李北辰

對于人類社會來說，追星是個永恒的話題。而時至今日，有關(guān)追星行為的心理機制，也應(yīng)算是某種常識。

比如認同效應(yīng)。明星的言行和人格魅力會為年輕人樹立榜樣，當年超女就是典型案例，整個比賽過程中，超女們的個人經(jīng)歷被直接曝露在觀眾面前，極易讓人對其產(chǎn)生強烈的身份認同感。

而這種身份認同感，又源自自我投射。年輕人很容易將其關(guān)于“better man”的種種非常具象的理想，幻想和欲望，投射在偶像身上。在這種共情作用引導(dǎo)下，年輕人會在潛意識里覺得明星的經(jīng)歷“約等于”自己的經(jīng)歷。譬如看到那些為了音樂夢想“背離”主流成長軌跡的超女們站在聚光燈下，年輕人會將這束聚光燈主動“反射”到自己身上，因為“明星=像我+超越我”。

那這種自我投射的內(nèi)在驅(qū)動力是什么呢？有一派觀點認為是宣泄效應(yīng)——青春期里的年輕人在現(xiàn)實生活會有些厭倦平凡的生活，憧憬更“高級”的自我，而在具體的追星情境中，年輕人可以通過激烈甚至夸張的行為，表達被壓抑的情感。

當然，追星還與歸屬感有關(guān)，它很好地滿足了馬斯洛需求層次中的“情感和歸屬需求”。與青春期結(jié)伴而來的叛逆，極易讓年輕人與父母疏離，因自我意識崛起產(chǎn)生的孤寂，會喚起對群體歸屬感的強烈訴求——而追星這種群體行為恰能滿足于此，年輕人很容易因為某位明星，喚起情感共鳴，進而讓他們產(chǎn)生“找到了組織”的感覺。

粉絲文化的心理效應(yīng)不止這些，但歸根結(jié)底，追星的內(nèi)涵，是因為年輕人的內(nèi)心世界“不完滿”。

今天談及這些貌似枯燥的理論，主要是受到一檔節(jié)目的感性觸動。前幾天鵝廠的音樂合唱綜藝《合唱吧！300》收官，這檔節(jié)目通過明星與自己粉絲合唱的方式，呈現(xiàn)了一幅娛樂和偶像力量的粉絲文化圖譜。在某種程度上，它幾乎是上述幾種粉絲效應(yīng)的集大成者。

這不免令人感慨。要知道，倘若從九十年代算起，中國大陸攤開這張粉絲文化圖譜的時間，不過二三十年。盡管許多現(xiàn)象大眾（主要是成年人）還無法釋然，但更無法忽視的是，明星能量的大幅提升，也許是今天這個時代最重要的文化現(xiàn)象，尤其是如今日趨接近于“共生”的星粉關(guān)系，它必須得到某種解釋。

而在我看來，如何闡釋這個時代的星粉關(guān)系，是一件令人興奮的事。

大合唱：明星與粉絲共同釋放的幸?！岸喟桶贰?/h3>

如果要詮釋這種共生關(guān)系，“合唱”是一個很好的突破口。

在大眾直覺上，合唱所擁有的震撼力，其他音樂表演藝術(shù)無法比擬。在《合唱吧！300》看片會上，2007年“快男”張遠由衷感慨：“一個人完成一件事情是成就感，而一群人是幸福感?！?/p>

事實上，這句感慨，以及其背后的幸福感，是有依據(jù)的：相比于其他演唱形式，合唱是最能滿足演唱者“歸屬效應(yīng)”的形式。

這里要介紹一個著名的心理學(xué)實驗。倫敦有一個合唱團，它由10個散布在不同街區(qū)的小團隊構(gòu)成，每個小團隊有20-80個人，平日里這些小團隊各自為戰(zhàn)，但在一些特殊的日子，很多小團隊會聚成一個大合唱團。

有一次，10個小團隊組成了一個232人的大合唱團（和《合唱吧！300》的人數(shù)接近），合唱開始前，研究者為6個小團隊的一些成員分別測量了他們的正負性情緒，社會親密感，以及自己是否被他人接納的感受。接下來，6個小團隊分別完成了獨立合唱和集體合唱，唱完后又重復(fù)了一遍上述測驗。

而通過數(shù)據(jù)對比發(fā)現(xiàn)，無論是獨立合唱和集體合唱，合唱都會明顯增加受試者的積極情緒，社會親密感和被他人接納感——更重要的是，這些感受在集體合唱中變化的幅度，要遠遠大于獨立合唱。

這是因為，合唱能讓人額外產(chǎn)生內(nèi)啡肽，從而刺激大腦生成多巴胺。作為大腦中的“獎賞”激素，多巴胺會為帶來各種積極情緒，能夠大幅提升合唱成員之間的聯(lián)結(jié)度和歸屬感，這種感覺也是“大合唱”擁有巨大舞臺感染力的來源。

而這種“大合唱”的感染力，從《合唱吧！300》中可見一斑。這檔節(jié)目的定位是星素互動音樂共創(chuàng)真人秀，前幾期的規(guī)則就是一組歌手和約300名歌迷完成一場無彩排的合唱。300名左右的粉絲從全國赴約而來，平生素未謀面，且正式錄制前，粉絲與歌手各自排練，上臺前零彩排。

可以想見，因為是僅此一次的表演，所有參與者（包括歌手）釋放的情感也是僅此一次，它既是實時的，也是真實的：一方面，這會讓歌者間的親密感更濃，共情感更重；另一方面，無彩排合唱，讓每組素人的使命感更強，他們在表達自我，也在捍衛(wèi)偶像——尤其是張信哲，草蜢，07快男，09快女擁有一批真摯的“中年粉絲”，他們也在通過這次表演，給青春一個交待。

所以從這個意義上，就像節(jié)目監(jiān)制李笑所言：“在這個節(jié)目里，真情的表達要比整齊與否成功與否更重要?！?h3>粉絲易老，粉絲文化永存

而某種程度上，“真情的表達”如此重要，是因為這檔節(jié)目通過星粉合唱，還原出了這個時代最真實的“星粉關(guān)系”：明星與粉絲間，并非單方面的情感奉獻，而是如雙螺旋般的彼此共生。

這種感覺在“老歌手”的“老粉絲”群體中尤為明顯。比如，當我看到07快男，09快女，和他們的粉絲的大合唱，就會由衷思索一個問題：當你已經(jīng)長大，不再如少年般為偶像肆無忌憚地狂熱，該以怎樣的心態(tài)回眸那段爛漫時光？

我覺得最好的答案是：當你無意中看到TA的消息，仍然可以肆無忌憚地，不懼“笑話”地告訴你午飯時的同事，遛娃時的鄰居：“我當年特別粉TA，現(xiàn)在也很喜歡TA”。

嗯，每個人在赤誠 “追星”的年齡，都不知道偶像十年后會變成什么樣，而若你能在十年后說出這句話，至少證明：TA或許沒有當年那么紅了，但十年過去了，身為偶像，TA沒有讓你感到失望——而你自己也在不斷成長。

其實想來也蠻感慨的，以當年快男快女為例：大概十年前，因為一檔音樂節(jié)目，一位明星與一大群人在生命中產(chǎn)生交集，但經(jīng)過短暫的相遇，雙方又各自回到不同的人生路上；十年后，又因為一檔音樂節(jié)目，他們再次重逢，且經(jīng)過時光的雕琢，他們足以更平和地看待彼此，他們就像是十年老友，相互見證了各自的青春。

當然，“一代人終將老去，但總有人更年輕”，一批批的十年老友，也在一次次完成輪回。

除了快男快女等“回憶殺”，《合唱吧！300》的合唱發(fā)起人，也有火箭少女101和R1SE等新星。

嗯，相較于十年前的娛樂生態(tài)，距今也恰好十年左右的移動互聯(lián)網(wǎng)，帶來了各種粉絲群體的“自組織”現(xiàn)象（從不久前的“坤倫決”便知）。新的應(yīng)援技術(shù)層出不窮，讓粉絲向明星表達情感的方式迥然不同，也讓粉絲和明星的“共生感”更濃。

追星的形式在變，但核心不變。可以預(yù)見，再過十年，今天為火箭少女101和R1SE癡狂的粉絲，也會有自己的家庭和事業(yè)，偶像自己也會因不同際遇而被生活改變，但十年后，那些在2019年與偶像在《合唱吧！300》中唱過歌的人，一定會在心中為他們留個位置，也可能會在十年后的某檔音樂節(jié)目里看到他們，然后翻出十年前與他們合唱的影像資料，和周圍人說：“我當年和他們唱過歌哎?！?p>

是啊，當你看到草蜢與R1SE兩代出道間隔30年的組合，和他們各自300位不同年齡層的粉絲站在同一個舞臺，會讓人由衷感慨：粉絲易老，但粉絲文化永存。

正視娛樂力量的窗口

所以最后的問題是：什么是粉絲文化？

最無趣的的回答，當然就是開篇所述的那幾種心理效應(yīng)，它們加在一起，構(gòu)成了所謂粉絲文化的底層邏輯。但我更喜歡這個感性的答案：最好的粉絲文化，就是通過一段真摯的星粉關(guān)系，讓自己變得更好。換句話說，既然追星是每個人成長過程中的必經(jīng)之路，那么如果追“對”了星，它就有可能是讓年輕人變得更好的一條捷徑。

這也是為什么最近些年，許多主流權(quán)威媒體在年度人物評選時，總會給娛樂明星留個位置，譬如楊超越就曾登上《人物》雜志封面，與女排隊長朱婷，演員姚晨，作家蔣方舟等人成為“2018年度面孔”。

這一定程度上也從側(cè)面證明了，作為每個時代都有的一種社會分工，明星偶像對年輕人產(chǎn)生的精神力量，正變得越來越強。比如，年輕人對明星身體力行的追隨，足以讓明星成為這個時代培育各種“正能量”（很遺憾我找不到更“高級”的詞匯）的絕佳輿論入口。

所以明星的聲量愈是強大，“正視”娛樂，就愈是我們這個時代必須擁有的態(tài)度，而這檔《合唱吧！300》的節(jié)目，正是讓人們正視娛樂力量的窗口。

你知道，鵝廠對青年文化的拿捏一直很準，而這檔節(jié)目則是他們通過對音樂真人秀節(jié)目的持續(xù)深耕，讓粉絲文化中最令人動容的部分，得到一次曝光。這檔節(jié)目更能凸顯出最真摯的星粉關(guān)系，和最可貴的娛樂力量。

它讓我們看到，當一段昔日的過往時光，是由粉絲和明星共同筑造，那么，一切就變得柔情脈脈。