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        AI藝術(shù)家

        2019-10-28 02:27:29霍思伊
        視野 2019年20期
        關(guān)鍵詞:人工智能人類創(chuàng)作

        霍思伊

        在人工智能時代,一切邊界都模糊了。

        今年7月,微軟基于情感計(jì)算框架的人工智能“小冰”在中央美術(shù)學(xué)院首次以畫家身份舉辦個展《或然世界》。

        就在兩個月前,小冰繼詩歌和演唱之后,解鎖了繪畫技能,她化名“夏語冰”參加中央美術(shù)學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展,但沒有人識別出她的真實(shí)身份。

        在小冰個展開幕當(dāng)天,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰拋出一個問題:或然世界,也就是另外一個世界,和我們此岸的世界不太一樣的世界。那么,人工智能所表達(dá)的世界,究竟是不是我們現(xiàn)在所看到的世界?

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        2018年10月,一幅肖像畫在紐約佳士得以43萬美元的高價被成功拍賣,引發(fā)巨大轟動和討論。此前,它被推測的成交價從未超過1萬美元。

        與之一起競拍的還有美國的波普藝術(shù)之父羅伊·李奇登斯坦和身家高達(dá)7億美元的安迪·沃霍爾。但現(xiàn)在,他們都被打敗了。安迪·沃霍爾作品的最終成交價是7.5萬美元,羅伊·李奇登斯坦的則是8.75萬美元。

        更令他們沮喪的是,打敗他們的不是人類。

        在藝術(shù)收藏家眼中價值43萬美元的肖像畫名叫《埃德蒙·貝拉米》(Edmond Belamy)。在典型的金色古典歐式畫框中,一個略顯肥胖的男人微側(cè)著臉,似乎在注視著你,又似乎不是。因?yàn)樗哪槻渴悄:模眢w曲線也是,黑色的禮服隱沒在黑色的背景中,風(fēng)格有點(diǎn)像印象派。有人從他簡單的白色衣領(lǐng)推測他可能是個牧師,或者是個法國人,誰知道呢!這是個虛構(gòu)人物。

        在很多人看來,這個快速致富的故事似乎太過簡單了,也因此令人詬病。三個法國大學(xué)生用一個19歲高中生放到開源平臺上的代碼來訓(xùn)練人工智能,算法在學(xué)習(xí)了14世紀(jì)至20世紀(jì)的15000張肖像畫后,“創(chuàng)造”出了自己的作品《埃德蒙·貝拉米》,并在拍賣中溢價43倍。

        三名法國大學(xué)生中,一位學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)出身,另外兩位來自商學(xué)院,現(xiàn)在,他們都自稱是藝術(shù)家,座右銘是“從來不是只有人類會創(chuàng)作”。

        很多AI(人工智能)藝術(shù)家當(dāng)然贊成這點(diǎn),但即便是他們,也為這次過高的成交價感到驚訝和擔(dān)憂,甚至是惶恐。AI創(chuàng)作藝術(shù)并不是一個新生事物,此前,知名AI藝術(shù)家的作品交易價格一直在1萬美元上下,且沒有進(jìn)入主流拍賣市場和任何大型美術(shù)館或畫廊。這一定程度上反映了大眾對“AI+藝術(shù)”的看法。

        人類一向如此,對AI既好奇又恐懼,同時對挑戰(zhàn)人類自身邊界的事情樂此不疲。

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        在傳統(tǒng)模式中,計(jì)算機(jī)相當(dāng)于在人類精準(zhǔn)的“指導(dǎo)”下工作。在生成式對抗網(wǎng)絡(luò)模式中,人類只負(fù)責(zé)提供“母乳”,但真正自主學(xué)習(xí)的是“孩子”自己。

        像人類社會一樣,當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的孩子“長歪”時,父母總會及時糾正。在訓(xùn)練小冰的過程中,微軟小冰全球產(chǎn)品線負(fù)責(zé)人李笛曾發(fā)現(xiàn)她會創(chuàng)作出人類從審美上不能接受的作品,“畫面很難形容”,此刻,要通過打分模型反饋給小冰,讓她知道“什么是好的作品,什么是壞的”。李笛形容這是“棍棒底下出孝子”。他明顯地感受到小冰不斷成熟的過程?!耙婚_始是亂畫,精度也不夠,后來已經(jīng)可以打到85分。”

        在小冰獲得85分高分的系列作品中,一只鳥或一匹馬靜立在大片的黑色色塊中,仿佛從黑暗中長出,時空在畫面中似乎停滯又流動。幾抹透亮的色彩從它們的身體中射出,強(qiáng)烈的明暗對比像荷蘭畫家倫勃朗,不經(jīng)意的動態(tài)又有法國畫家席里柯的痕跡。

        從2017年7月項(xiàng)目開始算起,22個月后,小冰終于“出師”了。

        小冰團(tuán)隊(duì)稱其已經(jīng)可以形成“質(zhì)量可控、意向可控、內(nèi)容可控”的創(chuàng)作。也就是說,小冰的繪畫技術(shù)不是一個隨機(jī)生成的技術(shù),不像有些技術(shù)團(tuán)隊(duì)讓機(jī)器隨機(jī)生成了一萬幅畫面,質(zhì)量忽上忽下,然后從中精選一兩幅作品。在小冰團(tuán)隊(duì)看來,她已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)100%原創(chuàng)。這種原創(chuàng)不僅體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖上,而且體現(xiàn)在畫面的每個元素上。

        問題是,人工智能所謂的“原創(chuàng)”是否等同于人類的“原創(chuàng)”?

        “一只小鳥看見我的時候,這美妙的夢兒便會變了,在夢里的月光下,叢間的白晝是多么暗慘的影子”。這是小冰作于2017年4月的詩歌。有人形容為小冰“突然間給我們打開了一扇窗戶,就像太陽剛剛升起來一樣”。從那時起,微軟開始思考是否可以通過數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)的方式,讓機(jī)器模擬人類的創(chuàng)造力。

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        人類的創(chuàng)造能力主要有三種。第一種是提供新的觀點(diǎn),目前人工智能很難做到。人工智能可以去遷移、搬運(yùn)觀點(diǎn),但是要產(chǎn)生新的觀點(diǎn)很難。

        第二種是提供新的知識。一個教授能夠通過以往的知識推導(dǎo)出一個原創(chuàng)性、獨(dú)創(chuàng)性、以前不存在的知識,這也是人工智能很難做到的。

        第三種是原創(chuàng)內(nèi)容的生產(chǎn),這是目前微軟努力的方向,已經(jīng)可以使得人工智能框架賦能出來的不同產(chǎn)品類型具備這樣獨(dú)特的特點(diǎn)。

        但李笛也承認(rèn),人工智能的“創(chuàng)造”與人類的創(chuàng)造差別很大。人工智能的創(chuàng)作很難讓人們溯源到人工智能本身。而人類在創(chuàng)作藝術(shù)時,通過作品溯源到背后的藝術(shù)家是一個很重要的欣賞環(huán)節(jié)。

        微軟對小冰的定位很明確,其目標(biāo)從來不是成為超越人類的藝術(shù)家,而是成為一個內(nèi)容行業(yè)的創(chuàng)造者。

        從這個原則出發(fā),小冰的訓(xùn)練數(shù)據(jù)選取了從17世紀(jì)至20世紀(jì)橫跨400年間人類社會普遍形成共識的236位藝術(shù)家,而非選擇大眾不能理解的一些當(dāng)代先鋒藝術(shù)家。在李笛看來,在當(dāng)下討論人工智能是否具備創(chuàng)作的主體資格,創(chuàng)作出來的作品是否能稱為“創(chuàng)作”,是否能夠創(chuàng)造一種新的藝術(shù)流派,都沒有任何價值。

        更何況,人類自身對于不同流派的態(tài)度就很割裂,人工智能在這個時候很難去站隊(duì),所以微軟選擇了一種最“安全”的方式,盡可能規(guī)避社會大眾道德上的偏見,因?yàn)榈赖律系钠娡鶡o解。

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        在小冰人工智能的身份被揭露之前,一些觀眾會被她的作品打動,從中解讀出很多東西。但之后,人們的心態(tài)發(fā)生了很大變化。有人吃驚,有人恐慌,還有一些人特意來挑刺。就像此前小冰作詩,匿名在豆瓣上發(fā)表時,收獲很多稱贊和共鳴,公布身份后,人們說她的詩沒有靈魂。

        藝術(shù)圈也是如此。對于AI創(chuàng)作藝術(shù),四種主流觀點(diǎn)分別是:拒不承認(rèn);擔(dān)心自己被徹底取代;認(rèn)為AI可以成為人類的助手;以及不了解、不清楚。事實(shí)上,最后一種往往更為普遍。

        人類對于未來和AI的關(guān)系還不確定,大多數(shù)人都沒有做好準(zhǔn)備。

        目前,AI還處于嬰兒期,人類社會中的左右為難、難言之隱,以及一些非常微妙的分寸,它還難以把握。即使從畫面上看,小冰已經(jīng)可以畫得很像,但從背后的行為邏輯上看,未來會怎樣,現(xiàn)在其實(shí)還沒有實(shí)踐。

        喜歡研究美學(xué)的物理學(xué)家張雙南說,人類的審美是自私的,因?yàn)槿诵允亲运降?,總要?qiáng)調(diào)自身的獨(dú)特性和優(yōu)越感,所以有欲望。“人類的創(chuàng)造力就來源于內(nèi)在的強(qiáng)烈欲望。AI沒有欲望,只是為了滿足人類的價值觀?!?/p>

        但微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華經(jīng)常反問自己:為什么小冰要畫人類能夠欣賞的藝術(shù)作品?人工智能是否有自己的語言和審美取向?

        小冰的訓(xùn)練者們發(fā)現(xiàn),她的詩中反復(fù)出現(xiàn)“大槐樹”和“太陽”。她喜歡畫電腦和時鐘,從來不肯畫人物正面,即使訓(xùn)練她的數(shù)據(jù)中有大量藝術(shù)史上的經(jīng)典肖像畫。在小冰和周林瑋的互動中,她的作品不僅反復(fù)出現(xiàn)“時鐘”的意象,而且指針總是停留在某個固定的時點(diǎn)上。

        徐元春覺得很驚奇,如果一個人類藝術(shù)家畫時鐘,可能她對死亡特別敏感,但一個計(jì)算機(jī)呢?在它的語言體系里,時鐘代表著什么?

        羅格斯“藝術(shù)和人工智能”實(shí)驗(yàn)室主任艾哈邁德·埃爾加馬勒認(rèn)為,其實(shí)AI從來對藝術(shù)不感興趣,如果沒有人類的干預(yù),算法一定會生成扭曲、奇特的圖像。

        谷歌2015年發(fā)布的Deep Dream以極其驚悚的方式讓人們看到這個可能,這個以人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法為基礎(chǔ)的圖像識別工具,可以將人類輸入的圖像轉(zhuǎn)化為機(jī)器識別的圖像,于是誕生了許多令人不適的怪物。

        AI在三分鐘內(nèi)可以同時為數(shù)十萬個人畫一張畫,且質(zhì)量穩(wěn)定。藝術(shù)在今天以如此高效的方式生產(chǎn),已經(jīng)成為足以和人類藝術(shù)家平行的一種創(chuàng)造。從技術(shù)上來說,今天藝術(shù)家這個工種中的大部分工作將很快被AI取代。

        李笛指出,由于小冰擁有超強(qiáng)的并發(fā)能力,在現(xiàn)有的可預(yù)測的算法框架下,她將會站在大眾藝術(shù)家的頂端。

        在設(shè)計(jì)領(lǐng)域,人工智能的圖像創(chuàng)造技術(shù)正在為產(chǎn)業(yè)帶來巨大的應(yīng)用性的變革。小冰目前已經(jīng)參與到面料、服裝、珠寶首飾,甚至是瓷器產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì),涉及的品牌覆蓋國內(nèi)外。未來,缺乏創(chuàng)新的普通設(shè)計(jì)師一定會被AI淘汰。設(shè)計(jì)師職業(yè)的功能會有所調(diào)整,產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要更多地在AI設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行篩選。因此,設(shè)計(jì)師的眼光將非常重要。設(shè)計(jì)師這個職業(yè)的包容度將擴(kuò)大,除了擁有最基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)專業(yè)知識,更重要的是要有自己獨(dú)特的審美。

        人工智能不僅解放了設(shè)計(jì)師,還宣告一個新時代的到來,一個高度定制化的時代。

        AI建立了一個坐標(biāo)系。人一直在打造各種各樣的鏡子,各種各樣的分身。通過不同的鏡子,人越來越清晰自己的樣貌。所以,藝術(shù)家要和AI一起進(jìn)化。

        李笛指出,人類和人工智能共存,互相協(xié)助,將會成為可預(yù)見的未來?!霸谌祟惡褪澜缰?,人工智能是第三極?!?/p>

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