今天，我們?nèi)匀荒茉诟鞣N與藝術(shù)收藏相關(guān)的場合中看到大量的器座，比如博物館、拍場、藝博會(huì)……甚至是近年來逐漸流行的新中式生活家居中，也少不了它的身影。

稍加留意你可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)前的工藝美術(shù)領(lǐng)域，對于器座的創(chuàng)作有著不同的表現(xiàn)形式——既有追根溯源地沿襲傳統(tǒng)，也有在此基礎(chǔ)之上加入創(chuàng)新的改變，更有打破傳統(tǒng)，用一種嶄新的面貌來呈現(xiàn)。像國人尤為喜愛的玉石雕刻，就是典型一例。

因此，本文特地邀請中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)玉石分會(huì)秘書長、北京博觀拍賣董事長奧巖，為讀者挑選出幾件代表性作品，并且給予點(diǎn)評。當(dāng)代器座的美與新在何處？且聽這位與玉石雕刻打交道多年的資深專家如何評說。

《凈水觀音》

作者：仵應(yīng)文（中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師）

尺寸（帶座）：37厘米×20厘米×15厘米

點(diǎn)評：這件作品底座的配置就是典型的傳統(tǒng)風(fēng)格。它的整個(gè)配置分為了兩個(gè)部分：一個(gè)部分是底座，另一個(gè)部分是背光。底座采用蓮花寶座式，與作品相稱;同時(shí)，背光使得作品整體非常有氣勢，并且延伸了作品的寓意。從工藝上看，其底座采用了雕刻和嵌寶這兩種工藝，如此處理方式使得整件作品古色古香。

和田玉籽料《喜上眉梢》如意擺件

作者：楊曦（中國玉石雕刻大師）

尺寸：23厘米×5.2厘米×3.6厘米

點(diǎn)評：這件如意的底座就是非常傳統(tǒng)的木制。但值得一提的是，其底座制作是很典型的蘇州風(fēng)格，跟北京、揚(yáng)州這些地區(qū)嵌絲的風(fēng)格又不太一樣。其工藝與設(shè)計(jì)之美巧妙融合，形意俱佳。

水晶《一葉如來》擺件

作者：王東光（中國玉石雕刻大師）

尺寸：22厘米×6厘米×2.7厘米

點(diǎn)評：細(xì)觀這件作品的底座，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其最大的特點(diǎn)在于，作者竟然是用一個(gè)天然黃鐵礦的集合體來創(chuàng)作而成的。這樣的處理方式非常有特點(diǎn)，同時(shí)也是符合現(xiàn)代審美的典型。

和田玉籽料《無題》

作者：黃罕勇（中國玉石雕刻大師）

尺寸：7.4厘米×3.9厘米×3.7厘米×2

點(diǎn)評：這件作品最為值得稱道之處在于，將底座融入了作品，成為一個(gè)有機(jī)體，這也是當(dāng)代玉雕的一個(gè)特點(diǎn)。具體而言，兩顆“牙”的元素既是作品本身的兩個(gè)組成部分，又有著不同的區(qū)分。上方的玉“牙”為和田籽料雕;下面則是通過倒模前者、用實(shí)心黃金制成的另一顆金“牙”。又因?yàn)檫@樣的一個(gè)倒立造型，因此對玉“牙”而言，金“牙”無疑成為了它的底座。二者融合起來，又是一件完美作品，頗有創(chuàng)意。

和田玉籽料《龍臨》把件

作者：林光（中國玉石雕刻大師）

尺寸：8.1厘米×4.6厘米×2.1厘米

點(diǎn)評：作者在底座的處理上可謂別出心裁——借用金屬的材質(zhì)來做造型，之后用其將把件支撐起來，相互映襯、相映成趣。此底座鏤空制作，觀感非常空靈，是一種當(dāng)代的、全新的風(fēng)格展現(xiàn)。