文統(tǒng)

好的散文，總能在某一方面給人留下深刻的印象。來自山東臨沂這三位作家的散文，雖然題材與風格迥異，卻都本色獨到、氣概自雄。而最讓人難忘的，還是他們筆下那些新鮮的細節(jié)。

靖一民在《根據(jù)地的愛情》中，講述了紅嫂式的人物胡春英的愛情悲劇。她年輕時愛上了一位解放軍的重傷員，那位重傷員歸隊后就再也沒有回來，她卻癡情地等待了他一生。她死后，父母找出了三十二雙紅紅綠綠的鞋墊子，兩位老人立時老淚縱橫，因為他們知道，“32”這個數(shù)字，正是女兒與那位解放軍戰(zhàn)士分別后的年數(shù)。莊園的《別把人生活成了盜版》，塑造了一個愛貪便宜的小人物。作者說他與人打牌時，“如果他贏了一角錢，你給他一張一元的紙幣，他會立即裝進兜里，說，我先欠著那九毛吧，反正一會兒你還得輸給我！”短短幾十個字，就把一個吝嗇的小人物寫活了。而李桂龍似乎更具幽默感，他在《刈麥》一文中，講述了一個趣味性十足的細節(jié)：某鄉(xiāng)間女子未婚先孕，娘問她，和誰懷上的？她說，是“自然的”。娘誤認為閨女在戲謔自己，就抄起笤帚打閨女，打完了才知道閨女沒說假話，她愛的那個男青年的名字叫自然。從這幾個例子中可以看出，三位作家都注重運用細節(jié)推動情節(jié)進展，所以他們的散文才能寫得生動有趣、耐人咀嚼。

有一種說法我是贊同的，即：傾向（主題）是作品的靈魂，情節(jié)是作品的骨頭，細節(jié)是作品的血肉。一篇作品如果沒有生動的細節(jié)，就像只讓讀者啃骨頭，而不給人家肉吃一樣，是很難解饞的。臨沂這三位作家似乎都深諳此道理，他們格外重視把鮮活的細節(jié)糅入作品之中，所以他們的作品雖樸素無華，卻能給讀者留下很深刻的印象！