宋文婷

摘要：舞臺(tái)化妝造型是舞臺(tái)表演之前的一項(xiàng)重要準(zhǔn)備工作，通過(guò)化妝與造型，才能塑造出更加生動(dòng)、真實(shí)的角色，使得表演者的形象特征更為明顯，無(wú)論是歌舞劇、話劇、京劇亦或是歌曲演唱，都要通過(guò)化妝與造型讓舞臺(tái)表演更加飽滿，更具吸引力。因此需要進(jìn)一步分析舞臺(tái)化妝造型對(duì)于人物形象特征的影響，分析舞臺(tái)化妝造型的要點(diǎn)，這有利于強(qiáng)化舞臺(tái)表現(xiàn)力，

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)化妝造型;人物形象;形象特征

舞臺(tái)表演注重藝術(shù)張力，要讓舞臺(tái)上的角色都更加立體、更有吸引力，給觀眾留下深刻的印象，感染更多人，舞臺(tái)化妝造型是不可忽視的一環(huán)。而為了提升舞臺(tái)化妝造型的質(zhì)量，必須要明確舞臺(tái)造型與人物形象的關(guān)聯(lián)，并且分析化妝與造型技術(shù)要點(diǎn)，保證舞臺(tái)化妝造型更具美感，展現(xiàn)出與眾不同的魅力。

一、舞臺(tái)化妝造型與人物形象的關(guān)系

無(wú)論是戲劇表演或是舞臺(tái)演唱，表演者在舞臺(tái)上都是觀眾目光聚焦的核心，目的是鎖定群眾的目光，將群眾的眼睛與心牽引到舞臺(tái)上，更好地傳達(dá)出節(jié)目?jī)?nèi)涵，這是表演者的使命，也是舞臺(tái)表演的目標(biāo)。在舞臺(tái)上，不同的表演者擔(dān)任著不同的角色，有不同的定位，而面部的化妝以及服裝穿著，對(duì)于人物塑造來(lái)說(shuō)是有著很大影響的要素。一個(gè)人的面部化妝，能夠使其體現(xiàn)出不同的性格，通過(guò)穿著也能為人物營(yíng)造不同的背景。例如在舞臺(tái)劇的人物當(dāng)中包含了一個(gè)工人，但是舞臺(tái)劇演員并不是工人，那么要塑造出一個(gè)符合大眾對(duì)于工人的認(rèn)知的人物，就必須要經(jīng)過(guò)化妝以及造型處理去達(dá)成目標(biāo)，服裝要貼近工人，面部的妝容也要符合一個(gè)工人的形象，例如皮膚因長(zhǎng)期風(fēng)吹日曬而呈現(xiàn)出的粗糙狀態(tài)，以及做工時(shí)無(wú)暇顧及的一些污漬，才能使得乞丐這一角色更具說(shuō)服力，這便是舞臺(tái)化妝造型與人物形象的關(guān)系。不同的人物形象，需要依靠不同的妝容與服裝去塑造，隨著妝容與服裝變化，舞臺(tái)表演者甚至能夠完全變成一個(gè)不同的人，這是化妝造型的力量所在，其在舞臺(tái)表演時(shí)的重要作用不可忽視，脫離了化妝與造型這一過(guò)程，表演者沒(méi)有任何特色，表演時(shí)也不會(huì)有很強(qiáng)的感染力與說(shuō)服力。但是要真正達(dá)到化妝與造型的目標(biāo)，讓角色更加生動(dòng)，化妝人員必須要首先吃透角色、吃透劇情，才能做好妝面與造型設(shè)計(jì)，因此首先明確化妝造型要點(diǎn)，為此要進(jìn)一步分析化妝與造型的技巧，這是做好舞臺(tái)化妝造型的基礎(chǔ)[1]。

二、舞臺(tái)化妝造型技術(shù)要點(diǎn)

（一）吃透角色

舞臺(tái)表演包含了許多角色，即便是歌曲演唱，演唱者與伴舞也都有各自不同的角色定位，在不同的角色定位下，其妝容、服裝都要產(chǎn)生變化，即便表演者與角色定位并不相符，通過(guò)化妝與造型改變營(yíng)造的效果，也能夠使其更加接近角色，但是與有劇情設(shè)定的演員不同的是演唱者，在沒(méi)有特殊情境設(shè)置的前提下，通常會(huì)以較為莊重的歌手形象去進(jìn)行舞臺(tái)演唱，即是說(shuō)在沒(méi)有劇情要求的前提下，演唱者雖然也需要營(yíng)造角色形象，但是這個(gè)角色形象是貼合演唱者自身風(fēng)格的。簡(jiǎn)而言之負(fù)責(zé)舞臺(tái)化妝造型的人員要做好角色塑造，首先必須要從角色定位入手，要吃透每個(gè)相關(guān)的角色，才能做好形象塑造。而且作為化妝造型相關(guān)人員，對(duì)于角色的認(rèn)知不能只停留于浮表，而是要深入了解其性格特征。例如在劇中要演繹一個(gè)正義且較為脾氣較為暴躁的人，通常要利用濃密且上挑的粗眉去體現(xiàn)其威嚴(yán)，如果演員自身的眉毛較為細(xì)軟，則應(yīng)當(dāng)做拓寬修飾，一個(gè)心思纖細(xì)、多愁善感的溫柔小姐，則通常會(huì)用細(xì)且平的眉形去體現(xiàn)其柔和婉約，如果演員自身的眉毛厚粗，則可剔除一部分，或是徹底剔除重新描畫。為了讓角色更加豐滿，更符合實(shí)際設(shè)定，對(duì)于性格特征的體現(xiàn)十分重要。而對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，如果無(wú)劇本要求，形象塑造的基礎(chǔ)在于對(duì)其原有面貌與性格特征的凸顯以及缺陷的修飾，這樣能夠讓演唱者給人留下更加深刻的印象，提升演唱者的辨識(shí)度[2]。

（二）吃透劇情

劇情是舞臺(tái)表達(dá)的重點(diǎn)，即便是歌曲的演唱，很多時(shí)候也有特定劇情發(fā)展，而其他舞臺(tái)表演形式，例如話劇、歌舞劇等則更有貫穿全劇的情節(jié)走向。隨著情節(jié)的推進(jìn)，人物也會(huì)有不同的發(fā)展走向，人物的關(guān)系可能產(chǎn)生變化，每個(gè)人物的狀態(tài)也可能產(chǎn)生變化，例如在劇中，一個(gè)富家女孩，不愁吃穿，生活在父母的關(guān)懷與周圍人的關(guān)注當(dāng)中，自然是意氣風(fēng)發(fā)的，妝容是精致的，面色是紅潤(rùn)的，服裝是華美的。但是如果隨著劇情的演變，女孩的家庭遭遇變故，父母反目，家財(cái)散盡，以往的風(fēng)光不復(fù)存在，女孩自然會(huì)呈現(xiàn)出另一幅樣貌，面部慘白憔悴、服裝破舊，更可能會(huì)因精神壓力而影響睡眠，出現(xiàn)嚴(yán)重的黑眼圈。可見(jiàn)人物的形象是可能隨著劇情發(fā)展而出現(xiàn)變化的，甚至是顛覆性的變化，所以只有吃透劇情，才能做好化妝與造型處理。即是說(shuō)不僅是表演者要了解劇本，化妝造型相關(guān)人員也要對(duì)劇本有透徹的了解，隨著劇情的演變，在表演者完成一部分表演，需要改變妝面與服裝造型時(shí)，必須要有一個(gè)預(yù)先設(shè)計(jì)好的方案，這樣才能在短暫的時(shí)間內(nèi)完成妝面與造型改造，讓表演者以完全不同的狀態(tài)去完成下一階段的劇情演繹[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)劇的化妝造型工作，決定著舞臺(tái)劇演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力，也決定著一次表演是否具有感染力。而且隨著藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展，舞臺(tái)表演的內(nèi)容愈發(fā)豐富，角色也體現(xiàn)出更加多樣性的特點(diǎn)，對(duì)于舞臺(tái)化妝與造型的要求也自然更高，文中所談及的化妝造型要點(diǎn)望為相關(guān)工作提供靈感，以提升舞臺(tái)化妝造型工作的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]董嫣.舞臺(tái)劇化妝造型的探索與實(shí)踐[J].藝術(shù)研究，2019（01）：156-157.

[2]陳圓.關(guān)于話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的重要性[J].電視指南，2017（23）：176.

[3]戈麗芳.舞劇人物的化妝造型與設(shè)計(jì)工作研究[J].藝術(shù)科技，2017，30（11）：427-428.