是《父母愛情》中，剛剛“摘掉帽子”的知識分子歐陽懿來已經(jīng)是司令的連襟家的那一頓晚飯。

曾經(jīng)衣必西裝革履、飯必咖啡西餐、住在歐式別墅里的那位翩翩風(fēng)度、彬彬有禮、書生意氣的青年紳士，十年浩劫后再次出場，已是膚色黝黑滿頭斑白。他一身深藍(lán)色工人裝，微微佝僂著身體，帶著緊張、局促和對于外部世界的不安。

妹夫一家特地為這位知識分子準(zhǔn)備了紅酒，知道他不喜歡別人叫他“老歐”，還特地囑咐所有人不要這樣稱呼他。

沒想到，這位當(dāng)年只喝紅酒的知識分子，不僅連干兩大杯紅酒，竟然主動要求喝白酒，并且努力把自己的語言變得“接地氣”，甚至罵罵咧咧。他喝醉了耍起酒瘋，要求所有人都叫自己“老歐”——這個(gè)當(dāng)年他最討厭別人稱呼他的方式，直到妻子叫他“老歐”的時(shí)候忽然爆發(fā)——

“我是歐陽懿啊……我不是老歐！我是歐陽懿！”

劉奕君在《父母愛情》中并沒有幾場完整的戲份，但這一場戲，他將歐陽懿小心中帶著自尊、試圖拉近關(guān)系卻又因把握不好尺度的滑稽、再到酒醉后對自己曾經(jīng)驕傲的一切的自嘲、最后將多年的憤懣委屈一股腦傾瀉而出在那一句“我不是老歐！我是歐陽懿！”上，將一個(gè)因浩劫而葬送了人生的知識分子十幾年的人生際遇和心路歷程，演繹得抽絲剝繭層層遞進(jìn)，直到達(dá)到這場戲情緒的頂峰。

最近，在播放量不斷攀升的網(wǎng)絡(luò)劇《無主之城》中，劉奕君扮演了一個(gè)有著“狼性”的復(fù)雜角色。而我們借著這個(gè)機(jī)會采訪了他，拍攝大片的時(shí)候，他換了兩套私服，一套黑色筆挺西裝、一套墨綠修身襯衫，或多或少映襯出他雙子座AB型血的性格。

劉奕君考上北京電影學(xué)院那年，同班同學(xué)還有張嘉譯。畢業(yè)那年，陪他一起分回西安的，還是張嘉譯。他倆被分到西安電影制片廠，雖然那個(gè)時(shí)候西影廠因?yàn)閺埶囍\等一批導(dǎo)演而大名鼎鼎，但是那時(shí)主流審美卻是《紅高粱》中展現(xiàn)中國原生態(tài)風(fēng)貌的風(fēng)格。于是，張嘉譯去了團(tuán)委、劉奕君去了工資處，他們都沒成為演員。

“剛畢業(yè)的時(shí)候，適合我們形象的戲完全沒有，連小眾都算不上?！彼f，“在那個(gè)時(shí)候猶豫過……以后弄啥去呀——”

他忽然輕輕地說了一句陜西話。

之后，劉奕君離開西影廠，開始在影視圈里做非演員類的工作，比如導(dǎo)演、編劇，甚至還有演員、副導(dǎo)演，但是做了幾年，他還是不甘心。

“我看到一些播出的電視劇，我覺得我要去演的話，能演得更好。我是不是千里馬，你得讓我跑一圈、遛一遛吧！我不能自我閹割了，自我否定了。對不對？我學(xué)了四年呢！我也一身本事啊?！?/p>

那個(gè)時(shí)候，他接到的戲很多都沒能播出，觀眾根本在電視機(jī)上見不到他。

此前，在一個(gè)訪談節(jié)目里，劉奕君曾經(jīng)說過這樣一段經(jīng)歷，“低谷”期的他曾經(jīng)背著包一個(gè)人去北京西郊爬山，順著一條小路爬到香山鬼見愁，站在最高處看北京，呆呆地發(fā)愣，很迷茫。

不過，他還是堅(jiān)持了下來，并且把每個(gè)角色，都當(dāng)作會跟觀眾見面去高標(biāo)準(zhǔn)地演繹。

于是有了《父母愛情》里的歐陽懿、《瑯琊榜》里的謝玉、《偽裝者》里的王天風(fēng)、《遠(yuǎn)大前程》里的張萬霖，直到最近《無主之城》里的陳立。每一場只要有他戲份的戲，他一定是亮眼的。

其實(shí)，以上這些角色，本都是一些“刻板角色”，比如冷血教官、黑幫老大、陰謀家，我們提到這些“標(biāo)簽”，腦海中多多少少都能有一些“角色特點(diǎn)”浮現(xiàn)出來。但是劉奕君總能把這些角色演出“花活”，甚至變成觀眾追捧和熱議的對象，還會給他起親切的“外號”，這次的《無主之城》上線不久，劉奕君飾演的陳立便已經(jīng)被網(wǎng)友親切地叫“舅舅”了。

追問下，劉奕君終于把他的“表演秘訣”透露出了冰山一角，雖然他不斷在說，“表演是無法用語言形容的”。

“人物前史很重要，作為一個(gè)演員，你必須了解這個(gè)人物的來龍去脈，比如說我今天為什么坐在這兒，是什么原因，我坐在這個(gè)地方，我為什么穿這樣的衣服，他都有前史。你可以從大的（方面）去想，也可以從細(xì)的（方面）去分。比如我為什么經(jīng)常有這樣的一個(gè)行為，或者一個(gè)動作，是因?yàn)榘藲q那年我和誰打了一架，等等，要細(xì)化到這種程度。

你豐富（角色）的過程是貫穿始終的，基本上是添加再添加。然后，在演的時(shí)候再減掉。你有了這么多經(jīng)歷，一個(gè)眼神（觀眾）就能知道，你就沒有必要再去過多地渲染。（觀眾會相信）你就是這樣一個(gè)人，你可以做出這樣的事情。真正在鏡頭前演的時(shí)候內(nèi)心是飽滿的，外在是做減法的，但傳遞出的情感依然是熾熱的、溫暖的?！?/p>

對于任何一個(gè)角色的深入研究讓劉奕君像個(gè)考古專家，經(jīng)過他細(xì)致入微地發(fā)掘，每個(gè)他詮釋的角色就都變成了珍寶。

在演《遠(yuǎn)大前程》的時(shí)候，他浸潤在“張萬霖”這個(gè)殘暴兇狠的黑幫頭子的角色里面——

“我能感覺到像地獄的火在燒灼（我自己），另外一個(gè)邪惡的靈魂在把你自己的靈魂從你的身體里擠出去，（拍戲）這兩三個(gè)月，你得保護(hù)這個(gè)邪惡的東西在你的身體里面，說話嗓門特別大，對周邊的一切完全沒有耐心，看人的時(shí)候老是斜著看，這都是我給自己找的（特點(diǎn)）。

回來之后卸妝了，到鏡子前一看，這個(gè)臉是陌生的。因?yàn)槟銊忧榱耍愕哪右欢〞兂蓮埲f霖那個(gè)樣子，這個(gè)其實(shí)挺可怕的?！?/p>

那段時(shí)間，劉奕君甚至很少打電話，怕破壞這個(gè)人物的感覺。

在剛拿到《無主之城》的劇本的時(shí)候，劉奕君在手機(jī)上寫下了這樣一段話——

（節(jié)選）無主之城……出場的時(shí)候是正裝，看著類似于野外生存的書，之后統(tǒng)計(jì)大家人數(shù)分配食物的時(shí)候也要提出讓大家填上自己特長，這就和之后準(zhǔn)確找出修船人做了細(xì)心的伏筆。隨身有一個(gè)包，里面有地圖、小刀、筆記本和筆。

在現(xiàn)場，劉奕君會問每一個(gè)和他接觸的工作人員，他們心中的陳立是什么樣的，劉奕君說，這也是一種“大數(shù)據(jù)采集”。每天工作結(jié)束回到酒店，他還會反思白天拍戲時(shí)是否有所疏漏、預(yù)想第二天的戲份應(yīng)該怎么拍。

比如有一場戲，劉奕君稱自己“蓄謀已久”。那場戲里，陳立作為一大勢力的“老大”準(zhǔn)備帶著自己的人一起乘船離開孤島，一直和陳立有情愫的莫儷來給他送洗好的衣服，正在兩人準(zhǔn)備親熱的時(shí)候，莫儷不停提出想多帶一個(gè)人，使得陳立一下子沒了興致，警告莫儷不要多事。

“她（莫儷）一敲門進(jìn)來，雖然沒有四五步，但是一會兒我讓她走出去的時(shí)候，她很難走出去，再走出的話（會有一種陳立已經(jīng)不喜歡莫儷的感覺），我們后面很多戲就沒辦法順延過來，后面的戲會不舒服，因?yàn)樗獌┻€是我（陳立）認(rèn)可的人（還要保留這種情愫）。所以我選擇了一個(gè)方式，她進(jìn)來，我把門關(guān)上，她跟我是一臂之間的距離，靠著門屬于壁咚一樣的，后面我興味索然，把門打開，她又離我更近了，她就從我旁邊蹭出去了。這都是精心設(shè)計(jì)的。

表演是個(gè)細(xì)活兒，真的，非常非常細(xì)致的活兒，細(xì)節(jié)決定成敗，拆分細(xì)化到越細(xì)越好。你想讓觀眾認(rèn)可，就要天衣無縫。你要把觀眾帶到虛擬的環(huán)境中，相信每一組人物關(guān)系，跟著劇情走，這是演員的本事。

我說的細(xì)節(jié)也包括大寫意，（比如）這場戲我已經(jīng)想好了就是大寫意，我那樣去演，但是有的地方我要工筆，有的地方我要加深加重著色，有的地方我要精致地拋光，我要延長這個(gè)時(shí)間，掰開了揉碎了讓你（觀眾）看清兩個(gè)人（角色）心里是怎樣較量的?！?/p>

不僅精心設(shè)計(jì)每一個(gè)表演細(xì)節(jié)，通過塑造多個(gè)性格復(fù)雜的人物，劉奕君對于角色的理解逐漸進(jìn)入了另一個(gè)階段，他希望通過以后的角色去探討人身上的不確定性，因?yàn)檫@種“不確定”才是真實(shí)所在。

劉奕君與本文作者

“我始終覺得沒有純粹的好和壞，（我們要）演一個(gè)真實(shí)的人。你覺得這個(gè)角色是惡魔，但是你不知道是什么讓他變成了一個(gè)惡魔，你要去探究這個(gè)東西。人是有兩面性的。”

劉奕君是個(gè)溫和的人，但是聊起演戲，他心里的那股要強(qiáng)的勁兒，像冰山下涌動的火山巖漿，藏不住的。

“我該下手狠也會下手狠，但是我該給你擦皮鞋也會擦皮鞋，但我是在角色里的，你有你的閃光點(diǎn)，我這個(gè)角色一定也有我的閃光點(diǎn)?！?/p>

每次演完一個(gè)角色，劉奕君都會選擇“放空”一段時(shí)間，或者跟家人在一起，或者一個(gè)人旅行。他有一個(gè)小小的“精神港灣”，叫作“問渠書院”，里面有人做琴、有人寫書法、也有人畫古畫，劉奕君有時(shí)候會去喝茶，靜靜地看著他們，慢慢從角色里走出來。

每次進(jìn)入新的角色，他又會看大量的書、做大量的調(diào)研、仔細(xì)研究劇本，調(diào)動自己所能調(diào)動的一切生活經(jīng)歷和積累，去逐漸接近角色。

我問他，怎么理解一個(gè)演員的審美高度？

他沒有正面回答，他說，行萬里路，永遠(yuǎn)比讀萬卷書要重要。不過，從他言談里偶爾透露出的文化素養(yǎng)，我們知道他的積累，他只是不喜歡賣弄。

“演員也是真實(shí)的人，戲如其人，你作品里的人物，就會帶出你的審美?！?/p>

十八歲那年，他看了小說《教父》，后來，他經(jīng)?；仡^去看科波拉的《教父》三部曲。

“我特別感謝科波拉拍了三部曲《教父》，在你對電影、電視劇，你所喜歡的行業(yè)有一些懈怠和失望的時(shí)候，重溫一下經(jīng)典的老電影，依然會讓你感動，會讓你眼睛里充滿了希望的淚水?！?/p>

希望的淚水，才能滋養(yǎng)下一個(gè)值得期待的角色。