肖伊緋

自上世紀初以來，持有相同藝術主張或創(chuàng)作旨趣的藝術家及藝術愛好者，在中國各地自發(fā)組織與成立了不少藝術團體，其中如北京地區(qū)的“中國畫學研究會”“湖社畫會”，上海地區(qū)的“上海書畫研究會”“東方畫會”“天馬會”等。而天津作為近代工商大埠，在組建藝術團體方面同樣有著不俗的業(yè)績，其中最為突出者即為上世紀20年代末組建的綠蕖畫會。

天津綠蕖畫會創(chuàng)建于1928年（后多以“綠蕖美術會”之名見諸媒體），由蘇吉亨等七人組織的眠龍畫會發(fā)展而成，當時會員有30余人。1937年“七七事變”后畫會被迫解散，其十年苦心經營，在中國北方藝壇自有其獨特的形象、特立的精神。遺憾的是，或因年代久遠，或因文獻散佚，對這一重要且獨特的北方藝術團體的研究至今尚不完備，更無法深入。筆者在查閱近代舊報刊之際，時有綠蕖畫會相關史料寓目，對此漸生關注。

內刊推廣有渠道

1928年10月10日由畫會內部創(chuàng)刊的《綠蕖畫刊》是了解畫會初期活動及藝術旨趣的重要文獻。畫刊屬周刊性質，具體印行周期不詳。僅就筆者所寓目的第1期至4期來考察，綠蕖畫會的藝術旨趣是兼容并包、不拘一格的。畫刊中既有中國傳統繪畫的珍品展示，也有西洋古典藝術乃至西方印象派繪畫的推介;金石書法常有近人新作亮相，素描漫畫也大行其道。各藝術門類的作品在此皆呈融匯之勢，沒有厚此薄彼、非此即彼的門戶之見。當然，會長蘇吉亨作為著名美術家、藝術教育家陳師曾的高徒，也不時地在畫刊上介紹陳的作品及觀點，為研究二人師承關系及陳的藝術生涯提供了史料點滴。吳昌碩、王青芳、陶冷月等各地畫家的作品時有展示并附評析，法國印象派大師塞尚與莫奈的畫作也有鄭重介紹，可見畫會的藝術視野是相當開闊的。

值得一提的是，《綠蕖畫刊》辦刊過程中曾得到天津《益世報》的贊助，可見其與公共媒體保持著密切聯系。這使得綠蕖畫會漸具社會影響力，為從專業(yè)領域內的“小圈子”發(fā)展成公共場域中的“大團體”埋下伏筆。在1928年11月4日印行的《綠蕖畫刊》第四期“發(fā)刊辭”中，編者明確表達了進一步擴大畫會影響力，讓更多民眾參與藝術的期望。同時編者十分坦誠，稱畫會與畫刊都“不愿藉此賺錢，不肯昧了良心，刊些迎合社會心理弱點的冒名藝術品，混雜在我們這真正的藝術刊物里”。在這樣的兩難境地中，天津《益世報》的贊助堪稱“雪中送炭”——將《綠蕖畫刊》作為“夾報贈刊”派送給廣大讀者。

小圈子變大眾化

事實上，綠蕖畫會始終重視與公共媒體的合作，其還與《北洋畫報》有過更為充分的互動。在與公共媒體的合作歷程中，畫會逐漸從專業(yè)性很強的“小圈子”走出，面向了更為廣闊的“大眾”。從某種意義上講，綠蕖畫會十年歷程，也見證著中國都市公共媒體發(fā)展的“黃金時代”。

《北洋畫報》是綠蕖畫會相關史料的出處大宗，無論是畫報本身即從圖像傳媒上的基本運營策略著手，還是從這份在天津創(chuàng)辦的畫報理應關注本地新聞的便利著眼，其對綠蕖畫會的重視是顯而易見的。綠蕖畫會歷次畫展，《北洋畫報》均有較為翔實的圖文報道。且在第十次畫展之后，對畫會重要成員的作品及藝術生涯等還有后續(xù)報道。這些報道匯輯起來，基本可以勾勒出該畫會十年歷程的來龍去脈了。

譬如，在畫會成立之前，1928年3月24日的《北洋畫報》第173期上，就曾刊載過畫會重要成員、青年漫畫家胡奇的作品及介紹;而與之同版介紹的則為著名畫家齊白石。這一老一少兩位畫家皆為首次登上《北洋畫報》，足見當年津門藝壇兼容并包之下又新風勁吹，以綠蕖畫會為代表的本地青年畫家群體正在崛起。又如《北洋畫報》第224期上，刊有“天津綠蕖畫會展覽之一隅”照片一張。這是畫會首屆畫展存照，也是“綠蕖畫會”這個名字首次見諸公共媒體報道。

1929年6月22日至24日，畫會第二次畫展在天津大華飯店舉辦。6月27日，《北洋畫報》第337期刊發(fā)《紀綠蕖畫展》一文，并配發(fā)兩幅畫展作品，一為李捷克的《白發(fā)》，一為楊敘才的《墻子河》。這是綠蕖畫會的畫展報道首次在《北洋畫報》上以圖文并茂、較為翔實的篇幅出現，為天津市民及讀者初步了解畫會提供了便利。兩天之后，《北洋畫報》第338期刊發(fā)《天津綠蕖畫會在大華飯店展覽作品當日在場會員合影》一張，蘇吉亨、李捷克、孫小夢、劉佑民等俱在，是為畫會會員“真容”首次在公共媒體上亮相。7月1日，《北洋畫報》第339期又刊發(fā)兩幅綠蕖畫會的畫展作品，一幅為胡奇的油畫《初秋》，另一幅則為蘇吉亨不多見的漫畫作品。這幅漫畫作品乃綠蕖畫會重要成員的肖像漫畫，胡奇、孫小夢、李捷克、楊才敘、趙人麐以及蘇氏本人均勾勒入畫，惟妙惟肖，不禁令觀者莞爾。

影響力不斷擴大

1929年8月10日，《北洋畫報》第356期刊發(fā)一則綠蕖畫會擴大藝術門類，改稱“綠蕖美術會”的簡訊，此為“綠蕖美術會”這個名字見報之始。隨著畫會成員及畫會本身的社會影響力逐漸擴大，1929年8月17日，《北洋畫報》第359期為綠蕖畫會第三次畫展（第二屆暑期成績展覽）開辟了專版報道。且看蘇吉亨的國畫《菊》及扇面、胡奇的油畫《風景》、孫小夢的《醉歸圖》、趙人磨的水彩畫《北平北海風景》、李捷克的素描《人像》、潘一緣的素描《人體》等，在一個整版的報紙篇幅中一一展示，在《北洋畫報》對平津地區(qū)藝術團體的報道中可謂規(guī)模空前。

1931年9月3日，《北洋畫報》第676期，再次為綠蕖畫會第六次畫展開辟專版。除了仍刊發(fā)了大量面會會員作品之外。還刊發(fā)了蘇吉亨所撰《綠蕖的一篇賬》，此文回顧了畫會發(fā)展歷程，為研究畫會歷史的重要文獻。至1934年9月22日至24日，畫會第十次畫展舉辦之后，畫會活動漸趨消沉，之后再無畫展舉辦。盡管如此，畫會會員的藝術創(chuàng)作活動仍在繼續(xù)，“綠蕖”之名仍時有見諸報端。

“七七事變”爆發(fā)后，蘇吉亨去向不明，活躍于津門藝壇十年之久的綠蕖畫會不得不宣告解散，就此銷聲匿跡。