臧梓潔

摘要：艾青被稱作是當(dāng)代詩壇泰斗。在艾青的詩歌創(chuàng)作上，強(qiáng)調(diào)意象的和諧豐美，強(qiáng)調(diào)在進(jìn)行詩歌作品創(chuàng)作過程中，將空間、時(shí)間藝術(shù)巧妙結(jié)合起來。因此這也賦予了艾青詩歌作品以獨(dú)特的繪畫之美。艾青詩歌作品的獨(dú)特藝術(shù)美感，源于其思想沉淀和獨(dú)特的時(shí)代背景。本文在 研究中，就艾青詩歌作品繪畫之美和其藝術(shù)淵源展開了論述。

關(guān)鍵詞：艾青;詩歌;繪畫美;藝術(shù)淵源

在艾青詩歌作品創(chuàng)作的歷程中，其幾乎貫穿了整個(gè)新詩運(yùn)動(dòng)的全環(huán)節(jié)，從而展現(xiàn)出新詩運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。應(yīng)該說，艾青在進(jìn)行詩歌作品的創(chuàng)作上，十分關(guān)注作品的繪畫之美，強(qiáng)調(diào)詩中有畫，畫中有詩。艾青的詩歌作品通過豐富的色彩運(yùn)用以及構(gòu)圖展現(xiàn)，為讀者營造出一幅真實(shí)的意象。

一、艾青詩歌作品的繪畫美

艾青在詩歌作品創(chuàng)作上，其認(rèn)為，詩人在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程總，應(yīng)該如同鏡子一般有突出的感知能力，而且在作品創(chuàng)作過程中要充分實(shí)現(xiàn)情感的滲透，從而營造出能夠和情感意境契合的構(gòu)圖效果。

（一）色彩賦象，以象寓意

在艾青的詩歌作品創(chuàng)作上，其中一個(gè)突出的特點(diǎn)是色彩賦象，以象寓意。列賓曾提到，色彩即思想。也就是說，色彩的表現(xiàn)其實(shí)是源于情感驅(qū)動(dòng)。在情感的帶動(dòng)下，能夠?qū)崿F(xiàn)色彩的充分表達(dá)，以呈現(xiàn)出獨(dú)特的思想韻味。對于詩歌作品的呈現(xiàn)來說，也是同樣道理。詩歌的調(diào)色板也是詩人的情感表達(dá)方式，通過不同色彩的交織，營造出情感畫面。

比如在《北方》這首詩歌作品創(chuàng)作上，艾青用綠色表達(dá)旺盛的生命力，同時(shí)在《火把》、《紅旗》等詩歌作品的創(chuàng)作上，用紅色表達(dá)光明。通過不同色彩的運(yùn)用，營造出一幅幅出彩的畫面，讓讀者在艾青詩歌作品閱讀的同時(shí)，也可以感受到作品背后濃濃的情感意境，在腦海中呈現(xiàn)出鮮明的畫面感。

（二）空間營造，透視意象

艾青詩歌作品繪畫美的另一個(gè)體現(xiàn)就是其詩歌創(chuàng)作往往會(huì)有突出的空間感和透視感。通過詩歌文字的表述，打造出層層疊疊，豐富的空間畫面意境。比如艾青在詩歌作品《初夏》中，通過藍(lán)天、白云以松林、松林空隙、遠(yuǎn)山等不同事物的融合，以文字的串聯(lián)，為讀者展現(xiàn)出一幅遠(yuǎn)近有序的完美畫卷。

在艾青的詩歌作品創(chuàng)作上，其可以合理把握人的觀察特點(diǎn)和思維模式，強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近有序、重點(diǎn)突出，在詩歌作品的創(chuàng)作上營造出出彩的空間感，通過透視來增加空間的層次，讓艾青的詩歌作品充滿了獨(dú)特的空間畫面之美。

（三）化美為魅，注重動(dòng)態(tài)

在詩歌作品創(chuàng)作上，其實(shí)和繪畫一樣強(qiáng)調(diào)生動(dòng)、形象，同時(shí)也要有動(dòng)態(tài)感。在這一點(diǎn)上，艾青的詩歌作品為我們提供了最好的范例。動(dòng)作是詩歌最熬的題材。艾青在詩歌作品創(chuàng)作上，十分強(qiáng)調(diào)流動(dòng)性。

比如在《大堰河——我的褓姆》的創(chuàng)作上，艾青巧妙的運(yùn)用各種動(dòng)態(tài)形象來營造出“大葉荷”的母親形象。在創(chuàng)作上，融入了動(dòng)態(tài)的表達(dá)，處處展現(xiàn)出詩歌的張力，營造出出彩的畫面，時(shí)刻吸引讀者的關(guān)注。

二、艾青詩歌的藝術(shù)淵源

艾青詩歌創(chuàng)作的繪畫之美，源于多方面因素共同影響。

（一）早年的繪畫經(jīng)歷

艾青在是個(gè)作品創(chuàng)作上，之所以有豐富的繪畫之美，和其早年的繪畫藝術(shù)經(jīng)歷有不可分割的關(guān)系。由于早年的繪畫藝術(shù)造詣，讓艾青對藝術(shù)，對色彩有獨(dú)特的感知能力，其也擅長借助色彩的使用，來精準(zhǔn)表達(dá)出事物的特點(diǎn)。艾青認(rèn)為，色彩是有豐富情感的，是有表情性以及象征性表達(dá)的存在。也正是因?yàn)槿绱?，在艾青的不少是個(gè)作品創(chuàng)作上，他也將這種色彩融入到詩歌藝術(shù)的創(chuàng)作中，完成了很多優(yōu)秀的詩歌作品。

豐富的繪畫經(jīng)歷為艾青詩歌繪畫美的呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。也正是因?yàn)槿绱?，才?huì)讓艾青在詩歌作品創(chuàng)作上，能夠做到隨機(jī)賦色，賦予其詩歌作品創(chuàng)作以突出的色彩之美。

（二）西洋畫的深刻影響

艾青在詩歌作品的繪畫美呈現(xiàn)上，深受西洋畫創(chuàng)作的影響，習(xí)慣使用單一或焦點(diǎn)透視的方式來進(jìn)行畫面呈現(xiàn)。這種繪畫創(chuàng)作方式往往會(huì)有豐富的層次感，視覺效果更真實(shí)，也更客觀。通過這種方式繪畫，能夠讓讀者有豐富的視覺效果和意境。

艾青的詩歌創(chuàng)作深受這一理念的影響，因此在他的詩歌作品表達(dá)上，常常會(huì)綜合多種不同的事物來進(jìn)行空間以及層次的表達(dá)，賦予了其詩歌作品創(chuàng)作以突出的透視感和空間藝術(shù)美感。

三、結(jié)語

艾青在當(dāng)代詩壇上有非常重要的地位，由于其獨(dú)特的人生經(jīng)歷，以及藝術(shù)教育熏陶，促使艾青在詩歌作品的創(chuàng)作上，也有著獨(dú)特的繪畫之美。本文在研究過程中，通過對艾青詩歌的繪畫美進(jìn)行了分析，從色彩、空間以及動(dòng)態(tài)表達(dá)等角度分析了艾青詩歌的繪畫美，同時(shí)也對其淵源做出了解讀。通過本文的解讀，希望能夠幫助更多人了解艾青的詩歌創(chuàng)作藝術(shù)，感受其詩歌創(chuàng)作的獨(dú)特美學(xué)意境。

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