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摘要：以故事的講述為核心的電視紀錄片，不管是內(nèi)容還是結構層面，都需要為“故事”服務，因此這個故事的敘述可說理可抒情，但通過鏡頭實實在在呈現(xiàn)出的故事一定要保證其真實性。當然，如果講故事的紀錄片僅僅停留在真實層面而沒有深入的思考，則一切只是膚淺的表象，而當真實的現(xiàn)象與本質(zhì)形成沖突時，我們該如何抉擇？通過開放的結構方式與自由的表達手段能夠讓故事講得更加流暢且引人思考?；诖?，文章將主要針對講故事的電視紀錄片在制作中的結構展開深入分析。

關鍵詞：講故事;電視紀錄片;制作;結構

所謂“講故事”的電視紀錄片，無論是內(nèi)容還是結構，都主要為核心故事服務，是用鏡頭實實在在表現(xiàn)出來的故事。當然也會有人問，紀錄片不都是講故事的嗎？實際上，紀錄片并非全部都講故事，也有偏向說理、科學教育等類型的紀錄片[1]。而為了保證電視紀錄片在制作過程中能夠?qū)⒐适轮v述清楚且動人心弦，不僅需要富有感染力的角色與戲劇性的沖突，同時也需要合理的結構對一切進行架構。

一、結構在講故事的電視紀錄片制作中的作用

（一）結構是故事建立的基礎

當觀眾在觀看紀錄片時產(chǎn)生了枯燥、厭煩的體驗時，我們便需認識到片子在故事與結構上出現(xiàn)了問題。隨著電視紀錄片的故事化表達越來越多，結構作為故事建立的基礎，將決定創(chuàng)作者如何去開展故事的講述，做好信息的有效組織。一部沒有結構的紀錄片，一定會松散且毫無看點，而一部優(yōu)秀的紀錄片一定懂得如何巧妙地通過結構構建去滿足觀眾對故事的需求，就算是部分探索性的紀錄片，也會嘗試通過結構去將故事與影像進行連接。在紀錄片《三節(jié)草》中，講述的便是一位生活在瀘沽湖54年之久的老人的故事，全片采取的兩條并行交叉故事講述線索去進行構架的方式，其中一條為老人對自己年輕時從城市來到瀘沽湖生活經(jīng)歷的個人講述，而另一條則主要拍攝老人努力將孫女送往大城市生活的故事。在“一進一出”的對比結構下，加之各類優(yōu)美風光畫面的滲透，實現(xiàn)了客觀紀實與主觀表達的完美融合。

（二）合理結構能夠推進故事的發(fā)展

一部優(yōu)秀的電視紀錄片除了要有吸引觀眾的主題與內(nèi)容之外，還需重視故事講述結構的合理性，唯有保證結構的合理才能讓故事的精彩程度更上一個層次，并且有效推動故事的發(fā)展[2]。紀錄片《歸途列車》中講述的便是一對外出打工的夫妻與留守在家的子女之間的故事，創(chuàng)作者經(jīng)過三年的跟蹤拍攝，圍繞“春節(jié)回家”的講故事結構展開，盡管在拍攝初期導演無法預料故事會走向哪里，但只要講故事的結構明確之后，便能夠?qū)赡馨l(fā)生的事件有一定的預測。當老張夫婦與女兒歷經(jīng)坎坷回到家鄉(xiāng)之后，父女之間埋藏已久的矛盾終于爆發(fā)，從最初爭吵到后來的扭打，真實的事件雖然出人意料，但卻與該片的結構有著內(nèi)在關聯(lián)，將這場戲與之后吃年夜飯的無奈進行對比，給觀眾留下了深刻印象。

二、電視紀錄片制作中的“講故事”結構類型探析

電視紀錄片屬于對生活的記錄，但生活兼具豐富性與瑣碎性的特點，所以編導無法在紀錄片中將生活的所有細節(jié)進行記錄，因此需要從中提煉與構架，可見紀錄片本身便是一門選擇與舍棄的藝術，簡而言之便是結構的藝術。在電視紀錄片的拍攝過程中，許多創(chuàng)作者會片面地認為故事會自然而然發(fā)生，因此對講故事的結構并不在意，而真正到了后期剪輯時便會毫無頭緒[3]。倘若一個精彩的故事沒有合理的結構支撐，便會導致其索然無味。那么，要如何在確保真實客觀的前提下，通過巧妙的結構去講好故事且表達創(chuàng)作者的意圖呢？首先我們要認識到的是，電視紀錄片的結構搭建不可能到后期剪輯再去設定，一定要在確定選題之后便需要考慮結構問題，并且要經(jīng)過大量的前期調(diào)研去預測故事的走向，同時對拍攝大綱進行制定，結合拍攝與制作中故事的發(fā)展去做好針對性調(diào)整。不難看出，電視紀錄片的合理結構大多是在制作過程中被逐步完善的。

從當前的電視紀錄片制作來看，結構的搭建方式主要可分為線性結構與散點式結構兩種，而結構主要由創(chuàng)作主題、創(chuàng)作方式及故事件本身等因素所決定[4]。倘若紀錄片題材為事件性的，大部分會選擇線性結構;倘若紀錄片為主題性、概括性的，則大多選擇散點式結構。當然，不管結構如何選擇，都一定要確保尊重客觀事實，不得弄虛作假。

（一）線性結構

線性結構作為紀錄片常用的講故事結構，通常在確定主題之后，人們便能夠結合時間發(fā)生順序與人們對事物的認知邏輯順序去找到一條或多條線索結構。比如，紀錄片《空山》便以“水”為主題，圍繞著“缺水、找水、引水”去進行結構搭建，從而表達出自然界的殘酷與生命的頑強;紀錄片《千錘百煉》主要以“拳擊”為主題，分成三條線索對拳擊教練和他的徒弟為夢想奮斗的故事進行記錄。講故事的紀錄片在制作中采取線性結構，其優(yōu)點在于可確保故事的完整講述與人物的全面塑造，但在具體的制作中會遇到更多復雜線索的構架，一旦結構無法統(tǒng)一或保證完整，便會導致紀錄片的節(jié)奏出現(xiàn)問題，從而陷入沉悶的“沼澤”，這一點在許多宏大主題的紀錄片中表現(xiàn)得尤為明顯，線性結構在故事講述中顯得內(nèi)容過于單薄且無張力。

（二）散點式結構

從現(xiàn)如今人們的信息接收習慣來看，更多人傾向于對信息的跳躍式接收，所以在講故事的紀錄片制作中選用散點式結構，實際上更符合當代觀眾的收視習慣。這一結構會按照人物、時間、地點或是主題的不同進行內(nèi)容劃分，彼此間有一定聯(lián)系且能夠形成起承轉(zhuǎn)合。下面筆者將列舉幾個采用“散點式結構”的電視紀錄片例子進行分析：

1.由法國導演Thomas制作的紀錄片《寶貝》，主要講述的是來自舊金山、東京、納米比亞、蒙古的四位寶寶從出生到一歲的成長故事。在故事的講述中，紀錄片按照地域的不同將寶貝的成長生活片段分散為不同的“點”，而通過將這些“點”進行疊加，便能折射出四種不同的地域文化，盡管無旁白與人物采訪，但這一紀錄片同樣能夠扣人心弦，發(fā)人深思。在這一紀錄片的制作中，導演便巧用了散點式結構去呈現(xiàn)了一個無需提示便能看懂的故事，從而一上映便收獲了超高票房。

2.由Discovery頻道制作的《列國圖志——中國》的電視紀錄片中，導演在短短的50分鐘里為觀眾呈現(xiàn)了從梯田到草原的景色、從少林武僧到體操小女孩的人物等，將中國這一古來文明國度的巨變形成縮影?？梢姡Ⅻc式結構能夠在有限時間內(nèi)去豐富信息的密度，大大加快了講故事的節(jié)奏。

3.由中央電視臺出品的紀錄片《舌尖上的中國》，在第一集“自然的饋贈”當中，讓觀眾同時感受到了香格里拉的松茸、諾頓的火腿、遂昌的冬筍以及湖北嘉魚的蓮藕，這種主題鮮明卻用散點式結構的故事講述，能夠讓觀眾在感受美味的同時，對創(chuàng)作者所要表達的“自然的神奇、勞動者的辛勤”意圖也有深刻領悟。

由此可見，在講故事的電視紀錄片制作中運用散點式結構，能夠?qū)⒃S多情節(jié)方面不連貫的故事進行有機融合，對紀錄片的主題進行烘托，從而構建出更具張力的題材。倘若故事的講述在點與點之間并無內(nèi)在聯(lián)系，便會導致紀錄片“形散神也散”，從而弱化了故事的表達。較為典型的例子便是《舌尖上的中國2》第四集“家?！敝心概畬W琴的故事，會讓人感覺到與主題偏離，對故事的講述節(jié)奏形成了干擾。

總的來說，雖然電視紀錄片在講故事中會出現(xiàn)不同的結構形式，但結構并無優(yōu)劣之分，僅僅是針對題材的不同去選擇最為合適的結構而已。實際上，某些電視紀錄片在制作中還會對兩種結構進行混用，比如《幼兒園》則以散點式結構作為主要結構，整部紀錄片無固定人物，一切與編導思想相關的幼兒園趣事都會放入到紀錄片當中。而在故事講述中，編導卻又基于時間的先后，從上學到放學、從入園到畢業(yè)去進行講述，是典型的線性結構。現(xiàn)如今，越來越多的電視紀錄片導演正在嘗試更加多元化的敘事結構，目的則是為了烘托出紀錄片中的眾多看點，講述更多扣人心弦的故事。

三、結束語

在電視紀錄片的制作過程中，編導的結構意識極為重要，唯有保證結構的合理性，才能夠制作出一部優(yōu)秀的電視紀錄片。而結構對于紀錄片的故事講述來講，更像是房屋的建筑框架，只有保證框架合理且牢固，才能讓鮮活人物、動人故事、戲劇沖突能夠依附其進行構建，從而保證了故事表達的合情合理，為故事的主題提供服務。

參考文獻：

[1]楊俊峰.電視紀錄片制作中的“講故事”結構[J].科技傳播，2012（17）：32-33.

[2]陳雯惠.淺析電視紀錄片的藝術結構——紀錄片創(chuàng)作中的認識與體會[J].中國電視（紀錄），2013（6）：54-57.

[3]李蓮.電視節(jié)目如何講好故事[J].中國電視，2017（06）：89-91.

[4]潘大為.紀錄片講點故事更好看[J].記者搖籃，2014（7）：56-57.