姜玥婷 馬騁

在上海繡品收藏圈有兩項(xiàng)被稱(chēng)為“貴族收藏品”的項(xiàng)目——上海顧繡和上海絨繡。前者起源于明代，以刺繡描摹歷代文人畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，亦畫(huà)亦繡，為世所珍（圖1）;后者發(fā)端于19世紀(jì)末，以絨繡描摹西洋油畫(huà)（圖2），亦畫(huà)亦繡，被稱(chēng)為“東方的油畫(huà)”，與顧繡中西相望，又在藝術(shù)上有異曲同工之妙。兩者均入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，有著極高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)因存世極少，因此被稱(chēng)為“貴族收藏品”。然而與上海顧繡源于傳統(tǒng)蘇繡不同的是，上海絨繡是目前我國(guó)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目中唯一源于歐洲的項(xiàng)目，因此在非遺學(xué)術(shù)界也備受矚目。

絨繡，又名毛線(xiàn)繡，即用不同顏色的優(yōu)質(zhì)毛線(xiàn)（圖3），在特制的網(wǎng)眼布上繡制圖案而成（圖4）。在歐洲，絨繡有著悠久的歷史，尤其在19世紀(jì)早期，絨繡在英國(guó)曾經(jīng)盛行到了狂熱的地步。

英國(guó)歷來(lái)就有喜愛(ài)繡品的傳統(tǒng)，特別是中國(guó)刺繡，在18世紀(jì)，身穿中國(guó)刺繡服裝是一種身份高貴的象征，甚至還引發(fā)社會(huì)治安問(wèn)題。1720年（康熙五十九年）左右，英國(guó)有一些城市發(fā)生了幾起為搶奪刺繡服裝而起的兇殺案。犯人被捕后供認(rèn)，行兇殺死婦女的目的，就是為了搶奪她們身上所穿的中國(guó)刺繡服裝，然后非法倒賣(mài)，或者送給自己的情婦。18世紀(jì)，隨著英國(guó)通過(guò)《公有地圍圈法》使得毛紡織業(yè)迅猛發(fā)展，絨繡手工業(yè)也迅速崛起，至19世紀(jì)達(dá)到高峰。1858年英國(guó)發(fā)明了苯胺染料，更促進(jìn)了絨繡的發(fā)展，并風(fēng)靡整個(gè)歐洲。作品大多為靠墊、椅套（圖5）、屏風(fēng)（圖6）等，繡制的圖案多為花卉和人物故事。

19世紀(jì)末，上海徐家匯天主教堂的修女將絨繡傳入上海，由于江南地區(qū)流行傳統(tǒng)蘇繡技藝，在修女們的輔導(dǎo)下，女紅們逐漸掌握了絨繡技藝。當(dāng)時(shí)絨繡產(chǎn)品在歐洲盛行，于是歐洲商人與中國(guó)買(mǎi)辦利用我國(guó)廉價(jià)勞動(dòng)力和刺繡技藝，在上海逐漸培養(yǎng)了一大批絨繡人才繡制絨繡，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)歐美各國(guó)?！渡虾６p工業(yè)志》記述：“民國(guó)7年（1918年）美籍猶太人福斯特格萊開(kāi)設(shè)謙利洋行，經(jīng)營(yíng)中國(guó)傳統(tǒng)的工藝品及絨繡、花邊等產(chǎn)品。不久，謙利洋行和漢倫洋行合作，成為遠(yuǎn)東總代理，在絨繡進(jìn)出口業(yè)務(wù)上處于壟斷地位。”

謙利洋行的中國(guó)買(mǎi)辦楊鴻奎原是高橋鎮(zhèn)海濱村小楊家宅人，他包攬洋行全部絨繡訂單，在自己家鄉(xiāng)和黃浦江沿岸浦東一線(xiàn)，先后開(kāi)辦了華新、麗新等6家繡花廠(chǎng)。還在鎮(zhèn)上磚橋街、鐘家祠堂開(kāi)辦絨繡習(xí)藝所，教授培養(yǎng)了一大批絨繡優(yōu)秀人才，高橋逐成為上海絨繡發(fā)祥地之一，并融入當(dāng)?shù)匕傩丈钪?。高橋絨繡曾植根于千家萬(wàn)戶(hù)，無(wú)論是生產(chǎn)規(guī)模、藝術(shù)水準(zhǔn)、從業(yè)人數(shù)、創(chuàng)匯金額都為全國(guó)之首。其絨繡花樣多達(dá)15000多種，繡制組織遍及周?chē)培l(xiāng)一鎮(zhèn)，并輻射周邊六省，繡工多達(dá)數(shù)萬(wàn)人，高橋成了遠(yuǎn)近聞名的絨繡之鄉(xiāng)。

1945年，華人張秀濤與其子張鶴鳴在高橋開(kāi)設(shè)絨繡業(yè)務(wù)，在高橋小濱路170號(hào)開(kāi)設(shè)了“鶴鳴花邊刺繡工藝社”，直接向外商出口花邊、絨繡和網(wǎng)花。1956年，工藝社并入“上海市第29繡品生產(chǎn)合作社”，每年向歐美各國(guó)出口絨繡5萬(wàn)多片。1984年成立上海東方絨繡廠(chǎng)，并每年向歐美地區(qū)出口絨繡130多萬(wàn)片（圖7），直至1998年關(guān)閉。

在浦東地區(qū)除了高橋絨繡外，還有洋涇絨繡， 2011年經(jīng)浦東新區(qū)將高橋絨繡、洋涇絨繡聯(lián)合申報(bào)，被認(rèn)定為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，定名為“上海絨繡”。

上海絨繡有日用品和藝術(shù)品之分，日用品一般為小件物品如靠墊（圖8）、沙發(fā)套、桌幾套、眼鏡套、粉盒、提包等，大多繡制花卉圖案，用線(xiàn)顏色較簡(jiǎn)單。而藝術(shù)品一般畫(huà)面較大，多數(shù)復(fù)制西洋名畫(huà)、人物和風(fēng)景照片。用線(xiàn)顏色往往達(dá)數(shù)百種，特別強(qiáng)調(diào)色階、色相的過(guò)渡，并注重人物神態(tài)的刻畫(huà)。由于絨線(xiàn)的質(zhì)地比絲線(xiàn)、棉線(xiàn)厚實(shí)，有毛茸感且不反光，因而使絨繡的畫(huà)面有沉著、莊重的風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力。具有形象逼真、色彩豐富、層次清晰、立體感強(qiáng)等特點(diǎn)。

筆者從加拿大溫哥華曾購(gòu)得上世紀(jì)50年代的一幅歐洲長(zhǎng)針絨繡作品《高地區(qū)域》（“High Country”Long Stitched），針?lè)?lèi)似齊針，單色直針（圖9），藝術(shù)表現(xiàn)手法顯得比較簡(jiǎn)單。

而筆者收藏的19世紀(jì)絨繡作品《喂羊女》壁爐屏風(fēng)，藝術(shù)表現(xiàn)手法相對(duì)較細(xì)膩，外圍的花卉使用粗針，而中心畫(huà)面人物、小羊、房屋、遠(yuǎn)山等都使用細(xì)針（參見(jiàn)圖6），我國(guó)上世紀(jì)80年代出口歐美的絨繡產(chǎn)品也使用了這一藝術(shù)表現(xiàn)手法，如圖7的絨繡衣架，花卉使用粗針，兩只小鳥(niǎo)則運(yùn)用細(xì)針。

上海絨繡在制作油畫(huà)風(fēng)格的藝術(shù)作品時(shí)，粗針細(xì)針、劈線(xiàn)和色，與歐洲絨繡相比，顯然更具表現(xiàn)力，因此上海絨繡被譽(yù)為“東方的油畫(huà)”。上海絨繡非遺傳承人汪振男的絨繡藝術(shù)品《牧羊女》（圖10），取材于世界名畫(huà)，原作者米勒J(rèn)ean·Francois Millet（1814—1875）是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱(chēng)的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。該作品繡制于2005年，耗時(shí)4個(gè)月。作者運(yùn)用了油畫(huà)寫(xiě)實(shí)的手法和絨繡的各種手法，細(xì)膩地刻畫(huà)了暮色中成群的羊兒和低首祈禱的牧羊女。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上通過(guò)手工染色的羊毛線(xiàn)，運(yùn)用劈線(xiàn)拼色、層層加色的技法，表現(xiàn)畫(huà)面的層次過(guò)渡與光影變化，以及造型、結(jié)構(gòu)、形態(tài)的表現(xiàn)，以使畫(huà)面神色精準(zhǔn)，細(xì)膩傳神。

上海浦東新區(qū)非遺傳承人金雯的絨繡藝術(shù)品《西雙版納的早晨》（圖11）， 以油畫(huà)作品為藍(lán)本，采用11s/4純羊毛絨線(xiàn)和1英寸10目棉紡網(wǎng)格底布為材質(zhì)。繡制日期從2009年8月初染線(xiàn)備料，9月底收針修整，共耗時(shí)近60個(gè)工作日。運(yùn)用了絨繡特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，經(jīng)劈線(xiàn)、拼線(xiàn)、捻線(xiàn)等各種技藝表達(dá)了西雙版納的清晨，遠(yuǎn)處逶迤的山巒和裊裊炊煙隱身于霧霾之中，只剩下蒙上了一層潔白輕紗的近景。隱約中，鳳尾竹輕搖著它美麗的長(zhǎng)尾，而高大的椰子樹(shù)，只能見(jiàn)到它的朦朧樹(shù)干。一位婀娜多姿的傣族姑娘身影出現(xiàn)在眼前，身著一式的窄袖緊身上裝和配以銀制腰帶的筒裙，更顯得分外妖嬈。望著這霧、這人、這景，感嘆自己仿佛置身于一幅美麗的畫(huà)卷之中。

中國(guó)刺繡的油畫(huà)風(fēng)格來(lái)源于清末刺繡名家沈壽獨(dú)創(chuàng)的“仿真繡”，她吸取了日本刺繡中的凸針針?lè)ê蜌W美繪畫(huà)藝術(shù)的長(zhǎng)處，講究“求光”，即注意光線(xiàn)明暗關(guān)系，“影因光異，光因色異”，取得了完美的藝術(shù)效果。其代表作《意大利皇后愛(ài)麗娜肖像》《世界救主耶穌像》等在世界上獲得了崇高的榮譽(yù)。中國(guó)刺繡能表現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)效果的關(guān)鍵之一就是劈線(xiàn)拼色技藝，從而能運(yùn)用復(fù)色繡制和拼色等技藝層層加色，表現(xiàn)明暗與色彩的過(guò)渡。這些技法都被運(yùn)用到上海絨繡之中，經(jīng)100多年的傳承發(fā)展，在完成對(duì)歐洲絨繡學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，發(fā)展出自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而成為獨(dú)具民族特色和工藝特點(diǎn)的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

目前，由于上海絨繡無(wú)法機(jī)繡，仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的手工制作，因此只有少量日用品問(wèn)世。油畫(huà)風(fēng)格的藝術(shù)品存世則更少，非遺傳承人作品因耗時(shí)長(zhǎng)，加之傳承人稀缺，因此數(shù)量稀少，價(jià)格昂貴，作品基本被機(jī)構(gòu)收購(gòu)。于是滬上收藏市場(chǎng)的風(fēng)向轉(zhuǎn)向了歐洲，收購(gòu)19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的上海絨繡出口產(chǎn)品，價(jià)格相對(duì)比較便宜。在上海拍賣(mài)行舉行的“2018年秋季西洋家具及裝飾藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)”上，一件19世紀(jì)末的壁爐屏風(fēng)起拍價(jià)僅為8500元（圖12）。此外，上海松江區(qū)“古倉(cāng)·西洋古董”，每年也有少量從歐洲收購(gòu)的19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的上海絨繡向藏家出售。

由于近代歐洲布面印花技術(shù)的興起（圖13），絨繡的收藏要注意與布面印花產(chǎn)品的區(qū)別。絨繡質(zhì)地比絲線(xiàn)、棉線(xiàn)厚實(shí)，質(zhì)地略像麻線(xiàn)，但有毛茸感，粗針較易辨識(shí)。但細(xì)針與布面印花產(chǎn)品接近，唯一的區(qū)別是前者有毛絨感，而后者更像織布，藏家需仔細(xì)加以區(qū)別。